Допомога по Теле2, тарифи, питання

Вивчення змісту п'єси та ролі. Розбір та

аналіз теми, ідеї, проблеми.

Для захисту дипломної ролі я обрала п'єсу, написану канадським драматургом, актором і режисером Морісом Панічем «Дівчинка в акваріумі для золотої рибки», написана автором у 2002 році.

Моріс Паніч – драматург, актор та режисер (Канада). Народився 1952 року в Калгарі у родині переселенців з України. Виховувався в Едмонтоні, закінчив факультет радіо та телебачення Технологічного інституту у Північній Альберті. У 1977 році закінчив факультет словесності в Університеті Британської Колумбії, а також акторську школу у Великій Британії.

Моріс Паніч – автор понад 80 постановок та двох дюжин п'єс, які були поставлені в Канаді, США та Великій Британії. Працює в Торонто та Ванкувері. Канадські критики називають його автором «чорних комедій, що балансують на межі між надією та розпачом».

В основу п'єси «Дівчинка в акваріумі для золотої рибки» закладено ідею кохання та взаєморозуміння, без яких неможливо побудувати взаємин у сім'ї. Не дарма Моріс Паніч у п'єсі цитує Роберта Сервіса «Ніхто не втече від бід, якщо немає любові в порожньому домі» (у п'єсі це вимовляє Оувен (господар будинку)), цими словами він намагається повернути взаєморозуміння, мирні відносини в сім'ї, любов, необхідне духовне об'єднання, і т.д.)

Протягом усієї п'єси простежується ключова тема – «підліток у неблагополучній родині».

Час дії п'єси розгортається під час Карибського кризи 1962 року. Автор проводить межу між подіями на Карибі та проблемами у сім'ї головних героїв. Адже основна проблема п'єси - це розлучення батьків, тобто криза в сім'ї. Сім'я на межі розвалу. Відсутність взаємовідносин, емоції дорослих ранять дитячу душу та заганяють дітей у світ самотності. Не дарма автор для п'єси вибирає назву-«Дівчинка в акваріумі». Акваріум символізує самотність дитини. Акваріум - це світ малюка Айріс-головної героїні п'єси, яка вважає, що її змита "в унітаз" рибка Амаль реінкорнувалася в людину. Для дівчинки Амаль – символ єднання сім'ї. Якщо прочитати слово "Амаль" навпаки, то вийде Лама. Лама, тибетською буддизм- Релігійний вчитель, тобто. для неї він духовний наставник. Він - гармонія, єдність душі та тіла. .

На перших етапах роботи режисер Н.В. Таякіна мене призначала на роль Сільвії, але після перової читання по ролях я попросила роль Міс Рози. Це жінка, яка хоче жіночого щастя. У неї немає людини, яка б її підтримувала, розуміла і любила. Для Айріс здається, що Міс Роза – лиходійка, яка хоче зруйнувати їхню родину. Як каже сама дівчинка: «Адже вона пов'язана з дияволом». Для мене було дуже цікаво розгадувати цього персонажа, який у собі поєднує наскільки зовні негативну і настільки ж внутрішньо м'яку і вразливу людину.

Поглиблене вивчення пропонованих

причин ролі. Визначення основної потреби персонажа, мотивів його вчинків.

Під пропонованими обставинами Станіславський розумів насамперед фабулу п'єси, описані в ній факти, події, взаємини дійових осіб, епоху, час та місце дії, акторське та режисерське бачення твору.

Виділяють обставини малого, середнього та великого кола.

Обставини великого кола стосуються загальної ситуації оточення персонажа (місто, країна, історичний період, політична ситуація в країні та світі тощо). Моя героїня Міс Роза проживає в Канаді під час Карибської кризи 1962 року. Тривожна обстановка у світі не змогла не залишити сліду в самотньому серці міс Рози, яка пережила всі тяготи війни, але не вбила в собі сподівання побудувати своє особисте щастя.

Обставини середнього кола стосуються його загальної життєвої ситуації (його стать, вік, сімейна ситуація, соціальний статус, оточення тощо).

Міс Розе 36 років, вона працює на консервній фабриці і винаймає кімнату в будинку, господарями якого є Оувен-ГЛАВА СІМ'Ї, Сльвія - його дружина та їхня дочка Айріс. Роза - самотня жінка, яка прикрашає свій вільний час в «Асоціації війни», звідки приходить завжди п'яна та похмура.

Обставини малого кола стосуються ситуації, що відбувається з персонажем в даний момент (де він знаходиться, з ким розмовляє, що потрібно від співрозмовника і т. д.).

Протягом усієї п'єси Міс Роза відвідує 3 місця: будинок, консервну фабрику та асоціацію війни. Має напружені стосунки з усіма мешканцями будинку за винятком Оувена.

Основна потреба Троянди тісно перегукується із надзавданням: стати господинею вдома та завоювати серце Оувена. Мотивом до всіх її вчинків служить бажання уникнути самотності та побудувати на кінець своє жіноче щастя.

іншими персонажами.

Ремарка – це авторське пояснення для режисера, актора чи читача, що дає коротку характеристику місця дії чи особливостей поведінки персонажів. Це важлива частина авторського тексту, і якщо режисер чи актори хочуть точніше зрозуміти думки автора, вони повинні уважно вивчити ремарки, які їм пропонують, які розкривають атмосферу дії, характери персонажів, їх внутрішній світта їх конфлікти. Це зовсім не означає, що режисер зобов'язаний слухняно виконувати кожну ремарку, він може змінювати їх або розвивати відповідно до свого задуму. Але перш ніж змінювати або скасовувати ці авторські вказівки, слід спробувати вникнути в цю важливу частину п'єси. Іноді ремарки мають величезне смислове та подієве значення. Прекрасна книга Б. Г. Голубовського «Читайте ремарку!» закінчується словами: «Читайте ремарку - вона може бути вірним помічником, вона може підштовхнути вашу фантазію до несподіваних відкриттів».

У 14 епізоді автор робить позначку « Роза входить, вона трохи випила».Цією ремаркою він допомагає мені, як актрисі, зловити стан моєї героїні, яка потрібна саме для цього епізоду. Протягом усієї п'єси Роза перебуває досить часто в алкогольному сп'янінні. Цим вона намагається заглушити біль самотності, що роздирає, і нікому не потреби в душі.

У 8, 20, епізоді пропонується наступна ремарка «запалює цигарку»і «курить». Моріс Паніч вказує на прагнення персонажа до обмірковування подальших дій. Куріння Міс Рози – це відлуння важкого військового минулого.

У 23 епізоді Роза вимовляє фразу: Подивіться на мене. У цьому світі у мене все добре» і після цього одразу ж автор робить наступну ремарку «Роза проходить повз них, нічого не помічаючи».Ця ремарка дозволяє побачити наскільки егоцентрична моя героїня. На шляху пошуку особистого щастя, вона не бажає помічати нічого того, щоб змогло затьмарити без того її хвору та самотню душу.

У 25 епізоді стоїть ремарка Роза входить. Кидає на стіл газету»і слідом кидається фраза моєї героїні: «Російські поступилися. Забрали свої ракети із Куби». Ця ремарка спрямована на злам темпо-ритму вистави. Вона допомагає зробити вислів більш дієвим. Плюс до всього автор дає мені як актрисі точну прибудову.

Як говорилося раніше взаємини у Міс Рози з мешканцями будинку напружені, єдина людина до якого вона відчуває ніжні та теплі почуття – це Оувен. Вона намагається всіма силами душі та вчинками завоювати його любов. Роза плекає надію на те, що колись серце Оувена відтає. Вона стане його супутницею по життю та господаркою будинку.

Взаємини із Сільвією:

Відносини із Сільвією різко відрізняються від тих відносин, які в неї з Оувеном. Роза бачить у ній перешкоду своїм мріям. Вони і Сільвією намагаються зачепити один одного, особливо це простежується в сцені, де Сільвія запитує:

Міс Роза. Асоціація ветеранів ще не відкрилася?

А як зап'ястя?

Або коли Сільвія у присутності Рози каже Оувену:

А що нам потрібно знати про нього? Хіба потрібно ставати близькими друзями… з мешканцями?

Сільвія – це загроза, яку потрібно знищити.

Взаємини з Айріс

З першого виходу Рози стає зрозуміло, що її стосунки з дівчинкою Айріс дуже ворожі і жодна з них не може терпіти іншу. Роза не виносить дівчинки витівки та фантазії її вважає дурістю, не дивлячись на те, що є її хрещеною. До того ж, Айріс звинувачує мою героїню в тому, що вона є однією з причин розпаду її сім'ї, оскільки постійно намагається спокусити Оувена.

Відносини дівчинки та Рози особливо яскраво виявляються, коли на фразу Айріс:

Тільки те, що ви - до певної міри - лиходійка.

На що Роза парирує їй:

Ти краще молилася б до втрати пульсу, щоб твоя матуся не поїхала. Бо тоді залишимося тільки ти та я, лялечка. А я тебе не так, щоб люблю.

Взаємини з Лоуренсом

Для сім'ї символ єднання - це рибка Амаль, після того, як мама змила її в унітаз, з'являється Лоуренс. Дівчинка вважає, що душа рибки реінкорнувалася у цього загадкового гостя. Отже, він є перешкодою для Міс Троянди. Тому вона на самому початку вона намагається напоїти його і спокусити, щоб дізнатися, хто він і чого хоче від цієї сім'ї. Моя героїня перебуває у стані сказу від того, що жодна з її спроб не увінчалася успіхом. Але після сцени з Оувеном втративши будь-яку надію на завоювання його кохання, вона каже Лоуренсу таку фразу: «Не тікайте через мене» , цими словами вона ніби хоче вибачитися за вчинене раніше.

Збір матеріалу ролі. Пошук життєвих аналогій

асоціацій, спостережень.

З режисером вистави Ніною Василівною Таякіною ми дуже глибоко вивчали культури Канади, світову історію 1962 року. Дивилися фільми про буддизм, вивчали костюми та людей, які жили в той період часу.

У мене є на прикладі взаємин Айріс та Міс Рози життєва аналогія. Свою Міс Розу я робила за характером та звичками з моєї вчительки орігамі в школі. Коли я була така ж маленька як Айріс, то мені здавалося, що вона диявол. Їй на той момент було, так само як і Розі 36 років, вона була самотня без чоловіка та дітей. Мені здавалося, що вона знущається з мене і спеціально робить все, щоб зачепити мене. Але зараз, коли я її бачу, то розумію, що насправді вона не «лиходійка», а просто жінка зі строгим характером. Свої спостереження я вела, коли приїжджала додому та бачилася з нею.

Інший приклад – це мамина стара подруга. Вона теж самотня і досі не змогла знайти сім'ю. Вона строга, але при цьому відчувається її біль самотності. Я впевнена якби, як каже Міс Роза «підвернувся людина, яка потрібна», то може б і склалося її сімейне щастя.

Я читала статті та книги про самотніх жінок. За всіма джерелами, у мене склалася певна думка про них:

Самотня жінка підступна. Вона здатна багато заради свого щастя. Але чи заради щастя? Навряд таке життя можна назвати щастям. Швидше за все, на таке життя її штовхає невпевненість у собі, пронесена через недовге життя, внутрішня порожнеча і простий плотський потяг. Найчастіше самотня жінка робить замах на чужого чоловіка. В принципі, що ми і бачимо в цій п'єсі у Рози по відношенню до Оувена.

Визначення жанру п'єси та ролі, способу

існування, сценічної атмосфери.

Будь-який твір у той чи інший спосіб відбиває життя. Спосіб відображення, кут зору автора на дійсність, заломлений у художньому образі, і є жанром. Моє завдання полягає в тому, щоб проникнути в природу авторського задуму, визначити міру, якість та градус умовності, якою користується автор. І чим глибше вивчаєш цей спосіб, тим більше наближаєшся до індивідуальної манери та стилю даного автора, до неповторних особливостей того конкретного твору, який на цьому етапі хвилює.

Сучасні автори найчастіше визначають жанр п'єси, т.к. відбувається змішання жанрів. Так і у п'єсі Моріса Панича. Це не побутова сімейна драма, це чорний гумор, психологізм, екзистенційні мотиви. Усе це породжує певну складність, з другого боку – різноманітність існування у цій п'єсі.

У цьому потоці жанрів ми визначаємо: спогад з елементами фантастики та гротеску.

Спосіб існування пов'язаний з жанром, зі спілкуванням із залом для глядачів. Моя героїня Роза та її спосіб існування обумовлений спогадами дівчинки. Отже, у її спогадах, фантазіях троянда виходить досить яскравим персонажем. Вона є хижачкою, яка руйнує сім'ю. Мій спосіб існування у спектаклі гротесковий. Особливо яскраво це проявляється у сценах з Лоуренсом та з Оувеном. У спектаклі ці сцени вирішені за допомогою танцю та музики. Жанр п'єси та спектаклю залишив зі слід і на костюмі моєї героїні. Це червоні предмети на одязі – сіточка на голові, рукавички, пояс, туфлі.

Атмосфера - це повітря спектаклю, «силове поле», яке створюється в спектаклі зусиллями» - всього колективу. між персонажами, мізансцени, світло і костюми, декорація і музика - все, що випромінює простір сцени, створює атмосферу вистави.Атмосфера багато про що розповідає глядачам, водночас Вона є важливим стимулом творчості актора. - Насамперед через актора, умова народження потрібної атмосфери, будучи потужним виразним засобом вистави, сценічна атмосфера вимагає від режисера вірного визначення вихідної пропонованої обставини, оскільки вона має вирішальне значення у створенні атмосфери.Музика все частіше стає активним емоційним початком, вона практично пов'язана з дією , атмосферою вистави і покликана розкривати і доповнювати сутність драми.Таким чином, здатність актора і режисера відчувати емоційний і ритмічний лад музичного твору, здатність і вміння будувати мізансцену, діяти і рухатися в музиці і з музикою набувають дуже важливого значення.

Кожен предмет на сцені бере участь у розвитку драматичної дії.

Спектакль має власну унікальну атмосферу, головною характеристикою якої можна назвати, на мій погляд, постійне емоційне напруження, яке протягом вистави не слабшає, періодично лише змінюючи свій «градус».

Перша зустріч із сім'єю занурює нас у атмосферу кризи; відокремленості кожного члена сім'ї його самотності, холодності, зіткнення поглядів. Сім'я живе в унісон з подіями, що відбуваються в країні в цей час, а саме «Карибською кризою» та «холодною війною». В артерії вистави присутня ця трагічність, біль, який завуальований смішними та безглуздими спогадами Айріс, але ми не граємо цей біль, він приходить до глядача від розуміння теми, ідеї та проблеми спектаклю, і тільки коли приходить усвідомлення, з'являється співчуття та співпереживання. А сама атмосфера не нагромаджена стражданнями… Все набагато легше, це безліч різних ситуацій, смішних та не дуже, заплутаних стосунків між людьми, безглуздих, але виправданих вчинків. І всі вони знаходяться на сцені в серпанку минулого.

Визначення фізичного та психологічного

самопочуття (за картинами)

Поведінка людини має дві сторони: фізичну та психічну. Причому одне одного ніколи не може бути відірвано і одне до іншого не може бути зведене. Будь-який акт людської поведінки є єдиним цілісним психофізичним актом. Тому зрозуміти поведінку людини, її вчинки, не зрозумівши її думок та почуттів, неможливо. Але неможливо також зрозуміти його почуття та думки, не зрозумівши об'єктивних зв'язків та відносин його з навколишнім середовищем. Станіславський дійшов висновку, що тільки фізична реакція актора, ланцюг його фізичних дій, фізична акція на сцені може викликати і думку, і вольовий посил, і зрештою потрібну емоцію, почуття. Система веде актора від свідомого до підсвідомого. Будується за законами самого життя, де існує нерозривна єдність фізичного та психічного, де найскладніше духовне явище виражається через послідовний ланцюг конкретних фізичних дій.

Фізичне та психологічне самопочуття Міс Рози за епізодами:

3 епізод.

Це перша поява Міс Рози, яка одразу ж ламає темпо-ритм цієї сцени. Троянда - бадьора, весела, сповнена рішучості наступати. Вона готова до атаки. Мова її впевнена, кожне слово – це гачок, кинутий у воду, сподіваючись зачепити видобуток.

8 епізод.

Роза в цьому епізоді збирає інформацію про Лоуренса, намагається втертися в коло довіри дівчинки, намагається бути доброзичливою, м'якою. Міс Роза вдає, що їй не байдужа доля дівчинки. Але після своєї невдалої спроби, коли Айріс зрозуміла її наміри, вона знову повертається до своєї колишньої поведінки. Вона роздратована, імпульсивна, різка в словах та діях.

8(а) епізод.

У цьому випадку Міс Роза спокушає Містера Лоуренса.

22 жовтня у Воронезькому Будинку актора відбулася постановка вистави, в основу сюжету якої лягла п'єса Морріса Паніча «Дівчинка в акваріумі для золотої рибки». З'явившись порівняно недавно – у 2013 році, – театр «Кіт» вже має свій репертуар і регулярно радує Воронезьку публіку своїми роботами, серед яких і постановка згаданої п'єси канадського автора, здійснена цим молодим театром уже втретє.

Поєднуючи в собі риси сюрреалізму та екзистенційної драми, сюжет п'єси зосереджений історії Айрис, одинадцятирічної дівчинки, яка виходить зі світу дитинства, поступово переступаючи поріг перехідного віку – на той час кожної людини, коли відбувається період дорослішання. Айріс живе у світі своїх фантазій, але при цьому активно пізнає світ, вбираючи інформацію буквально звідусіль і знаходячи найнеймовірніші пояснення всьому, що відбувається навколо, записуючи всі висновки та відчуття у свій щоденник. Інші герої, що оточують юну героїню, будучи зануреними у свої особисті проблеми, не надто цікавляться тим, чим вона по-справжньому живе, хоч про неї дбають. Тому чи не єдиним другом дівчинки залишається лише золота рибка в акваріумі. Мати Айріс (у версії театру дружина брата) – Сільвія, яка втомилася від повсякденної рутини та нещасливого для неї шлюбу, хоче змін, але зовсім не уявляє бажаного майбутнього. Оуен, батько дівчинки (у версії театру брат), страждає від того, що згодом Сільвія охолола до нього, і мріє перевезти сім'ю до Парижа, сподіваючись, що нова обстановка допоможе відродити їхні колишні почуття. Роза, яка знімає кімнату в будинку сім'ї, працює на консервній фабриці і бажає налагодити особисте життя, будучи небайдужим до Оуена. Вона не проти випити, але при цьому нерідко відноситься до всього, що відбувається з підозрою, яке іноді може доходити до абсурду.

Звичний і водночас мізерний перебіг подій порушує несподівану появу містера Лоуренса, якого Айріс приймає за реінкарнацію зовсім недавно померлої акваріумної рибки. Сюжет п'єси, поданий у сюрреалістичному ключі, показує абсурдність та алогічність світу, в якому ми живемо. Розвинена не за роками Айріс, чиє дитинство поступово завершується, так само поступово долучається до світу дорослих, хоча вона бажає, щоб дитинство не закінчувалося. Завдяки сюрреалістичній подачі сюжету виникає враження, що той світ дорослих, частиною якого скоро стане і юна героїня, іноді буває не менш алогічним, ніж світ дитини, яка сповнена фантазій, той світ, де в той же час все здається чарівним і загадковим, що геть-чисто відсутня в рутинному світі дорослих людей.

Тема «акваріума» сама по собі є якоюсь алегорією як для суспільства героїв п'єси, так і суспільства в цілому, де люди, подібно до риб в акваріумі, замкнуті в невеликому світлі, де все відносно очікувано і нудно, але де непередбачувані події, що порушують звичний порядок , можуть раптом вносити кардинальні зміни у, здавалося б, незмінний світ. За всієї непередбачуваності ці події можуть стати поштовхом до переосмислення людиною свого життя та усвідомлення проблем, як це й сталося з родиною Айріс.

Незважаючи на те, що в п'єсі відображені екзистенційні питання, при перегляді вистави на сцені він не справляє враження чогось похмурого. Швидше, навпаки, виникає відчуття загадковості і навіть гри, яка радує та змушує стежити за подальшим розвиткомподій. Завдяки гумору в п'єсі перебіг історії сприймається досить невимушено. Декорації добре доповнюють ту саму сюрреалістичну обстановку сюжету. Гра акторів добре передає характер кожного героя, кожен із яких по-своєму симпатичний і привабливий.

Завдяки створеній на сцені обстановці виникає саме та своєрідна, сюрреалістична атмосфера, властива дитячому світосприйняттю, ефект якої посилюється завдяки грі Наталії Попової, яка виконала роль головної героїні. . Сподіватимемося, що цей молодий театр незабаром знову порадує своєю роботою.

У ролях: Н. Попова, Д. Орлов, А. Щепілова, Н. Дмитрієнко, Л. Асєєва/А. Савченкова
Режисер: А. Проскуряков
Худий. Керівник театру: О. Савченкова
Автор п'єси: Морріс Паніч

Текст: Павло Сичов
Фото надане театром «Кіт»

МОРРІС ПАНІЧ

Дівчина в акваріумі для золотої рибки

Переклад з англійської - Г.Колосової ©

Діючі лиця

МІСТЕР ЛОУРЕНС

СІЛЬВІЯ
АЙРІС
ОУВЕН
ТРОЯННЯ

Дія 1
Темно. Щось плюхається у воду. Пухириться. Висвітлюється АЙРІС, не за роками розвинена дівчинка 10 років. Вона у вітальні старої оселі, схоже, що її темно-зелені стіни окислилися, як мідь під водою, під час високого припливу. На Айріс окуляри для плавання, вона зображує плавання на спині. Батьки намагаються її не помічати.
АЙРІС. Це останні днімого дитинства

СІЛЬВІЯ ( Читаючи). Айріс.

ОУВЕН. ( Малюючи). Айріс.

АЙРІС. Воно було дуже милим. Невигадливе життя, шипшина, бджоли, джем. (Про на «плаває» по кімнаті).Мої батьки звичайно нічого не помічали. Вони поглинені іншими справами.

ОУВЕН. ( Занурений у своє малювання). Не кажи «поглинені». Ти ще мала для таких слів.

АЙРІС. А мама каже, що людина відчуває, коли вона вже стала дорослою. . (Кладе голову мамі на коліна). Це настає тоді, коли ти перестаєш бути щасливою і починаєш згадувати ті часи, коли ти такою була. ( Зітхає).

СІЛЬВІЯ. Відчепись.

Музика продовжує звучати. Повільно змінюється світло в цьому будинку, побудованому з її уяви та пам'яті. Туман з'являється, то зникає. Поки вона каже, її батьки йдуть у свої світи, СІЛЬВІЯ – на кухню, а ОУВЕН – у підвал.

АЙРІС. Я живу в країні, де нічого не відбувається, і в місті, де нічого не відбувається. У будинку, де ніколи нічого особливого не траплялося. До теперішнього часу. До жовтня. Саме напередодні мого одинадцятого дня народження. На нашій вулиці повз туман. Сховався у канавах. Заглядав у вікна. Я гуляла вздовж води, утримуючи на голові примірник Недільної католицької требника. Передмова була написана Єпископом Шинном. Я акуратно ставила ноги на каміння, у такій ситуації головне зберігати рівновагу. Я тренувалася стати членом королівської родини. Я бачила вогні на воді, там рибалки закидали свої сіті, за ними човни, що відсвічували металевими бортами. Навколо тихо. Я розпочинаю урочисту службу. Ненадовго виглядає місяць. Я знаю, що під камінням ховаються краби, більше нікого немає. Я одна. Тут, під цим деревом, я молюся за його маленьку душу. Якщо ти хочеш, щоб твоя золота рибка колись потрапила на небо, ти не змиватимеш її через унітаз. А ось моя мати це зробила. І тому, на честь моєї рибки, я ховаю з шаною цю заморожену рибну паличку ( Вона хреститься). Цікаво, як світ житиме без мого Амаля. Думаю, що аж ніяк. Сьогодні вранці у школі була повітряна тривога. Я відразу зрозуміла, в чому справа. Це він! Бідолашний маленький Амаль. Цілу ніч я дивилася на нього, намагалася перевернути його в акваріумі. Одне його око безпорадно дивилося вгору. Мама теж дивилася на рибку. А тато дивився на маму. І всі ми поринули в глибоку колодязь смутку. Тому коли я почула сирену, я все зрозуміла. Це моя рибка почала керувати світом.

ТРОЯНДА. (З'являється одна). І як це вона робить?

АЙРІС. Не питайте мене. Це повна загадка. Потрібно просто повірити цьому.

ТРОЯНДА. Це правда?

Запалюється світло, і ТРОЯНДА збирається йти.

АЙРІС. Усі намагалися залізти під парту. То була навчальна тривога. Я сиділа прямо і читала молитву каяття від імені Амаля, якому, за словами сестри Анамельди, доведеться провести необмежений час напередодні пекла. Це місце для всіх нехрещених, неподалік раю і, з якоїсь незрозумілої причини, воно у нас називається «лімбо», так само, як і популярний на вечірках танець. Сьогодні, ми всі, затамувавши подих, слухатимемо радіо в очікуванні новин про російські ракети, які поки що перебувають на Кубі. Елізабет Тейлор поки що з Едді Фішером.

ТРОЯНДА. Якщо я комусь потрібна – я буду в Асоціації ветеранів війни.

АЙРІС. Скоро буде атомна війна, якщо вам це цікаво знати! До речі про пташки. Моя рибка померла. Думаю, що це вас потішить!

ТРОЯНДА. Дорогуша, ніколи не прив'язуйся душею до того, що можна змити в унітаз ( Іде геть).

АЙРІС. Міс Роза працює на заводі, де консервують рибу. Люди, які потрошать рибу щодня, дуже цинічні. Тим часом у кімнаті нагорі моя мама поклала ноги на подушку і мокрий рушник на лоб. Тато сидить біля неї в очікуванні і нічого не каже. Прислухається до кожного її подиху. Зазвичай він цілими днями сидить біля своєї креслярської дошки та мріє про Париж. Він мріє стати під Тріумфальною аркою, і побачити звідти, через Єлисейські Поля, Лувр. Напевно, це буде момент осягнення божественної геометрії.

Показується ОУВЕН із картою Парижа. Він зітхає та зникає.

АЙРІС. Бачите? Або кинути погляд уздовж будь-якої з інших авеню, що йдуть під кутом в 30 градусів у дванадцяти різних напрямках. Можливо, таким чином мій тато дізнається, чого йому не вистачало ще до мого народження. Не питайте мене, що саме, я не психіатр.

У ходить ОУВЕН із грілкою.

АЙРІС. Якийсь час тому я була екзистенціалістською, але ніхто в школі навіть не знав, що це таке.

ОУВЕН. Я думав, що люди твого віку тікають із дому.

АЙРІС. Я не можу, у мене є покликання

ОУВЕН. При…що?

АЙРІС. Адже комусь треба рятувати нашу родину.

ОУВЕН. Знову розмовляла з черницями, га?

АЙРІС. Загалом я ходжу до католицької школи, щоб ти знав.

ОУВЕН. А чия то була ідея?

АЙРІС. Твоя.

ОУВЕН. Правда?

ОУВЕН. виходить. АЙРІС одна. Вона дістає секретну коробку зі старими фотографіями.

АЙРІС. Єдиною та справжнім коханняммоєї мами був австралійський мотоцикліст Арні, який був убитий у січні сорок четвертого під час виконання військового обов'язку. Тому щороку 17 січня мама в сутінках виходить на пірс, сідає і дивиться на південний схід. Взагалі вона ніколи не любила тата.

З'являється СІЛЬВІЯ у фаті. Зітхає.

АЙРІС. Але коли він повернувся з війни на ношах, вона вирішила вийти за нього заміж.

СІЛЬВІЯ розчиняється у повітрі.

Тепер ми беремо постояльців, бо тато не може працювати. Якось у нас жив китаєць, він був буддистом. Він щодня чистив сьомгу, працюючи у дванадцятигодинній зміні протягом двох років, щоб нагромадити грошей і привезти з Китаю свою дружину. Але вона не приїхала. І тому, одного чудового дня, він вийшов з дому, сів під суничним деревом і просто помер. Для медицини то була загадка. Ми пішли на його похорон і запалили феєрверк. Після цього мій тато купив мені золоту рибку, яку я назвала Амаль Щовечора мама та тато сідали й читали, іноді годинами, час від часу мама підводила очі й дивилася на Амаля, що плавав кругами, а тато дивився на маму. І вони обоє глибоко зітхали, ніби вони виринали з води, щоб набрати повітря. Я сиділа з іншого боку акваріума, і мені здавалося, що так триватиме все життя. Все так і було, але лише до сьогоднішнього ранку. Двадцять другого жовтня тисяча дев'ятсот шістдесят другого року Амаль тихо відійшов у інший світ. Президент США оголосив свій останній ультиматум російським, а мама вирішила залишити тата назавжди. Вона зібрала свої речі в чемодан і сказала "до побачення", але коли вона йшла, вона спіткнулася, впала і зламала зап'ястя. Прийшов лікар і сказав, що нічого серйозного не сталося, але треба зрозуміти, що відбувається в цілому. Тепер тато сидить біля її ліжка, не стуляє очей і не спить, мріє про Париж, куди він сподівається якось повезти маму. І ось тоді, вважає він, мама його нарешті полюбить. Тому що на неї вплинуть лінії розташування вулиць. Бажаєте коктейль?

ЛОУРЕНС. А що ти можеш запропонувати?

З нізвідки з'являється Лоренс.

АЙРІС. Ментоловий. Він дуже смачний. Або шартрез.

ЛОУРЕНС. А можна щось із імбиром? Тільки не пиво, а воду?

АЙРІС. А ви боїтеся комуністів?

ЛОУРЕНС. Тільки собак. А що?

Пауза.

АЙРІС. Ми зазвичай не обслуговуємо нічних відвідувачів у цю пору року.

Пауза.

Ви бува не поет?

ЛОУРЕНС. А чому ти питаєш?

АЙРІС. Ви схожі.

ЛОУРЕНС. Так?

АЙРІС. Якщо буде атомна війна, всім доведеться їсти консервовані спагетті цілий місяць. Уявляєте? Містер Да Сільва каже, що світ розділений, тому що кожна людина розділена також і всередині. Але він повинен так казати, бо він португалець. Крім того, він сліпий і йому це можна. Це все одно, ніби італієць цілував вам руку. Якщо це робить звичайна людина, ви думаєте, що вона чокнута. Знаєте що? Ви гарний чоловік. Але якийсь незвично гарний.

Дивиться на нього уважніше.

Мочки ваших вух можна не обговорювати – у вас їх немає.

ЛОУРЕНС. Ні?

АЙРІС. Я можу зробити вам коктейль «Манхеттен», якщо хочете

ЛОУРЕНС. Ти мені казала, скільки тобі років?

АЙРІС. Майже одинадцята. Містер Да Сільва каже, що в мене дуже стара душа. А ви вірите у реінкарнацію? Міс Роза, наприклад, думає, що людина – це найнижча стадія цієї реінкарнації. Нині вона наш єдиний постоялець. Вона працює на рибній фабриці та підтримує дуже високу температуру у своїй кімнаті – мільйон градусів. Мені не хочеться цього говорити, але від неї пахне свіжою тріскою. Навіть якщо вона прийматиме по шість лавандових ванн на день. Вона годинами мокне у ванній і ніколи по собі цю воду з ванної не зливає. А ось це креслярська дошка мого тата. Подобається? Вона дубова.

ЛОУРЕНС. Чудово.

Коротка пауза.

АЙРІС. Він вивчав два роки фізику в університеті. Але після того, як він повернувся додому з-за кордону, він нічим не міг займатися. Тепер він став наркоманом. Одного разу 1 квітня, в День Дурнів, він вдав, що повісився. І він майже повісився.

Пауза

А ви знайомі з роботами Миколи Лобачевського?

ЛОУРЕНС. Так. Ні.

АЙРІС. Він увів поняття про те, що дві паралельні прямі можуть перетнутися. Це предмет захоплення мого батька, але більше ні в кого. Якщо він почне говорити на цю тему, вдайте, що ви відчули, що на кухні щось горить. До речі, я – буддистка. Сестра Анамельда каже, що Буддизм та Католицизм несумісні. Хоч і там, і там є черниці. У неї на столітті величезний прищик, такий великий, що коли її око закрите, все одно здається, що воно відкрите. Чому Бог припускає, щоб таке неподобство було у такої побожної жінки. Можливо, це прояв його почуття гумору? А ось Міс Роза не вірить у Бога взагалі. Це дуже дивно, бо вона моя хрещена. А мій тато не вірить навіть у існування душі. А ви містер Лоуренс?

ЛОУРЕНС. Я побував у пеклі!

АЙРІС. Оце цікаво.

ЛОУРЕНС. Я не знаю, у що я вірю.

АЙРІС. Ну, це не обов'язково робить вас атеїстом. Ви просто можете вагатися. Ой, це слово з десяти букв!

ЛОУРЕНС. Мої руки мене не слухаються, начебто вони не мої.

АЙРІС. Це вам здається. Сподіваюся, вам не холодно. Я можу принести ковдру, якщо треба. А ви знаєте, що у вас на ногах практично немає волосся. Я думаю, що це ознака великого розуму.

ЛОУРЕНС. Ні, якщо їх збривають, то ні.

АЙРІС. Ось уже ніколи не чула, щоб чоловіки голили ноги. Треба написати про це в моєму щоденнику. Я пишу там про все.

Невелика пауза.

ЛОУРЕНС. Навіщо?

АЙРІС. А це ідея мого тата. Він каже, що я ставлю надто багато запитань. Він каже, що мені треба їх усе записувати, бо потім я зможу сама на них відповісти. Розкажіть мені трохи про пекло. А ви зустріли там нашого отця Уоллеса? То був наш парафіяльний священик. Він був дуже суперечливим, але помер від емфіземи.

ЛОУРЕНС. А де ти сказала, твій батько?

АЙРІС. Як я вам уже сказала -

Сходами спускається ОУВЕН.

ОУВЕН. Я тут.

Пауза.

АЙРІС. Подивися. Абсолютний незнайомець.

ЛОУРЕНС. Сер.

ОУВЕН. Що тут відбувається?

АЙРІС. Я знайшла його на березі.

ОУВЕН. Чесно? Не брешеш?

ЛОУРЕНС. Так

АЙРІС. Я – …Я – … Це містер Лоуренс. Він не відчуває своїх рук.

ОУВЕН. А що ви робите у цьому халаті?

АЙРІС. Це твій.

ОУВЕН. Невже?

АЙРІС. Це ціла історія.

ОУВЕН. Чому ти не даєш йому самому розповісти?

АЙРІС. Мій тато хоче, щоб я дала клятву мовчання.

ОУВЕН. Ніхто не любить десятирічних дітей зі своєю власною думкою

АЙРІС. Особливо коли воно цікавіше, ніж у дорослих

ОУВЕН. То що це за історія?

ЛОУРЕНС. Ваша дочка відібрала у мене весь мій одяг.

ОУВЕН. Вибачте. У мене страшенно болить голова. Вибачте. Що вона зробила?

АЙРІС. Він шукає, де винайняти кімнату.

ОУВЕН. Це правда?

ЛОУРЕНС. Мабуть так.

ОУВЕН. Але ви не впевнені?

АЙРІС. Він – поет.

ОУВЕН. Поет.

ЛОУРЕНС. Я лише схожий.

АЙРІС. І він був у пеклі.

ОУВЕН. Айрісе, що ти зробила з його одягом?

АЙРІС. Вона намокла.

ОУВЕН. А чому ваш одяг мокрий? Це мені знати?

ЛОУРЕНС. Я впав у воду.

ОУВЕН. Невже це правда?

ЛОУРЕНС. Там був сильний туман, сер.

ОУВЕН. Угу?

АЙРІС. Я почула сплеск.

ЛОУРЕНС. Раптом усе піді мною зникло. Це було...

ОУВЕН. Айрісе, може, ти перестанеш ходити за мною по кімнаті?

АЙРІС. Мій тато - самітник.

ОУВЕН. Значить вам потрібне місце, де жити? Так? Це так?

АЙРІС. Ми можемо помістити містера Лоуренса в кімнату, де мешкав

містер Лоувел. Це він утік із жінкою.

ОУВЕН. Звичайно, це неправда. Вибачте. Мені треба сісти.

Вибачте. Ви справляєте враження дуже пристойної людини, містере Лоуренс. Дуже приємної, дуже щирої, наскрізь мокрої людини, і до того ж ви ще й поет. Це –

ЛОУРЕНС. Та ні…

ОУВЕН. Але боюсь, що ми не зможемо вас поселити. Ми просто – просто не зможемо. Знайди мені аспірину. Вибачте. Ми більше не беремо гостей. Це…

ЛОУРЕНС. Я знав, що річ саме в цьому.

ОУВЕН. Так – річ саме в цьому. Вибачте.

АЙРІС. А як щодо міс Рози?

ОУВЕН. Ну, вона майже не постоялець. Вона – друг сім'ї. Так, друже, вже дуже давно… я не можу назвати її мешканцем. Це звучить якось...

АЙРІС. Вона вважає, що мій тато дуже сексуально привабливий. Що дуже дивно.

ОУВЕН. Пам'ятаєш наше правило – ти не повинна вимовляти слова, в яких число літер більше за цифру твого віку.

АЙРІС. ( ЛОУРЕНСУ). Мені заборонено вимовляти слово "екстраординарний" до мого шістнадцятиліття.

ОУВЕН. Після нього – скільки хочеш. Це буде чудово, правда? ( Після паузи). Навіть якби в нас була кімната, а в нас її немає, моя дружина, вона... вона... Як би це сказати? Вона -

АЙРІС. Нездорова.

ОУВЕН. Вона нездорова. Дякую, Айрісе.

ЛОУРЕНС. Я чув, що вона впала зі сходів і зламала зап'ястя.

ОУВЕН. Загалом це трохи серйозніше, ніж просто перелом.

ЛОУРЕНС. О, вибачте.

ОУВЕН. Це складний перелом. Айрісе, припини хоч на хвилину закочувати очі? Піди, подивись, може, одяг містера Лоуренса вже висохла. Йому ж жахливо, страшенно хочеться піти. Чи не правда?

ЛОУРЕНС. Мені було приємно з вами.

ЛОУРЕНС. Вона розповіла мені про свою золоту рибку.

АЙРІС. Щоправда, це трагічний випадок?

ОУВЕН.Так. Ми всі були пригнічені через це.

ЛОУРЕНС. Думаю, що то була особлива рибка. Дуже впливова.

ОУВЕН. Хто?

ЛОУРЕНС. Що?

АЙРІС. Як тільки її спустили в унітаз, американські лінкори попрямували до Гавани. Я думаю, що це не просто збіг

ЛОУРЕНС. Траплялися і дивніші речі.

ОУВЕН. Траплялися?

ЛОУРЕНС. А що немає?

ОУВЕН. Послухайте, якщо ви не проти, містере Лоуренсе, чи не могли б ви віддати мені мій халат? ( Лоуренс виконує його прохання). І одягти свій одяг - якщо він - Зачекайте! Що ви робите? Не тут-таки. Будь ласка. ( Прикриває Лоренса халатом).

Ви що, зовсім? Це ж…

ЛОУРЕНС. Але ви сказали –

ОУВЕН. Я мав на увазі інше – заради Бога – одягніться, будь ласка.

ЛОУРЕНС. Вибачте.

ОУВЕН. О Боже!

АЙРІС. Мій тато трохи ханжа.

ОУВЕН. Ні, я не ханжа.

ЛОУРЕНС. Я розумію.

АЙРІС. Особисто я знаходжу вигляд чоловічих геніталій, що дуже розчаровує.

ОУВЕН. Більше не дозволяю тобі ходити на виставку скотарства.

ЛОУРЕНС. Ви і я, адже ми ходили в одну школу або щось таке?

ОУВЕН. Що?

ЛОУРЕНС. Я вас десь раніше бачив?

ОУВЕН. Сумніваюсь. Про що це ви?

ЛОУРЕНС. Що?

ОУВЕН. Про що ви говорите?

ЛОУРЕНС. Знаєте, іноді я дізнаюся про людей, яких я не зустрічав.

ОУВЕН. Угу.

ЛОУРЕНС. Тому. що іноді навіть найдивніші місця мені здаються знайомими – я виявляю, що пам'ятаю все, як було, але я думаю, що це просто колізія молекул. І можливостей. Ви так не думаєте? Можливо, це просто електричний імпульс чи ще щось. Якісь дроти, які з'єднують щось у передній частині мозку – інше я не можу згадати.

Пауза.

АЙРІС. Мені здається, що з вас вийде чудовий гість.

ЛОУРЕНС. Можна я десь присяду? У мене складається відчуття, що я привертаю надто багато уваги.

АЙРІС. Почувайтесь як удома.

ОУВЕН. Вибачте. Мені хотілося б переговорити з моєю дочкою наодинці. Якщо ви не заперечуєте, у сусідній кімнаті, якщо ви -

ЛОУРЕНС. В сусідній кімнаті? Це –

ОУВЕН. Айріс.

ОУВЕН та АЙРІС йдуть. Лоренс слідує за ними.

ОУВЕН. А ви куди йдете?

ЛОУРЕНС. Що?

ОУВЕН. Зачекайте тут.

ЛОУРЕНС. Де?

ОУВЕН. Просто –

ЛОУРЕНС. Просто що?

ОУВЕН. Ми двоє –

ЛОУРЕНС. Зрозумів. Лише ми двоє. Це хто? Ми?

ОУВЕН. Ні. Ми.

ЛОУРЕНС. ( Засмучений). Я не зовсім розумію, де ви хочете, щоб кожен із нас був.

ОУВЕН. Я хочу, щоб ви залишились. Просто тут. На деякий час. А ми підемо туди.

ЛОУРЕНС. Зрозумів.

ОУВЕН. Добре.

ОУВЕН тягне АЙРІС в іншу кімнату. ЛОУРЕНС покірно стоїть. Через деякий час сходами спускається СІЛЬВІЯ. Її зап'ястя – у гіпсі. Лоренс її не помічає. Вона проходить повз, як уві сні.

СІЛЬВІЯ. Вже пізно. Чому ти не йдеш спати? ( Іде геть).

Містер Лоуренс обертається, але нікого не виявляє. Прямує до сходів. СІЛЬВІЯ обертається та спостерігає за ним. АЙРІС та ОУВЕН повертаються на кухню. СИЛЬВІЯ дивиться на ОУВЕНА. АЙРІС звертається до публіки.

АЙРІС. Іноді відбуваються загадкові явища. І ви маєте цьому просто вірити. У католицької церквиЩоб зрозуміти, що таке Свята Трійця зазвичай починають навчати з найпростішого, наприклад, зі святої Бернадетти.

Світло на сцені змінюється. Ранок. АЙРІС вішає на голову рушник, як черниця. По радіо передають інформацію про Карибську кризу.

Її відвідала Діва Марія і дала їй шматочок паперу, на якому була важлива інформація, яку побачив Папа, але він був такий вражений, що сказав, що ніколи не прочитає цього вголос. Нікому.

АЙРІС готує каву для Лоренса. Він дуже любить цукор.

АЙРІС. Міс Роза каже, що вона знає, що там було написано. Дата кінця світу.

ЛОУРЕНС. Це правда?

СИЛЬВІЯ вимикає радіо.

АЙРІС. А одного разу вона сказала, що продасть душу за шоколадну пляшечку з лікером. І це нікого не здивувало.

СІЛЬВІЯ. Це… цукор, містере ЛОУРЕНС.

ЛОУРЕНС. То про що це я говорив?

СІЛЬВІЯ. По-моєму, ви нічого не говорили. Це я сказала, що це цукор.

ЛОУРЕНС. О..

Пауза.

ЛОУРЕНС. І що я сказав?

АЙРІС. А іноді, перш ніж піти на роботу, вона пропускає пару чарочок із пляшки, яку вона ховає у шафі. Мені не хочеться бути неввічливою, але вона робить це лише після того, як пофарбує губи.

СІЛЬВІЯ. Вона все це вигадує.

АЙРІС. Чому це я маю вигадувати такі речі?

АЙРІС. Це революція у приготуванні кави! Містере Лоуренсе, а чому ви сьогодні поголили свої вуса?

СІЛЬВІЯ. Цікавість занапастила кішку. Чи не так, містере Лоуренс?

ЛОУРЕНС. Просіть, але я не –

АЙРІС. Я думаю, що в раковині було волосся з пахв міс Рози.

СІЛЬВІЯ. Котра зараз година?

АЙРІС. Вона, як завжди, не ополоснула раковину. Бажаєте ще кави, містере Лоуренсе?

ЛОУРЕНС. Звичайно.

АЙРІС. Я п'ю лише чорний.

СІЛЬВІЯ. Чому ти сьогодні не пішла до школи?

АЙРІС. Сестра Анамельда каже, що мені слід відмовитись від Буддизму повністю, і тільки після цього мені можна буде повернутися до школи.

СІЛЬВІЯ. Іншими словами, ти не зробила уроків.

АЙРІС. Містере Лоуренсе, а ви знаєте, що таке Зен?

СІЛЬВІЯ. Тобі здається, що він східна людина?

АЙРІС. У нас якось жив китаєць, він палив у тарілці ладан.

СІЛЬВІЯ. Бідний.

АЙРІС. Чули б ви, як він промовляв слово «хризантема». - Хризьянтанцієма.

СІЛЬВІЯ. Айріс!

АЙРІС. Ми спеціально купували їх оберемками, щоб потім послухати, як він це вимовляє.

ЛОУРЕНС. Хризантеми

АЙРІС. Хризантеми.

СІЛЬВІЯ. Він так багато працював, щоб привезти сюди дружину та сина. Він хотів жити в будиночку десь у долині і розводити курчат на маленькій фермі.

АЙРІС. Яке у вас цікаве тавро.

ЛОУРЕНС. Дякую.

СІЛЬВІЯ. Деякі люди не люблять іммігрантів. А я люблю. Кожна нова хвиля. Вони як кільця на дереві. Айрісе, я впевнена, що містер Лоуренс знає, що в нього цікаве тавро.

АЙРІС. Це просто неймовірно.

СІЛЬВІЯ. Вас вона дратує?

ЛОУРЕНС. Ні, мене дратує лише радіо.

СІЛЬВІЯ. А воно не включене.

Пауза.

ЛОУРЕНС. Так.

АЙРІС. Містер Лоуренс – поет.

СІЛЬВІЯ. О?

ЛОУРЕНС. Так кажуть.

АЙРІС. Звісно, ​​я розповіла йому про Амаля.

ЛОУРЕНС. Так.

СІЛЬВІЯ. Про цю дурну рибу. Вона тягала цю чортову рибу з собою всюди. Навіть на месу.

АЙРІС. Ти сказала «чортову».

СІЛЬВІЯ. Ні. Я не говорила!

АЙРІС. Містере Лоуренсе, я його любила.

ЛОУРЕНС. А що, не можна завести іншу?

АЙРІС. ( Драматично розгойдуючись). О ні. Я не змогла б цього зробити, просто не змогла б. Це було б надто смішно.

СІЛЬВІЯ. Ну, просто божевільна. Бідолашна міс Роза боїться її до смерті.

АЙРІС. Бо вона боїться, що я розкрию її секрет. Адже вона пов'язана з дияволом.

СІЛЬВІЯ. Ні, не пов'язана.

АЙРІС. Вона приймає лавандові ванни, щоб не пахнути Сатаною. То ти мені сказала.

СІЛЬВІЯ. Зніми цей рушник із голови.

АЙРІС. Цей запах нагадує запах риб'ячих кишок.

ЛОУРЕНС. Я цього не знав.

АЙРІС. Вона весь час намагається спокусити мого тата. Ви б бачили, як вони поводилися на Новий рік. Це було огидно.

СІЛЬВІЯ. Може, хочете снідати, містере Лоуренсе? Щоправда, я нічого особливого не можу приготувати однією лівою рукою, та я особливо цим ніколи й не займалася.

АЙРІС. Мамо, ти що, вже фліртуєш?

ЛОУРЕНС. Може мені піти?

АЙРІС. Не треба.

СІЛЬВІЯ. Куди?

АЙРІС. Ви не можете піти.

СІЛЬВІЯ. А як щодо вашого одягу?

З'являється ОУВЕН.

ОУВЕН. Якщо людина хоче піти, погано її утримувати.

СІЛЬВІЯ. Йому нема де жити.

АЙРІС. Це ж трагічно

ОУВЕН. А ти що тут робиш?

СІЛЬВІЯ. Вели їй піти до школи. ( Іде на кухню).

ОУВЕН. Йди в школу.

Реакції на його команду нема. АЙРІС трохи кашляє – штучно.

ОУВЕН. Бачу, що моя дружина почувається набагато краще сьогодні. Ви маєте на неї позитивний вплив. Одяг ще не висохла?

АЙРІС. Хтось свиснув з мотузки, на якій вона сушилася. Коли ці чудеса скінчаться?

ОУВЕН. Це правда?

АЙРІС. А мама сказала, що йому твій халат іде більше, ніж тобі. ( Пауза).Мій тато ніколи не голиться.

ОУВЕН. Айріс, йди до школи.

АЙРІС. В мене пневмонія.

ОУВЕН. Це правда?

АЙРІС. Сестра Анамельда сказала, що я єретичка.

ОУВЕН. Галілей теж був єретиком.

АЙРІС. Містер Лоуренс повинен пообіцяти мені, що він буде тут, коли я повернусь.

ОУВЕН. Я впевнений, що має більш цікаві заняття, ніж стирчати тут цілий день. ( Не піднімаючи очей). А куди це ви прямуєте, уточніть!

ЛОУРЕНС. Куди прямую? Вирушаю.

АЙРІС. Ви можете залишитись у нас, звичайно.

ОУВЕН. Не може. Він не може.

АЙРІС. Чому?

ОУВЕН. Тому що.

АЙРІС. Тому що – це не відповідь.

ОУВЕН. Хто сказав, що це не відповідь?

АЙРІС. Ти сказав.

ОУВЕН. О, ти раптом почала слухати.

АЙРІС. Він сказав «Бо це не відповідь», а я сказала «Чому», а він сказав «Тому що».

ОУВЕН. Люди мають пристосовуватися до життя. Чи не так, містере Лоуренс? Хто знає? Можливо йому призначено відвідування стоматолога?

АЙРІС. Щоправда, тато. Як банально.

Входить СІЛЬВІЯ зі сніданком.

ОУВЕН. Не вживай це слово.

АЙРІС. Але ж у ньому всього вісім літер!

ОУВЕН. Адже ти не розумієш, що воно означає.

СІЛЬВІЯ. Ви повинні йти до зубного, містере Лоуренс?

ЛОУРЕНС. Про це жодного слова. Мої зуби -

ОУВЕН. Я просто так сказав. Він же не може тинятися тут до нескінченності в моєму халаті.

СІЛЬВІЯ. Він може надіти щось інше з твоїх речей.

ОУВЕН. Вони – навряд чи – вони йому не підійдуть за розміром –

СІЛЬВІЯ. Але ж ти їх все одно не носиш.

ОУВЕН. Ношу. Обов'язково – ношу. Я –

АЙРІС. Містер Лоуренсу треба знайти роботу на консервній фабриці.

ЛОУРЕНС. На консервній фабриці?

СІЛЬВІЯ. Це гарна ідея.

ОУВЕН. Консервна? Фабрика?

ЛОУРЕНСА пересмикує.

СІЛЬВІЯ. Людині потрібне постійне заняття. Інакше – що може статися?

ОУВЕН. Я не знаю. Що може трапитись?

СІЛЬВІЯ. Він втратить відчуття сенсу життя.

ОУВЕН. Невже? Сенс життя? Звідки це ти взяла? З журналу Рідерс Дайджест?

З ІЛЬВІЯ. Коли людина втрачає сенс життя – це трагедія.

ОУВЕН. Це трагічно.

СІЛЬВІЯ. Снідаєте?

ОУВЕН. Ні дякую.

СІЛЬВІЯ. Не тебе питають.

ОУВЕН. Тоді я з'їм тост.

СІЛЬВІЯ. Зроби його сам. У мене зламано зап'ястя.

Музика.

АЙРІС. (Поки що інші йдуть). Мій тато анітрохи не задоволений. Як і більшості людей, йому хотілося б, щоб усе було так, як завжди.

Пауза.

Проблема у тому, що так ніколи не буває.

З'являється ТРОЯНДА. Вона палить і читає журнал.

ТРОЯНДА. Для роботи на заводі з упаковки риби потрібні певні навички, ти ж знаєш.

АЙРІС. Я збула. А які навички?

ТРОЯНДА. До речі, такого поняття як доля не існує.

АЙРІС. Звідки Ви знаєте?

ТРОЯНДА. З досвіду. Якщо ти хочеш, щоб у тебе були друзі, люба, ти маєш працювати над своєю популярністю, а не вештатися вночі з бродягами по пляжах.

АЙРІС. А я й так популярна.

ТРОЯНДА. Та що ти?

АЙРІС. Я граю у шкільному оркестрі, щоб ви знали.

ТРОЯНДА. Якщо ти постукуєш по трикутнику в оркестрі, у тебе друзів не побільшає

АЙРІС. Це батько вигадав.

ТРОЯНДА. Коли я була у твоєму віці, я вчилася грати на фаготі. Чоловіки реагують лише на те, що звучить голосніше, ніж вони.

АЙРІС. Містер Лоуренс – не просто мій друг.

ТРОЯНДА. Ні?

АЙРІС. Ви помітили, як широко в нього висаджені очі?

ТРОЯНДА. Я її взагалі не бачила.

АЙРІС. Мама називає його «незбагненний містер Лоуренс».

ТРОЯНДА. Ще б.

АЙРІС. Я подумала, що вам має бути сумно, що мама не поїхала на якийсь час. Тому що ви таємно закохані у мого тата. Вам це було б дуже добре.

ТРОЯНДА. Він – не мій тип чоловіка.

АЙРІС. А пам'ятайте свято Нового року, коли ви передали йому апельсин. Мені не хочеться вам говорити, але це було принизливо, і все це відчули.

ТРОЯНДА. Ось що буває, коли ти не вирушаєш спати.

АЙРІС. Сестра Анамельда каже, що розлучення – це один із головних гріхів. Тому, якщо ви займаєтеся сексом з католиком, навіть якщо він живе окремо від дружини, це все одно вважається перелюбом. Якщо вона вмирає, то це нормально. І тому подібне. Щоправда, коли він потрапить на небо, він повинен буде повертатися до своєї першої дружини принаймні тричі на тиждень. Зробити вам коктейль?

ТРОЯНДА. Востаннє ти мені зробила такий коктейль, що в мене волосся розпрямилося. І ти поклала мені мало криги.

АЙРІС. А чому ви носите таку зачіску – підбираєте волосся нагору? А чи правда, як мама каже, що ви безнадійно застрягли у воєнному часі?

ТРОЯНДА. Послухай, чи тобі не треба робити уроки?

АЙРІС. Взагалі, це одна з переваг атомної атаки, міс Роза.

ТРОЯНДА. А я можу сказати ще про одну перевагу.

АЙРІС. Я теж. Нам усім доведеться спуститися у притулок. Ось уявіть. Ми всі наб'ємося туди. Буде тісно. Наші ноги стикатимуться. Ваші та мого тата. Мами та містера Лоуренса. Подивіться тільки, як вона дивиться на нього. Не те, щоб з огидою, або якось ще. Просто дивиться й усе. Я гадаю, що вона знає.

ТРОЯНДА. Що?

АЙРІС. На даний час я не хочу нічого до цього додати.

ТРОЯНДА. Невже?

АЙРІС. Мені треба спочатку зробити додаткове розслідування.

АЙРІС. Повірте мені. Я знаю.

ТРОЯНДА. Ти ж не хочеш втратити руку.

АЙРІС. А ви десь пахнете свіжою тріскою? (П ауза).Вибачте. ( Тікає.)

ТРОЯННЯ нюхає свою руку. Іде налити собі щось випити. Непомітно входить Лоуренс і спостерігає за нею. В одній руці у нього ножиці, а в іншій – вирізка з газети, яку він кладе собі до кишені. Вона повертається, бачить його та вивчає.

ЛОУРЕНС. Мадам.

ТРОЯНДА. Новий мешканець. А очі у вас зовсім не так вже й широко посаджені.

ЛОУРЕНС. Дякую вам.

ТРОЯНДА. Моя кімната прямо через хол. Міс Роза. Може, я вам скажу своє перше ім'я, коли ми познайомимося ближче. ( Мовчання). Вівіан. Хочете віскі чи джин?

ЛОУРЕНС. О - Ок.

ТРОЯНДА. Напевно, ця симпатична мала багато що розповіла вам про мене.

ЛОУРЕНС. Хто?

ТРОЯНДА. Дівчина. Вона любить писати історії. Для розваги. Якби мене запитали, я сказала б, що їм потрібно купити телевізор. Сумна правда полягає в тому, що вони не можуть собі цього дозволити. Він не може працювати, бідолаха, а вона розносить газети.

ЛОУРЕНС. Де ми зустрічалися?

ТРОЯНДА. Не думаю, що ми взагалі зустрічалися. ( Вона простягає йому склянка).Адже на вас не ваші штани, так?

ЛОУРЕНС. Так, це не мої.

ТРОЯНДА. Угу.

Пауза. Вона закурює.

ЛОУРЕНС. Не – а що тепер має статися?

ТРОЯНДА. Я впевнена, що якщо ми простоимо тут якийсь час, щось прийде нам на думку.

ЛОУРЕНС. А чи можна одну?

ТРОЯНДА. Цигарку?

ЛОУРЕНС. Будь ласка.

ТРОЯНДА. Звичайно милий.

ЛОУРЕНС. Зазвичай я не курю, але ви так красиво це робите ( Пауза).

ТРОЯНДА. Дякую.

ЛОУРЕНС випиває до дна.

ТРОЯНДА. Ого.

ЛОУРЕНС. Поступово я починаю почуватися тут, як удома.

ТРОЯНДА. Звичайно.

ЛОУРЕНС. Але зараз мені трохи не по собі. Знаєте, чому? Ці стіни. Вони схожі на… На…

ТРОЯНДА. Хіба?

ЛОУРЕНС. Так.

ТРОЯНДА. Розслабтеся.

Пауза. Він намагається палити

ЛОУРЕНС. Сподіваюся знайти роботу на рибній фабриці.

ТРОЯНДА. Розумію.

ЛОУРЕНС. Але взагалі я не знайомий з такою роботою.

ТРОЯНДА. Не знайомі?

ЛОУРЕНС. Там потрібно носити сіточку на волоссі, хоч я розумію, що цього вимагає професія.

ТРОЯНДА. У цьому набагато більше сенсу.

ЛОУРЕНС. Правильно, але якого?

ТРОЯНДА. А ви звідки, як уточнити?

ЛОУРЕНС. О, я думаю, звідусіль. На схід звідси. На північ звідси. З інших місць теж. Із холодних місць. Інших – ну ви розумієте –

ТРОЯНДА. Правильно.

ЛОУРЕНС. З місць….

ТРОЯНДА. Правильно.

ЛОУРЕНС. З місця, звідки я поїхав, вони мене не – не…

ТРОЯНДА, Що трапилося?

ЛОУРЕНС. Мені небагато…

ТРОЯНДА. Можливо це через цигарку? ( Відбирає у нього сигарету та гасить її).

ЛОУРЕНС. О.

ТРОЯНДА. Можливо, вам варто почати з більш слабкого сорту і потім поступово переходити на міцний.

ЛОУРЕНС. Вибачте мені, мадам. ( Збирається йти). Я збираюся піти нагору, у свою кімнату, якщо ви не заперечуєте, і прийняти перпендикулярне становище.

ТРОЯНДА. Це моя спеціальність, містере Лоуренс. Я брала кров для Червоного Хреста. ( Допомагає йому піти.

АЙРІС. ( З'являючись із-за кута).Звичайно, вона намагається спокусити його душу. На щастя, коли вона його привела до його кімнати і спробувала роздягнути, він, наполовину спущеними штанами, відключився.

СІЛЬВІЯ. Для Червоного Хреста?

АЙРІС. Не хвилюйся, нічого не сталося.

СІЛЬВІЯ. Я нічого не питала. Чи питала?

ОУВЕН. ( З'являючись). У цій людині є щось таке, не зовсім правильне. Мені просто -

СІЛЬВІЯ. Єдине, чого вона коли-небудь доглядала, це випивка. Тільки не переказуй це іншим.

АЙРІС. А куди все подіється, коли змивається вода в унітазі?

ОУВЕН. У каналізацію

СІЛЬВІЯ. Він не пробув тут і півдня, а вона вже встигла його роздягнути.

АЙРІС. А куди йде каналізація?

СІЛЬВІЯ. У морі.

ОУВЕН. Він уже був роздягнений, коли з'явився.

АЙРІС. А пам'ятаєте, яке тавро було у моєї рибки Амаля на голові? У містера Лоуренса таке саме на шиї. На тому самому місці. Ні, не на тому самому, адже у риб немає шиї.

СІЛЬВІЯ. Що?

АЙРІС. Мені що, сказати це за складами?

СІЛЬВІЯ. Іди кудись!

ОУВЕН. Думаєте, що він може виявитися втік з божевільні? Це просто питання.

АЙРІС. Хіба ви самі не бачите?

ОУВЕН. Він ... трохи ... трохи ...

СІЛЬВІЯ. Небагато що?

ОУВЕН. Екстраординарний.

СІЛЬВІЯ. Це частина його чарівності.

ОУВЕН. Чарівність. Ось це виявляється, що. Я не -

АЙРІС. А пам'ятаєш, ти сказав, що у ньому є щось підозріле.

ОУВЕН. І все-таки не зашкодило б зателефонувати до деяких – ну ви розумієте – до місцевих…

СІЛЬВІЯ. Куди?

ОУВЕН. Психушки.

СІЛЬВІЯ. Оувен, не всяка дивна людина божевільна. ( Дивиться на Айріс).

АЙРІС. А міс Роза, яка взяла його нагору, сказала, що він був хворий.

СІЛЬВІЯ. Він — поет.

ОУВЕН. Приміром, поет Роберт Сервіс ніколи не падав у воду з кінця причалу.

АЙРІС, завмерши, слухає

СІЛЬВІЯ. Що ти можеш про це знати? Ти хоч раз написав вірші?

ОУВЕН. А він?

СІЛЬВІЯ. Ти кинув лише один погляд на людину і вже

вирішив, що тобі не подобається.

ОУВЕН. А навіщо мені писати вірші?

СІЛЬВІЯ. А чому б і ні?

ОУВЕН. І, до речі, як це називається?

СІЛЬВІЯ. Що?

ОУВЕН. Ось це.

СІЛЬВІЯ. Що?

ОУВЕН. Ось це.

СІЛЬВІЇ. Стіл?

ОУВЕН. Ось це. Що може звучати поетичніше, ніж слово «ромбоїд»?

СІЛЬВІЯ. Здається, що на кухні щось горить. ( Піднімається та йде до кухні).

ОУВЕН. Точно. Я знаю що.

СІЛЬВІЯ. ( Зупиняється). Геометрія – це чудово, Оувен. Але

що ти хочеш досягти? У реальному світі?

ОУВЕН. Досягти? Їй-богу, я і не знав, що ми всі повинні чогось.

АЙРІС. А чи є такий підручник?

ОУВЕН. Чому б мені не піти на рибну фабрику і не вчинити

на роботу? Адже це робота, повна сенсу.

СІЛЬВІЯ. Чому твій батько залишив тобі цей дім?

ОУВЕН. Я досить побачив реальне життя.

СІЛЬВІЯ. Багато чоловіків поїхали до інших країн. І багато

повернулися.

ОУВЕН. Думаєш, я не маю амбіцій? Сильних мрій?

СІЛЬВІЯ. Коли ти востаннє встав до дванадцятої?

ОУВЕН. Щоб побачити тебе розібраною на шматки? Не

дивно, що я так довго сплю.

СІЛЬВІЯ. Вибач.

ОУВЕН. Ти взяла мою валізу.

СІЛЬВІЯ. Вибач.

ОУВЕН. Ти підеш, і в мене нічого не залишиться.

СІЛЬВІЯ. У тебе є цей будинок.

ОУВЕН. Сільвія.

СІЛЬВІЯ. В даний час у мене зламано зап'ястя. Тому мені

важко упаковувати валізу.

АЙРІС. А він ще не розпакований.

СІЛЬВІЯ. Айріс.

ОУВЕН. Будь ласка.

СІЛЬВІЯ. Я не хочу про це говорити.

ОУВЕН. Про що?

СІЛЬВІЯ. «Я йду чи я залишаюся»

ОУВЕН. Я не хочу про це розмовляти.

СІЛЬВІЯ. Звісно, ​​не хочеш.

ОУВЕН. А ти що хочеш?

СІВІЯ. Ні.

ОУВЕН. Тоді чому ми розмовляємо?

СІЛЬВІЯ. Ми не розмовляємо.

ОУВЕН. Ми не розмовляємо?

Сільвія. Ми не розмовляємо.

ОУВЕН. Гаразд.

СІЛЬВІЯ. Гаразд.

АЙРІС. Гаразд.

Вони дивляться один на одного. Музика. "Strangers in the night". Зверху тихо виглядає Лоренс. ТРОЯНДА знову збирається йти.

ТРОЯНДА. Він може бути, крім іншого, російським шпигуном.

АЙРІС. Може.

ТРОЯНДА. Лоуренс! Що це за ім'я Лоуренс!

АЙРІС. Але це російське ім'я.

ТРОЯНДА. Та він не став би користуватися своїм російським ім'ям.

ОУВЕН. А що сталося з його одягом? Ось це я хотів би дізнатися!

ТРОЯНДА. Він мало каже.

СІЛЬВІЯ. Можна знайти багато пояснень появі оголеного чоловіка у розпал ночі. ( Пауза). Вибачте. ( Іди).

ТРОЯНДА. Його міг висадити на берег підводний човен. Так часто робиться.

АЙРІС. Часто?

ОУВЕН. А навіщо йому тут шпигувати?

ТРОЯНДА. Це велике питання, правда? Якщо я комусь знадоблюся, я буду в Асоціації ветеранів

ТРОЯНДА йде.

АЙРІС. Намагайтеся пити менше, міс Роза. Мама каже, що від цього ви стаєте нерозбірливими у зв'язках.

Світ змінюється. Тепер вона звертається до зали.

Щовечора міс Роза йде до Асоціації ветеранів, щоб випити віскі чи елю за день перемоги в Європі та пообійматися з ветеранами. День за днем… Знову і знову. А тим часом, ось моя мати, вона нікуди не ходить. Вона цього ще не усвідомила, але цей містер Лоуренс навів порядок і повернув усе на свої місця. Навіть Хрущов замислювався над своїми рішеннями.

СІЛЬВІЯ. Припини!

АЙРІС. Отже, ти не віриш у реінкарнацію?

СІЛЬВІЯ. Ти хочеш, щоб тебе відлучили від церкви?

АЙРІС. Мартіна Лютера Кінга було відлучено від церкви.

СІЛЬВІЯ. Це тобі сказав твій батько?

АЙРІС. Мама. ( Намагається покласти голову на коліна матері).

СІЛЬВІЯ. Перестань поводитися по-дитячому.

АЙРІС. А я ще дитина.

СІЛЬВІЯ. А якщо чесно? (З мітить щось). Що це?

АЙРІС. Що?

СІЛЬВІЯ. Стривай.

АЙРІС. Не чіпай.

СІЛЬВІЯ. Ти що, знову вистригла собі волосся? У тебе просто посередині маленька лисина.

АЙРІС. Це ознака інтелекту.

СІЛЬВІЯ. До речі, я переговорила з сестрою Ліліан цього ранку. Вона каже, що ти всім розповідаєш усілякі безглузді історії.

АЙРІС. Більш безглузді, ніж непорочне зачаття?

СІЛЬВІЯ. Злазь, ти вже велика дівчинка.

АЙРІС. Мамо, а ти знаєш, що він знаходиться у ванній вже більше години?

СІЛЬВІЯ. Ну і що?

АЙРІС. Можливо, він не знає, як упоратися там із чимось.

СІЛЬВІЯ. Ну, не може він спустити себе в унітаз.

Пауза.

АЙРІС. ( В бік). Вона не розуміє, що тут відбувається. У неї не викликало жодного занепокоєння навіть те, як він сьогодні їв свою вечерю. І, звичайно, вона його перегодувала. Це звичайна помилка, коли доглядаєш золоті рибки.

Входить Лоренс.

АЙРІС. З вами все гаразд, містере Лоуренсе?

ЛОУРЕНС. А що?

АЙРІС. Ми дуже турбувалися про вас. Особливо моя мати.

СІЛЬВІЯ. Ні, я не турбувалася

ЛОУРЕНС. Я ніяк не міг увімкнути фен.

СІЛЬВІЯ. Фен?

АЙРІС. Це тому, що там немає жодного фена.

Пауза.

ЛОУРЕНС. О. Шкода, що я цього не знав.

СІЛЬВІЯ. Що ви зробили з вашими бровами?

АЙРІС. Містер Лоуренс, ви з кожною хвилиною стаєте все більш привабливим чоловіком.

ЛОУРЕНС. Що це занадто?

СІЛЬВІЯ. Чого?

ЛОУРЕНС. Те, що я зробив –

СІЛЬВІЯ. Вибачте?

ЛОУРЕНС. А це – у вас – цікава книжка, мадам?

СІЛЬВІЯ. Що? Ось ця?

АЙРІС. Моя мама тільки вдає, що читає.

СІЛЬВІЯ. Я не можу закінчити першу сторінку.

ЛОУРЕНС. Це щось загадкове?

ЛОУРЕНС. Колись я теж читав, але ж ви знаєте, що таке слова.

СІЛЬВІЯ. Я не можу терпіти, мені хочеться знати, чим усе скінчиться. А для деяких все завжди кінчається погано.

Пауза. Він дивиться на неї з великою цікавістю.

АЙРІС. А скільки часу ви можете не дихати під водою, містере Лоуренсе?

СІЛЬВІЯ, Слухай, у тебе, здається, залишилися недороблені уроки?

АЙРІС. Мені здається, мамо, що я тобі вже про це говорила, я не маю жодного інтересу до академічної кар'єри. Я поїду до Тибету.

СІЛЬВІЯ. Ти сідала сьогодні за інструмент?

АЙРІС. Зробити комусь «йоржа»?

ЛОУРЕНС. Мені – так, будь ласка.

СІЛЬВІЯ. Мені нема.

ЛОУРЕНС. Мені нема.

Довга пауза. СІЛЬВІЯ та ЛОУРЕНС дивляться один на одного. АЙРІС спостерігає.

ЛОУРЕНС. У Тибет?

СІЛЬВІЯ. Там, на березі, живуть два старі смердючі рибалки. Один із них сліпий, а інший у жіночому капелюсі. Вона весь час бовтається там і опікується ними, і вони вкладають їй у голову дурні думки. А в неї і своїх дурниць у голові достатньо.

АЙРІС. Містер Лоуренс вірить у реінкарнацію. Щоправда, містере Лоуренс?

ЛОУРЕНС. Мені здається, що це непогана ідея.

СІЛЬВІЯ. Чи не погана? Мені здається, що це дуже гарна ідея.

АЙРІС. Католику можна вірити лише в рай, містере Лоуренс. Але кому хочеться проводити вічність, наприклад, з римським папою?

СІЛЬВІЯ. Я думаю, що кожен заслуговує на шанс ще на одне життя.

ЛОУРЕНС. Щоби реабілітуватися.

СІЛЬВІЯ. Це правильно.

ЛОУРЕНС. Що ви маєте на увазі? Я просто так сказав.

СІЛЬВІЯ. Правильно сказали.

ЛОУРЕНС. Але ви й так... як би сама досконалість, така, якою ви є... Мені так здається, мадам.

СІЛЬВІЯ. Бо ви мене не знаєте.

ЛОУРЕНС. Правда?

Входить ОУВЕН і йде до своєї дошки.

СІЛЬВІЯ. Я хотіла б повернутися сюди, як… як… Я б хотіла повернутися як…

ОУВЕН. Хто тут вирізав із паперу?

СІЛЬВІЯ. Я б просто хотіла повернутися, містере Лоуренсе.

СІЛЬВІЯ йде.

ОУВЕН. В чому справа? Куди вона пішла?

АЙРІС. Коли вона помре.

ОУВЕН. Помре?

Він дивиться на них крізь дірку, вирізану в папері.

АЙРІС. А я, у своєму наступному житті, повернуся членом Королівської родини.

ОУВЕН. Моя дочка, мабуть, витягла не той кінець палички, містере Лоуренсе. При народженні її переплутали з принцесою Ганною.

АЙРІС. Це ж трагічно, правда? Але я не стала через це менше любити своїх батьків. Насправді я навіть полюбила їх сильніше. Бідолахи. Уявіть собі – прожити все своє життя у мебльованих кімнатах поряд із консервною фабрикою.

ОУВЕН. Так, уявіть собі.

АЙРІС. Можна я поторкаю вашу шкіру?

ЛОУРЕНС. Давай.

АЙРІС. Адже вона луската, так?

ОУВЕН. Іди ти спати. Ми всі з тобою станемо божевільними. Вибачте. Я не мав на увазі справжніх божевільних. Я висловився фігурально.

АЙРІС. Щоб ти знав, тепер я лягаю спати за новим розкладом.

ОУВЕН. Ти ж знаєш, що відбувається, коли маленькі дівчатка не досипають. Їхня шкіра морщиться і відшаровується. Якщо не віриш моїм словам, подивися сама.

АЙРІС. Я дивилася.

ОУВЕН. Ось і дій, поки є шанс.

Пауза.

АЙРІС. Мені треба буде поговорити з вами вранці, містере Лоуренсе. З однієї важливої ​​проблеми, що стосується вашого минулого.

ЛОУРЕНС блідне.

АЙРІС. Всім спокійної ночі. ( Іде геть).

ОУВЕН. Вважаю, що нам не треба було виписувати енциклопедію. Який сенс бути батьком і не мати можливості дезінформувати свою дитину?

АЙРІС. ( З'являючись знову і звертаючись до глядачів). Я мушу доглядати містера Лоуренса. Мені здається, що він важко пристосовується до життя в кисневому середовищі.

ЛОУРЕНС. Чому ви малюєте всі ці форми?

ОУВЕН. У мене нав'язлива ідея мати справу з ангелами. Це свідчить про мою соціальну деградацію.

ЛОУРЕНС. Вони дуже красиві. В чомусь.

ОУВЕН. Дякую.

Пауза.

ОУВЕН. Відколи ви тут з'явилися, ви нам нічого не розповіли про себе.

ЛОУРЕНС. Чи не розповів.

Мовчання.

ОУВЕН. Іноді найбільше можна розчаруватися в людині, коли дізнаєшся про неї правду.

Пауза.

У наші дні це просто якась епідемія цікавості. І я не скажу, що це жага до знань. Ні. Це не пошук відповідей на великі запитання. Хоч би які вони були. Це інтерес до банальних подробиць. «Вона – так чи ні?». «Він втік із божевільні?». Безглуздо, дуже безглуздо. Ось навіщо ви сказали моїй дочці, що ви були в пеклі? ( Пауза). Ви там стикалися з таким поняттям, як кайданки?

ЛОУРЕНС. ( Підходячи ближче). Ви колись вивчали фізику.

ОУВЕН. Та ні. Мене відрахували. Крім слабкого інтересу до геометрії, я не мав ніяких схильностей. Ні до чого. Я пішов із коледжу і пішов до армії.

ЛОУРЕНС торкається картини ОУВЕНА.

ОУВЕН. Будь ласка, не чіпайте…

ЛОУРЕНС прибирає руку.

ЛОУРЕНС. Це схоже на спинний хребет. Я вважаю. Або на якусь в'язницю. Отут ґрати.

ОВЕН. Взагалі я не задумував нічого конкретного.

ЛОУРЕНС. Я чув, що ви були поранені.

ОУВЕН. Ага. Мені ніколи не вдавалося перезарядити рушницю. Я був поранений під час перезарядки – це була офіційна версія – люди розповідають, як самі стріляли собі в ногу – але я – єс, сер – я…і потім просидів до кінця війни на морфії. Це фантастика, але я не знав, що війна закінчилася до 1946 року, поки мене не нагородили за хоробрість. Нічого собі, так? А ви – ви трохи користуєтесь косметикою, як я бачу?

Рука Лоренса переміщається з картини на обличчя ОУВЕНА.

ОУВЕН. Ви що? Містере Лоуренсе, що ви? Мені здається ... це ... Можливо, для мене це занадто - поетично ...

ЛОУРЕНС прибирає свою руку, принижену своєю поведінкою.

ЛОУРЕНС. Ваші очі, сер.

ОУВЕН. Угу.

ЛОУРЕНС . Я помітив, що вони виблискують якось сумно.

ОУВЕН. Виблискують?

ЛОУРЕНС. Що, не слушне слово? Іноді я не розумію, що таке слово і що таке не слово.

ОУВЕН. Це… Це – слово.

ЛОУРЕНС. Що ж ви намагаєтесь намалювати, сер?

ОУВЕН. Я не знаю. Насправді. Це щось абстрактне – знаєте просто лінії.

ЛОУРЕНС. Лінії?

ОУВЕН. Лінії. Просто…

ЛОУРЕНС. Скажіть мені, чому ви такий сумний.

ОУВЕН. Сумний? Ні. Я не сумний. Я не щасливий. Звичайно. Але навряд...

Пауза.ОУВЕН. Я знаходжу щасливих людей підозрілими. Моя дружина – щаслива людина від природи. Була. Мене завжди дратувало, що вона бачить світлий бік у всьому. Але коли вона прожила зі мною досить довго, вона зрозуміла, що цього немає. Тут немає. Нині немає.

ЛОУРЕНС. А чому ж ви тоді не тікаєте?

ОУВЕН. Це питання – питання – власної організованості. Не можна ж ось так просто, раз-два - і ... Крім того, я не думаю, що втеча ... Містер Лоуренс, насправді, що вам потрібно? Від нас? Вам же не просто потрібне місце, де можна зупинитися. А що ще?

ЛОУРЕНС. Я люблю бути частиною якогось цілого….яке ще не -

ОУВЕН. Яке ще не… що?

ЛОУРЕНС. Не я...

ОУВЕН. І що ж це?

ЛОУРЕНС відступає. Музика.

ОУВЕН. Що трапилося?

ЛОУРЕНС. Все рухається. Схоже на те.

ОУВЕН. Рухається?

ЛОУРЕНС. А що, чи не так?

АЙРІС. ( Читає енциклопедію). Цей зовнішній орган, розташований по всій довжині тіла і голови, нагадує рибам, що відбувається навколо них, навіть якщо вони цього не бачать. Це так звана система латеральної, тобто бічної лінії. Це як шосте почуття. Воно допомагає рибі відчувати рух, коли вона пливе та допомагає їй орієнтуватися. Воно складається із сенсорів, схожих на волоски. ( В бік). Містер Лоуренс ні в якому разі не мав збривати свої вуса.

ЛОУРЕНС. Мені треба - піти кудись - і ... що?

ОУВЕН. Містер Лоуренс?

ЛОУРЕНС іде, ОУВЕН спостерігає його. Входить СІЛЬВІЯ.

СІЛЬВІЯ. Що ви збираєтесь робити?

Вмикає радіо. Звучить музика.

Де наш гість?

ОУВЕН. Що?

СІЛЬВІЯ. Загадковий містер Лоуренс.

ОУВЕН. Зараз подивимося. Правильно. У нього дах поїхав.

СІЛЬВІЯ. Що ти маєш на увазі?

ОУВЕН. Коли я бачив його востаннє, він бурмотів щось безладне, хм – і був неадекватно ніжний.

СІЛЬВІЯ. Та про що ти говориш?

ОУВЕН. Він ... він мене чіпав.

СІЛЬВІЯ. Де?

ОУВЕН. Не там.

СІЛЬВІЯ. Він дуже невимушений.

ОУВЕН. Він?

СІЛЬВІЯ. А це мені подобається.

ОУВЕН. Чому? Раніше це тобі ніколи не подобалося. Невимушений? Ти ж була щаслива до - коли це було? До вчорашнього дня.

СІЛЬВІЯ. Чому ти так думаєш?

ОУВЕН. Ну задоволена. Задоволена.

СІЛЬВІЯ. І задоволеною я не була.

ОУВЕН. Сільвія, я не міг підібрати слово, Умиротворена?

СІЛЬВІЯ. -

ОУВЕН. Яка ж ти була? ( Пауза). Протягом дванадцяти років.

СІЛЬВІЯ. Я не знаю, якою я була. Я про це не гадаю. Адже знаєш, як це буває, коли ні про що не думаєш? Взагалі ні про що! А потім раптом "блип!". І ти починаєш думати про це.

ОУВЕН. "Бліп"?

СІЛЬВІЯ. Наче лопається маленька бульбашка. Ну не знаю. ОУВЕН. Взагалі-то, коли міхур, тоді швидше «блуп». Хіба ні?

СІЛЬВІЯ. Блуп чи бліп – сам вирішуй.

ОУВЕН. Це що з тієї книжки, яку ти не можеш прочитати?

СІЛЬВІЯ. Чи бачиш, і в мене можуть з'явитися якісь думки. У мене завжди були свої власні думки.

ОУВЕН. Дванадцять років, Сільвія. Мав би бути момент, хоч раз, хоч щось схоже на задоволення.

СІЛЬВІЯ. Так ось чого ти домагаєшся?

ОУВЕН. Ми практично ніколи не сваримося.

СІЛЬВІЯ. Ми практично ніколи не розмовляємо, Оувен.

ОУВЕН, Ми просто не сумісні, от і все. Я знаю, що ти ненавидиш геометричні порівняння, але подумай, що буває з двома паралельними лініями, що не перетинаються.

СІЛЬВІЯ. Я, здається, щось залишила на .

ОУВЕН. Потрібен час, і з'явиться вигин. Крива. Дай я тобі покажу…

СІЛЬВІЯ. Я… щось там…

Вона уходить. Він сідає. Спустошений. Підходить АЙРІС і стає позаду батька. Спостерігає, як він сидить, закривши обличчя руками. Раптом він перестає плакати.

АЙРІС. Я дивилася, як ти плачеш. Це було дуже цікаво.

ОУВЕН ( Встає). Я не плакав.

АЙРІС. У будь-якому разі, мені треба зробити запис у своєму щоденнику.

ОУВЕН. ( Йдучи). Іди кудись. Заради Бога, піди. І візьми містера Лоуренса із собою.

АЙРІС. Батько. Він тут, щоб допомогти нам.

ОУВЕН. Допомогти нам? У чому?

Іде.

АЙРІС. Я знаю, тобі важко цьому повірити, бо ти взагалі ні в що не віриш. Але все одно це правда. Він мусить знову зібрати разом нашу сім'ю.

ТРОЯНДА. ( Входить, вона трохи випила). Хто винен?

АЙРІС. Наш гість.

ТРОЯНДА. Ага. І як же він це зробить, лялечка?

АЙРІС. А чим у вас пахнуть губи – лікером?

ТРОЯНДА. Звідки ти така вискочка, люба?

АЙРІС. Я зовсім не така розумна, міс Роза. Я, мабуть, тільки здається тим, хто не такий вже розумний.

ТРОЯНДА. Ми цим займемося. Твій дорогий містер Лоуренс буде залучений дещо за що.

АЙРІС. Він нічого не зробив.

ТРОЯНДА. Мені не подобається, як він дивиться на мене.

АЙРІС. Хочете сказати, що він на вас не дивиться?

ТРОЯНДА. Ти йому розповіла якусь страшну маленьку історію.

АЙРІС. Тільки те, що ви - до певної міри - лиходійка.

ТРОЯНДА. Ти краще молилася б до втрати пульсу, щоб твоя матуся не поїхала. Тому що тоді залишимося тільки ти і я, лялечка. Тільки ти і я. А я тебе не так, щоби дуже люблю.

АЙРІС. Та й інші мене також не люблять.

ТРОЯНДА. Але я збираюся щось зробити у зв'язку з цим.

Вона уходить. АЙРІС робить запис у своєму щоденнику.

АЙРІС. ( В бік). Я точно знаю, що це останні дні мого дитинства. Я вже починаю нудьгувати на ті часи, коли мені було 9 років. Надвечір пішов дощ, міс Роза спотикаючись, піднялася сходами до себе в кімнату. Вимкнула світло. Потім я бачу містера Лоренса. Він стоїть біля вікна своєї спальні. Цілком голий. Він ніби бачить кошмарний сон, тільки наяву. А я стою на протилежному боці вулиці, під деревом. Дощ ідевсе сильніше та сильніше. Сильніше, ніж завжди. Схоже, сьогодні цей дощ змиє в каналізацію весь світ. Якщо я примружу очі, Лоуренс стає схожим на такого, яким він був в акваріумі. Щоправда, зараз за ним стоїть моя мати. А в іншому вікні стоїть із заплющеними очима мій батько, якийсь час він мріє, потім відкриває вікно і висовується, щоб ковтнути повітря. Його голова мокне під дощем. Я б його гукнула, але це було так давно. Він закриває вікно, засмикає фіранки. Світло вимикається, і все занурюється у темряву. За винятком одного вікна, де я сиджу всі ці роки і дихаю на скло, щоб воно запітніло і писатиму на ньому своє ім'я, задом наперед, знову і знову.

«Підводні»з вукі.
Затемнення.

ч. 1 ч. 2

Моріс повернувся на свою посаду, його серце сповнювала неземна радість. Але тут він побачив заплакану дружину Тізона.

Що з вами, матусю? – спитав він.

Я дуже зла, – відповіла тюремниця.

Тому що до бідняків у цьому світі панує страшна несправедливість.

У чому, власне, річ?

Адже ви багач, буржуа. Ви приходите сюди тільки на день, і вам дозволяють приходити з гарними жінкамикотрі дарують Австріячці букети. А я вічно стирчу на цій голубнику, при цьому мені ще забороняють бачити мою бідну Софі.

Моріс узяв руку жінки і поклав асигнацію в десять ліврів.

- Візьміть, мадам Тизон, - сказав він, - візьміть це й мужіться. І бачить Бог, Австріячка не буде тут вічно!

Десять ліврів, – сказала тюремниця, – це так благородно з вашого боку. Але я хотіла б мати папільотку з пасмом волосся моєї бідної дочки.

Вона вимовляла ці слова в той момент, коли до них піднявся Симон, який почув їх і бачив, як тюремниця стиснула в кишені руку з асигнацією, отриманою від Моріса.

Тепер слід зупинитися на тому, в якому настрої перебував Симон.

Він щойно прийшов із двору, де зустрів Лорена. Вони терпіти не могли одне одного.

І ця антипатія була викликана не так сценою насильства, про яку ми вже розповідали, як різницею в походженні, вічним джерелом проявів, які здаються таємничими, але так легко пояснюються.

Симон був потворний, Лорен – гарний. Симон був брудним, Лорен пахнув. Симон був республіканським фанфароном, Лорен - одним із відданих патріотів, які заради революції готові були пожертвувати собою. І коли бійка, Симон відчував це інстинктивно, удар цього чепуруна буде не слабшим, ніж у Моріса.

Помітивши Лорена, Симон зупинився і зблід.

Що, твій загін заступає у варту? - пробурчав він.

А твоя якась справа? - відповів один із гренадерів, якому це питання явно припало не до душі. - Мені здається, наш загін гідніший за інших.

Симон витяг з кишені куртки олівець і вдав, що щось записує на аркуші паперу, такому ж брудному, як і його руки.

Гей, Симон, - сказав Лорен. - Виявляється, ти й писати вмієш. Це відколи ти став збирати податки з Капетів? Дивіться, громадяни, слово честі, він пише. Симон – фінансовий інспектор.

Рядами гвардійців, освічених молодих людей, прокотився вибух сміху, від якого нещасний шевець просто отупіл.

Ну добре ж, - сказав він, проскрегітши зубами і побілівши від гніву, - кажуть, що ти пропустив у вежу сторонніх без дозволу Комуни. Так ось, я напишу це в донесенні на тебе через гвардійця з муніципалітету.

Ну той принаймні вміє писати, - зауважив Лорен. – Адже сьогодні це Моріс, Моріс – Залізний кулак, ти знаєш про це?

І треба було статися, що саме в цей момент вийшли Моран і Женев'єва.

Помітивши їх, Симон кинувся у вежу й побачив, як Моріс у втіху дав дружині Тізона асигнацію в десять ліврів.

Моріс не звернув уваги на цього нещасного, якого щоразу інстинктивно обходив стороною, як завжди обходять огидну отруйну рептилію.

Ах так! - Сказав Симон дружині Тизона, яка витирала очі фартухом. - Ти що ж, громадянко, хочеш, щоб тебе гільйотинували?

Мене? - Запитала дружина Тизона. - За що?

Ти отримуєш гроші від гвардійця з муніципалітету, щоби провести аристократів до Австріячки.

Я? - сказала дружина Тізона. - Замовчи, ти збожеволів.

Це буде записано в донесенні, - пихато сказав Симон.

Ти що? Адже це були друзі громадянина Моріса, одного з найвідданіших патріотів, які лише можуть бути.

А я говорю, що це змовники. Комуну повідомлять про це, і вона вирішить.

Ти що ж, підеш доносити на мене, шпигуне?

Звичайно, у тому випадку, якщо ти сама не розповіси про все.

Але про що я маю розповісти?

Про те, що сталося. Де були ці аристократи?

Там, на сходах.

Коли вдова Капета піднімалася на майданчик?

І вони розмовляли?

Так, обмінялися двома словами.

Бачиш, двома словами. Тут пахне аристократією.

Гвоздики.

Гвоздиками! Чому гвоздиками?

Бо громадянка мала букет, який пахнув.

Яка громадянка?

У тієї, яка дивилася на королеву, що проходила.

Ти весь час говориш про королеву, громадянку Тизон, а про відвідини аристократів ти забуваєш. Отже, на чому зупинився? - Продовжував Симон.

Так, звичайно, - відповіла його співрозмовниця, - була квітка, гвоздика. Вона випала з рук громадянки Діксмер, коли Марія-Антуанетта витягала її з букета.

Дружина Капета взяла квітку з букету громадянки Діксмер? – уточнив Симон.

Так, і це я подарував їй цей букет, чуєш? - погрозливим голосом сказав Моріс, який весь цей час слухав цю розмову, що виводила його з себе.

Бачать те, що видно, а кажуть те, що чути, – пробурчав Симон, який все ще тримав у руках знайдену на сходах і зім'яту його ножицями гвоздику.

А я тобі говорю, - продовжував Моріс, - що тобі нічого робити в вежі. Твоє місце ката там, унизу, біля маленького Капета, якого ти сьогодні не битимеш, бо я тут і забороняю тобі це робити.

Значить, ти мені загрожуєш і називаєш мене катом! - вигукнув Симон, розриваючи квітку. - Ну, ми ще подивимося, що дозволено аристократам... Ага, а що це таке?

Що? - Запитав Моріс.

Те, що я відчуваю всередині гвоздики! Ага!

І на очах у здивованого Моріса Симон витяг з філіжанки квітки маленький згорнутий папірець, майстерно туди вкладений.

О! – у свою чергу вигукнув Моріс. - Це що таке, Господи?

А це ми дізнаємося, – промовив Симон, відступаючи до вікна. - Твій друг Лорен стверджував, що я не вмію читати? Ну, то ти зараз побачиш.

Лорен обмовляв Симона: той умів читати написане друкованими літерами, якщо почерк був досить великим. Але записка була написана так дрібно, що Симону довелося вдатися до допомоги окулярів. Він поклав записку на підвіконня і почав ритися в кишенях. Поки шевець був зайнятий пошуками, громадянин Агрікола відчинив двері кімнати, що знаходилася якраз навпроти маленького віконця, і потік повітря підхопив записку як пір'їнку. Коли Симон нарешті знайшов свої окуляри, поставив їх на ніс і повернувся, то марно намагався знайти записку, вона зникла.

Симон загарчав.

Тут лежала записка! - волав він. – Тут була записка! Бережись, громадянине гвардієць, дуже потрібно, щоб вона знайшлася!

І він швидко побіг униз, залишивши приголомшеного Моріса.

За десять хвилин три члени Комуни вже входили до вежі. Королева ще знаходилася на майданчику, і було надано залишити її в повному невіданні щодо того, що тільки-но сталося в вежі. Члени Комуни піднялися нагору.

Перше, що їм кинулося у вічі, червона гвоздика, яку королева все ще тримала в руці. Здивовано переглянувшись, вони підійшли до неї.

Віддайте квітку, - сказав старший із них.

Королева, для якої їхня поява була несподіваною, здригнулася і завмерла в нерішучості.

Віддайте квітку, пані, - вигукнув Моріс із якимось страхом.

Корольова простягла гвоздику.

Старший із членів Комуни взяв квітку і пішов, за нею пішли його колеги. Вони пройшли до сусіднього приміщення, щоб оглянути квітку та скласти протокол.

Розламавши гвоздику, побачили, що всередині було порожньо.

Моріс перевів подих.

Хвилинку, хвилиночку, - сказав один із членів Комуни, коли гвоздика виявилася розкритою. - Лунка порожня, це правда, але в ній, напевно, була захована записка.

Я готовий, - сказав Моріс, - дати всі необхідні пояснення, але я прошу мене заарештувати.

Ми врахуємо твоє побажання, - відповів старший член Комуни, - але ми не маємо на це права. Ти надто відомий як справжній патріот, громадянин Ліндей.

Я своїм життям відповідаю за друзів, яких мав необережність привести із собою.

Ні за кого не слід ручатися, – відповів йому обвинувач.

З двору лунав галас.

Це Симон після марних спроб знайти віднесений вітром маленький клаптик паперу, побіг до Сантерру і розповів йому про спробу викрадення королеви з усіма доповненнями, на які тільки було здатне його міркування. Тампль був блокований, варту змінили до великої досади Лорена, який протестував проти цієї образи, завданої його загону.

Ах ти, мерзенний шевець, - сказав він Симону, погрозивши йому шаблею, - це тобі я зобов'язаний подібним «жартом». Ну що ж, будь спокійним, я відплачу тобі за це.

А я думаю, що швидше за все ти заплатиш нації, - відповів той, потираючи руки.

Громадянин Моріс, - сказав Сантерр, - ти вступаєш у розпорядження Комуни, там тебе допитають.

Слухаю, генерале. Я вже просив заарештувати мене, прошу це зробити зараз.

Почекай, почекай, - зловтішно прошепотів Симон, - ми постараємося зробити твою справу.

І він попрямував до дружини Тізона.

Моріс Паніч – канадський драматург українського походження. Ще він актор і режисер, який поставив безліч вистав. "Сузіратай" вважається його найзнаменитішою п'єсою, що отримала приз Джессі і йшла не тільки в тридцяти театрах на батьківщині, а й на сценах США та Великобританії. Великий послужний список. Щоправда, що це за приз і що це за сцени – бог його знає. Мені п'єса здалася вторинною, химерною, загалом провінційною. І щодо філософствування, і щодо абсурду. Проте РАМТ – театр гарного смаку та тону – вона зацікавила. Дивно тільки, що, зацікавившись, із драматургом почали «боротися», редагувати, не лише переставляючи місцями картини. Ось як репрезентує своє дітище перекладач Павло Руднєв: «Божевільна п'єса... Нервовий, людиноненависницький монолог літнього трансвеститу, морального виродка, ущербленого складним дитинством і самотністю. Мелодрама із психопатологією». А от як анонсує перед прем'єрою свою виставу театр: «Самотня молода людина, ексцентрична до дивацтва, з нетерпінням чекає смерті своєї тітоньки - тихої старенької, яку він не бачив з дитинства. Він влаштовує з її самотнього життя божевільний атракціон. Гра спотворених обставин та незвичайних поворотів смачно абсурдна та болісно зворушлива. Майже детективна історія закінчується несподіваним чином». І справді, ніякого літнього трансвеститу на сцені немає й близько. Олександр Гришин грає свою варіацію на тему підпільної людини нервово, жорстко та, як обіцяли, ексцентрично. На відміну від героя Достоєвського в ньому немає болюче мстивого викриття людства. І хоча пред'явлений їм список винних у несформованому житті досить довгий, його Кемп швидше відчайдушно намагається скинути вантаж комплексів, що роздирають його. Психічний зрив, шокова терапія, але з психопатологія. Саме так твердою рукою вибудовує акторові роль режисер Антон Яковлєв. Вибудовує, щоб привести до того самого несподіваного фіналу, коли в вікно «чорного кабінету» (художник Микола Слободяник), що розкрилося, увірвуться світло і свіжий вітер.

П'єса являє собою нескінченний монолог, тітонька Грейс - безмовний слухач, що там у неї в душі і на умі, мабуть вгадай. Вистава ж - повноцінний дует. Цілком справедливо вирішивши, що з повній відсутності дії слухати виливу племінника стане у якийсь момент нестерпно нудно, Яковлєв шукає опору у рідної психологічної школі. Наскрізна дія, надзавдання йому не порожні слова. Він робить усе можливе, щоб персонажі набрали діалогу. Скрупульозно, крок за кроком, петелька-гачок. Зізнаюся, з якоїсь хвилини я вже не слухала набридлі сентенції Кемпа, а не відриваючись стежила за Наталією Платоновою, вслухаючись у її безперервний внутрішній монолог, на щастя написаний не Морісом Паничем, а самим Федором Достоєвським. Актриса веде свою роль глибоко та ніжно, роблячи фінал не несподіваним, а закономірним. Задушевна щирість перемагає абсурд чорної комедії. Але чи так обов'язково знаходити щастя у боротьбі? Чи не простіше було просто поставити іншу п'єсу?