Βοήθεια για το Tele2, τιμολόγια, ερωτήσεις

Να μεταβιβάσει την κληρονομιά - γενετική και πολιτιστική. Έτσι οι κληρονομικοί αυτοαναπαραγόμενοι, είτε γονίδια είτε μιμίδια, «ανακαλύπτουν» ποιος από αυτούς θα επιβιώσει και θα αρπάξει όλους τους πόρους.

Οι δολοφονίες είναι μια εκδήλωση της επιρροής της κληρονομιάς σε ένα άτομο. Για πολύ καιρό εξελισσόμασταν σε σκληρές άγριες συνθήκες, στις οποίες η κληρονομιά που έχουμε τώρα επιζήσει -

γενετική: επιθετικότητα, καχυποψία, φιλικότητα, φόβος της μοναξιάς και ένα σωρό άλλα πράγματα, τεμπελιά και ανάγκη για δραστηριότητα και δουλειά, κυριαρχία και υποταγή, και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής...

πολιτισμικά: καλά, πίστη, ευρηματικότητα, ψυχραιμία, θέση στην κοινωνία, ένα σωρό θεσμούς και ούτω καθεξής. Η κουλτούρα είναι πολύ διαφορετική.

Αυτές οι κληρονομιές επιβίωσαν σε αυτές τις συνθήκες. Τώρα οι συνθήκες είναι διαφορετικές. Τώρα πρέπει να ζεις σε μια μεγάλη κοινότητα, να μπορείς να μάθεις γρήγορα και πολλά, να κάνεις συνδέσεις, να λύνεις νέα μη διαισθητικά προβλήματα κ.λπ. Αποδεικνύεται λοιπόν ότι τόσο τα ανεπαρκή όσο και τα κατάλληλα προγράμματα έχουν βρει τον δρόμο τους στις νέες συνθήκες + εμφανίζονται και νέα. Και λειτουργούν όλοι (ή σχεδόν όλοι). Αυτά που τελικά παρέχουν περισσότερα οφέλη είναι καλύτερα στην εξάπλωση και την κατάληψη εδαφών και εκείνα που προκαλούν επιβλαβή συμπεριφορά (για παράδειγμα, υπερβολική επιθετικότητα ως απάντηση σε κάποιο ερέθισμα ή ΥΠΕΡΒΟΛΙΚΗ σκληρότητα και μυωπία στη λήψη σημαντικών οικονομικών και πολιτικών αποφάσεων) τελικά ως Ως αποτέλεσμα, εξαπλώνονται χειρότερα - η δουλειά τους είναι ένα λάθος, μια αστοχία, μια "καταστροφή", μια επιβλαβής μετάλλαξη.

Είναι αναπόφευκτο. Πρώτον, λόγω της συσσωρευμένης κληρονομιάς, η οποία δεν είναι εύκολο να τροποποιηθεί, και δεύτερον, λόγω μεταλλάξεων (είτε πρόκειται για γενετική απόκλιση είτε για μια ασυνήθιστη άποψη του κόσμου). Όλα τα προγράμματα λειτουργούν, όλα ανταγωνίζονται μεταξύ τους. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι υπάρχουν προγράμματα που οδηγούν σε φόνο. Αποτελούν μέρος αυτής της διαδικασίας.

Αυτή είναι μια γενική άποψη. Και στον ιδιωτικό υπάρχουν πολλοί λόγοι: στην πλειονότητα - ηλιθιότητα, παρορμητικότητα, επιθετικότητα, έλλειψη διορατικότητας, σκληρός υπολογισμός, ένστικτα. Ίσως να προστεθεί κάτι άλλο. Αλλά τελικά, όλα αυτά είναι μια εκδήλωση ανταγωνισμού και επιλογής (και τεχνητής και φυσικής, αλλά παγκοσμίως ακόμα φυσική), μεταξύ κληροδοτημάτων.

Σας έχω δύο νέα:

Τα καλά νέα είναι ότι οι δολοφονίες μέσα στις κοινωνίες σταδιακά θα εξαφανιστούν. Θα μείνουν μόνο κοινωνικά χρήσιμα, τα οποία δεν θα εκληφθούν αρνητικά και ουσιαστικά δεν θα θεωρούνται δολοφονίες.

Τα κακά νέα είναι ότι θα σκοτώνουμε ανθρώπους από άλλες κοινωνίες μέχρι να πάψουν να είναι άνθρωποι, δηλαδή μέχρι να απομακρυνθούμε τόσο πολύ που να αρχίσουμε να τους αντιλαμβανόμαστε ως κάτι άλλο. Ουσιαστικά ως μη άνθρωποι, ΟΧΙ ΕΜΕΙΣ. Ο. Έρχεται ένα άλλο καλό νέο - θα πάψουν να είναι άνθρωποι και μπορούν να σκοτωθούν ήρεμα)

Όσο αηδιαστικό κι αν είναι όλο αυτό. Συγνώμη. Αυτή είναι η σκοτεινή πλευρά της εξέλιξης. Δεν είναι πολύ ευχάριστο να είσαι το αντικείμενο του, αλλά αυτός είναι ο κόσμος μας.

Μία από τις σημαντικότερες προσθήκες του Κάμερον στη μυθολογία των εξωγήινων είναι η Βασίλισσα, ένα γιγάντιο θηρίο που στοιχειώνει την Έλεν Ρίπλεϊ στο τέλος της ταινίας. Από πού ήρθε;

"Στα έντομα - όπως τα μυρμήγκια ή οι τερμίτες - το ανώριμο θηλυκό, ένα από τα πρώτα γονιμοποιημένα, μεγαλώνει για να γίνει η νέα βασίλισσα και τα αρσενικά μετατρέπονται σε εργάτριες ή στρατιώτες. Η βασίλισσα καθορίζει τη θέση για τον μελλοντικό συμπλέκτη (η θερμοκρασία του ο εναλλάκτης θερμότητας στο σταθμό είναι ιδανικός για την επώαση αυγών) και παίρνει μια καθιστή θέση. Τα αρσενικά την προσελκύουν καθώς η κοιλιά της φουσκώνει με αυγά που τη γεμίζουν. Τόσο οι κηφήνες όσο και οι στρατιώτες προετοιμάζουν επίσης οικοδομικό υλικό για να μεγαλώσουν τη φωλιά, δημιουργώντας κόγχες σε αυτήν στις οποίες οι ίδιοι μπορούν να μείνουν όσο εξαντλούνται οι προμήθειες το φαγητό δεν θα τελειώσει (δηλαδή, έως ότου η βασίλισσα χρησιμοποιήσει όλους τους αποίκους). Σε αυτήν την κατάσταση τους βρίσκουν οι καταφτάνοντες αλεξιπτωτιστές».

Ένα ερώτημα που ταλαιπωρεί τους θαυμαστές του franchise εδώ και χρόνια: Γιατί οι εξωγήινοι σκοτώνουν μερικούς ανθρώπους και επιλέγουν άλλους για εμφύτευση;

"Μια ομολογουμένως αινιγματική πτυχή της συμπεριφοράς των θηρίων (και στο " " επίσης) είναι πώς αποφασίζουν για τη μοίρα του θηράματός τους: μερικές φορές ένας στρατιώτης συλλαμβάνει ένα θύμα για να το μετατρέψει σε τροφή για τη βασίλισσα και τους απογόνους της, μερικές φορές - απλώς σκοτώνει Για παράδειγμα, ο δεκανέας Ferro σκοτώθηκε αμέσως, ενώ ο γυρίνος και σχεδόν όλοι οι άλλοι άποικοι μετατράπηκαν σε κουκούλια, προσκολλήθηκαν στους τοίχους και προετοιμάστηκαν ώστε η μοίρα τους να γίνει τροφή για τα μελλοντικά απορρίμματα. , - τουλάχιστον όσοι είναι κοντά στη βασίλισσα - τότε είναι πιθανό αυτές οι αποφάσεις να ήταν τακτικά ορθές. Το Ferro αποτελούσε πραγματική απειλή, ελέγχοντας μια μονάδα προσγείωσης γεμάτη όπλα. Οι άποικοι ήταν άοπλοι και πρακτικά αβοήθητοι, επομένως ήταν εύκολη λεία ."

Ο Κάμερον έκανε σίγουρα εξαιρετική δουλειά δείχνοντας πώς είναι οι εξωγήινοι. Αλλά από πού προήλθαν;

Στο Alien του Ridley Scott, το πλήρωμα του Nostromo ανακαλύπτει ένα συμπλέκτη αυγών στην καμπίνα του πλοίου και στο κέντρο - ένα νεκρό πλάσμα με σκισμένο στήθος, που κάθεται στη θέση του πιλότου. Θεωρείται ότι είναι ο Διαστημικός Τζόκεϊ. Ποιος είναι?

"Προφανώς, ήταν πιλότος σε μονοθέσιο πλοίο και έκανε μια πτήση σόλο. Πιθανώς, στην πατρίδα του γνώριζαν την εξαφάνισή του, αλλά θεώρησαν άσκοπο να πραγματοποιήσουν μια επιχείρηση αναζήτησης για να σώσουν έναν συγγενή που ήταν καταδικασμένος σε θάνατο. ήταν εθελοντής ή στρατιώτης που συμφώνησε να συμμετάσχει σε μια επικίνδυνη αποστολή για τον βιολογικό περιορισμό αυτών των οργανισμών. Θα μπορούσε να ήταν στρατιωτικός πιλότος που παρέδιδε αυγά που χρησίμευαν ως θανατηφόρα βιολογικά όπλα σε κάποιον αρχαίο διαστρικό πόλεμο άγνωστο στην ανθρωπότητα. Ενώ πετούσε, θα μπορούσε να έχει μολυνθεί».

Πώς θα μπορούσε ένας άνθρωπος που βρέθηκε σε ένα εγκαταλελειμμένο εξωγήινο πλοίο και είδε έναν νεκρό εξωγήινο να μην νιώσει τον θανάσιμο κίνδυνο που τον απειλούσε;

"Λοιπόν, ναι, ο Ντάλας, ο Κέιν και ο Λάμπερτ είδαν έναν νεκρό εξωγήινο και αυτό δεν τους εμπόδισε. Η ανθρώπινη περιέργεια είναι μεγάλη δύναμη."

Η δράση στο Aliens διαδραματίζεται 57 χρόνια αργότερα και η Ripley πέρασε όλο αυτό το διάστημα σε υπερύπνο. Πώς μπόρεσε να αντιμετωπίσει τις εξελίξεις στην τεχνολογία όλα αυτά τα χρόνια;

"Πρώτα απ' όλα, αναρωτηθείτε: θα μπορούσε ένα έξυπνο και ισχυρό άτομο από το 1930 να κατακτήσει τις τεχνολογίες του 1987 εάν του έδιναν μερικούς μήνες για εκπαίδευση; Εκείνη την εποχή είχαν αυτοκίνητα (συμπεριλαμβανομένης της κυκλοφοριακής συμφόρησης), όπλα και αεροπλάνα, λίγα διαφορετικά από σήμερα. Κοιτάζοντας πίσω, ποιος θα μπορούσε να είχε προβλέψει την πλήρη επιρροή που έχουν οι υπολογιστές και το βίντεο στο περιβάλλον μας σήμερα; Ίσως η τεχνολογία είχε φτάσει στο αποκορύφωμά της ή είχε σταθεροποιηθεί πριν από την πτήση του Nostromo και οι αλλαγές ήταν μικρές με την επιστροφή του Ripley Αποφασίζεις «Δεν με ενοχλεί ούτε τον Ρίντλεϊ».

Τι φταίει η πλοκή στο διάσημο franchise.

Σε δύο χρόνια, το διάσημο τέρας του Giger θα γίνει 40 ετών. Σε λιγότερο από τέσσερις δεκαετίες, κυκλοφόρησαν πέντε ταινίες (καθ' οδόν), πολλά παιχνίδια, κόμικς και βιβλία. Προς το παρόν, όλες οι ταινίες και τα δύο τελευταία παιχνίδια θεωρούνται επίσημος κανόνας, συμπεριλαμβανομένων των αποτυχημένων και επικριθέντων Aliens: Colonial Marines.

Ωστόσο, οι αφοσιωμένοι θαυμαστές διαφωνούν και δεν θεωρούν ορισμένα παιχνίδια ή ταινίες ως μέρος του κανόνα. Είναι καιρός να κατανοήσουμε την κανονικότητα των πινάκων και να μιλήσουμε για ασυνέπειες στην πλοκή.

"Ξένος"

Η πρώτη ταινία μπορεί να θεωρηθεί ξεχωριστός κανόνας, που δεν συνδέεται με την ταινία δράσης του Τζέιμς Κάμερον και τις επόμενες συνέχειες. Το πρόβλημα με την κανονικότητα των επόμενων ταινιών έγκειται στον κύκλο ζωής του πλάσματος, ο οποίος απορρίφθηκε στα σίκουελ του Alien.

Ο εξωγήινος προέρχεται από το σχέδιο του Giger του Necronom IV, το οποίο απεικονίζει κάτι με κεφάλι, στόμα και δόντια σε σχήμα φαλλικού. Τα φαλλικά σχήματα εγκαταλείφθηκαν στην τελική έκδοση.

Necronom IV

Κανένα σίκουελ της ταινίας δεν ασχολήθηκε με τις σεξουαλικές υποδηλώσεις όσο η ταινία του Ρίντλεϊ Σκοτ. Αρχικά, η σεξουαλική επαφή με ένα facehugger ερμηνεύτηκε ως στοματικό βιασμό και το πλοίο των Space Jockey μοιάζει σκόπιμα (όταν το δούμε από ψηλά) με έναν κάτω κορμό με τρεις σαφώς καθορισμένους κόλπους. Ο Giger εμπνεύστηκε σαφώς από τα γυναικεία γεννητικά όργανα για να δημιουργήσει ένα πρόσωπο που αγκαλιάζει το πρόσωπο.

Είσοδος στο πλοίο

Μοντέλο αρπαγής προσώπου

Υπήρχε κάποιος συμβολισμός στο γεγονός ότι τα μέλη του πληρώματος του Nostromo έμπαιναν κυριολεκτικά στη μήτρα μιας μητέρας γεμάτη με ωάρια εξωγήινων. Το Android Ash ένιωσε δέος για το πλάσμα, θεωρώντας το έναν όμορφο και ιδανικό οργανισμό. Αυτός ο συμβολισμός έπληξε ιδιαίτερα την ηθοποιό Veronica Cartwright, η οποία έπαιξε τον ρόλο του Lambert στην ταινία.

Ο Ridley Scott και η Veronica Cartwright ανέπτυξαν αργότερα μια θεωρία θαυμαστών ότι ο εξωγήινος βίασε τη Lambert μπαίνοντας στη βουβωνική χώρα της και κόβοντας το σώμα της μέχρι το λαιμό της. Αυτό επιβεβαιώθηκε στο DLC για την πρώτη ταινία του παιχνιδιού Alien: Isolation, όπου ο παίκτης μπορούσε να δει τον Λάμπερτ να σκίζεται.

Πριν τον βιασμό

Οι επόμενοι πίνακες απομακρύνονταν όλο και περισσότερο από τον σέξι εμβιομηχανικό σχεδιασμό και τις ιδέες του Giger. Μετά το Alien, ο Giger έγινε συχνός καλεσμένος σε χαμηλού προϋπολογισμού ταινίες τρόμου (Species, Killer Condom), οι ιδέες του ήταν πολύ προκλητικές για τις υπερπαραγωγές του Χόλιγουντ.

Το Alien που εφευρέθηκε από τον Giger ήταν πολύ ψηλό, περίπου δύο μέτρα ύψος (περίπου 2 μέτρα και 20 εκατοστά). Το πλάσμα είχε ένα διαφανές κεφάλι με ένα καθαρά ορατό κρανίο. Όταν το δει κανείς από μπροστά, έμοιαζε με ένα τυπικό ανθρώπινο κρανίο.

Giger με κρανίο και Alien χωρίς διάφανο κάλυμμα κεφαλιού

Στην πρώτη ταινία, ο Ridley Scott προσπάθησε να μην δείξει το πλάσμα λεπτομερώς, έτσι ώστε ο θεατής να μην υποψιαστεί ότι ένα άτομο καθόταν με το κοστούμι του Alien και όλο το σασπένς να εξαφανιστεί αμέσως. Δεν υπήρχε ο όρος «ξενόμορφος», οπότε το πλάσμα ονομαζόταν απλώς «Αυτό» ή «Εξωγήινος».

Τις περισσότερες φορές κινούνταν στα πίσω του πόδια, αλλά αν χρειαζόταν να σκαρφαλώσει κάπου, χρησιμοποιούσε και τα τέσσερα άκρα. Οι συνήθειες της πρώτης έκδοσης του Alien παρουσιάστηκαν αναλυτικά στο παιχνίδι Alien: Isolation. Οι προσεκτικοί παίκτες μπορεί να έχουν παρατηρήσει μια διαφορά στη συμπεριφορά σε σύγκριση με ξενομόρφους από άλλες ταινίες και παιχνίδια. Κάποιος γελούσε που ο Εξωγήινος πατούσε τόσο δυνατά.

Πλάνα από τα γυρίσματα

Δεν υπάρχουν Alien queens στο σύμπαν της πρώτης ταινίας. Η φυλή των Space Jockeys (αργότερα Μηχανικοί) χρησιμοποίησε τους Εξωγήινους ως time-lapse βιολογικά όπλα. Σε αντίθεση με τη δημοφιλή πεποίθηση, το ξενόμορφο δεν τρέφονταν με άλλους οργανισμούς, πολύ περισσότερο δεν καταβρόχθιζε εγκεφάλους για να αναπληρώσει τη δική του υγεία, όπως φαίνεται στα παιχνίδια.

Ο εξωγήινος στην πρώτη ταινία είναι μια βιολογική φονική μηχανή, ένα τεχνητά αναπτυγμένο εμβιομηχανικό android. Κάθε άτομο εκτελούσε τη λειτουργία της βασίλισσας και μπορούσε να δημιουργήσει ανεξάρτητα μια κυψέλη σε ξεχωριστό χώρο. Στην πρώτη ταινία, αυτή η περιοχή ήταν το πλοίο Nostromo. Ο εξωγήινος σκότωσε ανθρώπους, πήρε τα σώματά τους στο σπίτι του, όπου αργότερα τα χρησιμοποίησε ως βιολογικό υλικό για να δημιουργήσει αυγά.

Το σώμα του Brett στο στούντιο του Giger και στο αυγό

Σχέδιο του Giger: Το Ντάλας μετατρέπεται σε αυγό

Και στην ταινία

Στα κουκούλια που μοιάζουν με αυγά, έλαβε χώρα μια διαδικασία κατά την οποία το κολλώδες έκκριμα του Εξωγήινου χρησιμοποιήθηκε για συμβίωση με ζωντανό ή νεκρό υλικό. Στη συνέχεια, το υλικό αποσυντέθηκε αργά και, με τη βοήθεια της προσεκτικής επίβλεψης του Alien, μετατράπηκε στο γνώριμο αυγό που αγκαλιάζει το πρόσωπο.

Η ταινία έδειξε πώς ο Ripley δραπετεύει με το Nostromo, αλλά στο δρόμο καταλήγει κατά λάθος σε μια κυψέλη Alien. Σε αυτό, βρίσκει το σώμα του Μπρατ, το οποίο έχει σχεδόν αποσυντεθεί πλήρως στο αυγό, καθώς και τον ζωντανό καπετάνιο Ντάλας, να παρακαλεί τον Ρίπλεϊ να τον σκοτώσει.

Σύμφωνα με τον σκηνοθέτη, η σκηνή επιβράδυνε τον ρυθμό στο τέλος της ταινίας, οπότε κόπηκε από τη θεατρική εκδοχή. Αργότερα συμπεριλήφθηκε στο σκηνοθετικό κομμάτι της ταινίας, που κυκλοφόρησε το 2003 σε DVD.

Ξεχωρίζουμε τα πιο επικίνδυνα τέρατα από τα βάθη του διαστήματος.

Εθισμός στον τζόγο https://www.site/ https://www.site/

Οι εξωγήινοι, ή ξενόμορφοι, από την ομώνυμη σειρά ταινιών είναι ίσως τα πιο τρομακτικά εξωγήινα τέρατα στην ιστορία του κινηματογράφου. Τρομακτικά γιατί είναι καλά μελετημένα. Ο συγγραφέας Dan O'Bannon και ο καλλιτέχνης Hans Rudi Giger εξέθεσαν τη βιολογία αυτού του «τέλειου οργανισμού», χρησιμοποιώντας δείγματα από την πραγματική φύση. Αυτό το πλούσιο υπόβαθρο κάνει τους θανατηφόρους εξωγήινους να φαίνονται τόσο αληθινοί.

Τι δεν σε σκοτώνει...

Ο κύκλος ζωής του Alien αποτελείται από τέσσερα βασικά στάδια: αυγό, facehugger, στήθος και ενήλικη μορφή. Τα εξωγήινα αυγά, ή ωόμορφα, είναι αρκετά μεγάλα - περίπου ένα μέτρο σε ύψος. Η Alien Queen τους αφήνει στην άκρη σε ένα απομονωμένο μέρος. Η επιφάνεια των αυγών καλύπτεται με ένα πυκνό κιτρινοπράσινο δέρμα που προστατεύει από το κρύο, τη ζέστη και το κενό. Ουσιαστικά, τα ωόμορφα φοβούνται μόνο τη φωτιά. Τα κουκούλια περιέχουν απόθεμα θρεπτικών συστατικών, αλλά αν εξαντληθεί, το αυγό απελευθερώνει ρίζες για να συλλέξει ιχνοστοιχεία από το έδαφος.

Τα αυγά έχουν μια χαρακτηριστική σχισμή σε σχήμα σταυρού από πάνω. Συνήθως είναι καλά κλεισμένο, προστατεύοντας το περιεχόμενο από ζημιά. Αλλά όταν ένα πιθανό θύμα είναι κοντά, το ωόμορφο «ζωντανεύει» και ανοίγει. Προφανώς, έχει πρωτόγονα αισθητήρια όργανα που του επιτρέπουν να ανιχνεύει κραδασμούς και θερμότητα.

Από το ανοιγμένο αυγό πετάει ένας φάτσα. Εξωτερικά, μοιάζει με μεγάλο σκορπιό: οκτώ πόδια και μια εύκαμπτη, δυνατή ουρά. Έχοντας αφήσει το κουκούλι, το facehugger πηδά, σπρώχνοντας με την ουρά του, πάνω στο πλησιέστερο ζωντανό πλάσμα για να το μολύνει με το έμβρυο.

Δημιουργός "Εξωγήινο", ο σεναριογράφος Dan O'Bannon, δανείστηκε αυτό το αναπαραγωγικό μοτίβο από χερσαίες σφήκες, με τη διαφορά ότι οι σφήκες γεννούν αυγά απευθείας στα σώματα των θυμάτων, χωρίς να αγκαλιάζουν το πρόσωπο. Από την ταινία «Aliens» και τη διαγραμμένη σκηνή στο πρώτο μέρος, γνωρίζουμε ότι οι εξωγήινοι έχουν κάτι κοινό με τις αράχνες. Μπλέκουν τα θύματα σε μια κολλώδη ουσία και τα αφήνουν ζωντανά κοντά στα αυγά, έτσι ώστε οι εκκολαφθέντες φάτσες να μπορούν να πιάσουν αμέσως τη δουλειά τους.

...Θα σε φάει αργότερα

Το μωρό ξενόμορφο μεγαλώνει πολύ γρήγορα, απαιτώντας λιγότερο από μία ημέρα για να ωριμάσει πλήρως. Ωστόσο, η ανάπτυξη μπορεί να σταματήσει βυθίζοντας τον κεντρικό υπολογιστή σε κινούμενα σχέδια σε αναστολή. Το έμβρυο εκκρίνει ουσίες που απομακρύνονται από το ανθρώπινο σώμα μέσω του ιδρώτα, των δακρύων και των ούρων και χρησιμεύουν ως " αναγνωριστικό σήμα» για ενήλικες Εξωγήινοι. Δεν επιτίθενται σε ένα μολυσμένο άτομο και μάλιστα τον προστατεύουν μέχρι να ανεχτεί τον συγγενή τους.

Τις τελευταίες ώρες ανάπτυξης, το τέρας γίνεται τόσο μεγάλο που συμπιέζει τα όργανα και προκαλεί πόνο στον ξενιστή. Σύντομα γεννιέται το θώρακα. Αυτός ο όρος χαρακτηρίζει με μεγάλη ακρίβεια τον τρόπο που γεννήθηκε ο Εξωγήινος. Παιδί που έχει τεράστια δύναμη, σπάει το στήθος και βγαίνει με ένα χαρακτηριστικό σφύριγμα. Μάλλον παίρνει την πρώτη του ανάσα, όπως αρμόζει σε ένα νεογέννητο. Δεν είναι χαριτωμένο;

Οι νεογέννητοι εξωγήινοι έχουν χρώμα κίτρινο-καφέ και μοιάζουν με φίδι μισού μέτρου με μακρύ κεφάλι, χωρίς μάτια και οδοντωτό στόμα. Έτσι έμοιαζε το νεαρό τέρας στο πρώτο Alien. Στη δεύτερη ταινία, οι στήθος είχαν μπράτσα, και στην ταινία "Alien 3"- ακόμη και τα πόδια. Γενικά, στο τρίτο μέρος το νεογέννητο μοιάζει περισσότερο με έναν ενήλικα. Οι διαφορές στην εμφάνιση των θώρακα εξηγούνται από το γεγονός ότι το έμβρυο αφομοιώνει το DNA του θύματος. Οι εξωγήινοι κληρονομούν πολλά χαρακτηριστικά από τους οικοδεσπότες τους. Έτσι, το τέρας από το Alien 3 περπάτησε με τέσσερα πόδια επειδή ο φορέας του ήταν ένα ζώο.

Αμέσως μετά τη γέννηση, ο Εξωγήινος δεν έχει ακόμη προστατευτικό κάλυμμα. Είναι πολύ ευάλωτος, ειδικά στη φωτιά. Τα νεαρά τέρατα μεγαλώνουν πολύ γρήγορα. Αλλά αν καταφέρουν να βρουν φαγητό - για παράδειγμα, το πτώμα του οικοδεσπότη τους - οι εξωγήινοι μεγαλώνουν μέσα σε δύο ή τρεις ώρες, ρίχνουν το παλιό τους δέρμα και μετατρέπονται σε ενήλικα.

Ένας πλήρης εξωγήινος μοιάζει με ένα υβρίδιο εντόμου και ερπετού, ελαφρώς ψηλότερο από έναν άνθρωπο. Διακρίνεται από το μακρύ οβάλ κρανίο, την τηλεσκοπική διπλοσάγονη αντί για γλώσσα και την απουσία ματιών. Το τελευταίο δεν εμποδίζει τον Εξωγήινο να βλέπει ακόμη και στο σκοτάδι με τη βοήθεια θερμικών και ηλεκτρομαγνητικών υποδοχέων. Βρίσκονται σε όλο το κεφάλι και παρέχουν μια «όψη» 360 μοιρών. Ωστόσο, από "Διαθήκη"μάθαμε ότι η οπτική αντίληψη του κόσμου στα ξενόμορφα είναι περίπου η ίδια με αυτή των ανθρώπων.

Ο εξωγήινος δεν είναι ευαίσθητος στη φωτιά, έχει όξινο αίμα και δεν εκπέμπει θερμότητα και επομένως είναι αόρατος στην υπέρυθρη ακτινοβολία. Αυτό το τέρας είναι πολύ πιο δυνατό από έναν άνθρωπο. Αντί για σκελετό, το σώμα του έχει ένα ισχυρό μυώδες-χόνδρινο πλαίσιο, η ακαμψία του οποίου μπορεί να αλλάξει κατόπιν αιτήματος του Εξωγήινου. Αυτό του επιτρέπει να σέρνεται σε στενές ρωγμές, να αντέχει σε ισχυρές κρούσεις και να δείχνει θαύματα ευελιξίας. Το τέρας υπερέχει στην αναρρίχηση σε οποιαδήποτε επιφάνεια και μπορεί να κινηθεί κατά μήκος των τοίχων και των οροφών. Και όπου πάει ο Εξωγήινος, αφήνει πίσω του μια κολλώδη ουσία. Αυτό είναι μάλλον προϊόν της ζωτικής του δραστηριότητας.

Γεννιέται με τον ίδιο τρόπο όπως μια συνηθισμένη εξωγήινη, έχει μεγαλύτερο κεφάλι με χαρακτηριστικό «κολάρο» των οστών και είναι ψηλότερη από άλλα άτομα. Για να γεννήσει αυγά, παράγει από την κοιλιά του έναν μακρύ βλεννογόνο σωλήνα, με τη βοήθεια του οποίου σχηματίζει φωλιά ή, όπως αποκαλείται μερικές φορές, κυψέλη. Εάν είναι απαραίτητο να προστατεύσετε τη φωλιά από τους εχθρούς, η μήτρα μπορεί να αποκολληθεί από τον «σωλήνα γέννησης» και να κινηθεί ανεξάρτητα. Η βασίλισσα διατηρεί τηλεπαθητική σύνδεση με απλούς εξωγήινους, με τη βοήθεια των οποίων ελέγχει ολόκληρη την κυψέλη της. Γενικά, η κοινωνία των εξωγήινων μοιάζει με αυτή του μυρμηγκιού ή της μέλισσας.

Ταινία "Alien: Resurrection"μας εισάγει σε μια άλλη μέθοδο αναπαραγωγής εξωγήινων. Ως αποτέλεσμα των πειραμάτων κοντόφθαλμων επιστημόνων, η βασίλισσα κατάφερε να απορροφήσει ανθρώπινο DNA και να αναπτύξει όχι έναν «σωλήνα μητρότητας», αλλά μια πλήρη μήτρα και να γεννήσει μικρά, όπως ο άνθρωπος. Στο τέλος της ταινίας, η Βασίλισσα γεννά ένα υβρίδιο ανθρώπου και εξωγήινου, που κληρονομεί τις πιο χρήσιμες και επικίνδυνες ιδιότητες και από τα δύο είδη. Στην πραγματικότητα, είναι πιο ανθρώπινο από το Alien. Θεωρεί τη Ρίπλεϊ μητέρα του και σκοτώνει τη βασίλισσα που τον γέννησε.

Ξέρουμε τόσα πολλά για τους εξωγήινους και όμως τόσο λίγα. Μόνο χάρη στην πρόσφατη ταινία Alien: Covenant μάθαμε τελικά πώς και από ποιον δημιουργήθηκαν τα πρώτα ξενόμορφα. Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​έχει σχέδια για πολλές ακόμη ταινίες και τις αποκαλύψεις για ανατριχιαστικά πλάσματα που μας επιφυλάσσει είναι ο καθένας εικάζεται.

Πώς ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​σκότωσε τον Άλιεν.

Στις 18 Μαΐου κυκλοφόρησε ένα νέο μέρος της ιστορίας για ένα από τα πιο διάσημα και τρομακτικά διαστημικά τέρατα. Μιλάμε φυσικά για το Alien. Έχουμε ήδη δει την ταινία και τη συγκρίνουμε με προηγούμενα επεισόδια του franchise, σας λέμε.

Πρώτον, λίγη ιστορία, άλλωστε, το «Alien» έχει πλούσιο παρελθόν.

1979: Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​μας χάρισε τρόμο επιστημονικής φαντασίας

Όλα ξεκίνησαν πριν από 38 χρόνια.

Τον Μάιο του 1979, ο κόσμος είδε ένα από τα πιο τρομερά τέρατα στον κινηματογράφο. Το εξωγήινο πλάσμα από την ταινία «Alien» είναι δικαίως ένας από τους πιο σκληρούς και θανατηφόρους εξωγήινους που συνάντησαν οι ήρωες των ταινιών. Εφευρέθηκε από τον καλλιτέχνη Χανς Γκίγκερτο πλάσμα τρομοκρατούσε το κοινό: γρήγορο και αιχμηρό, με οξύ αντί για αίμα, μια αναδιπλούμενη δεύτερη γνάθο και μια απολύτως τρελή μέθοδο γέννησης. Το τέλειο φονικό μηχάνημα.

Ατμοσφαιρικό, που προκαλεί φόβο, το "Alien" έχει γίνει ένα "κλασικό" τρόμου επιστημονικής φαντασίας.

1986: Ο Τζέιμς Κάμερον μας χάρισε μια πολυτελή ταινία δράσης

Επτά χρόνια αργότερα, ο λαμπρός Τζέιμς Κάμερον σκηνοθέτησε ένα σίκουελ της ταινίας, με τίτλο «Aliens». Ήταν τελείως διαφορετικό στην ατμόσφαιρά του από τον προκάτοχό του, αλλά την ίδια στιγμή, οι θαυμαστές του πρωτότυπου δέχτηκαν την ταινία με κρότο. Σπάνιο φαινόμενο στον κινηματογράφο. Ο Κάμερον έκανε μια συναρπαστική ταινία δράσης, επέκτεινε το σύμπαν (το είδαμε για πρώτη φορά εξωγήινη βασίλισσα), γέμισε την ταινία με χαρισματικούς χαρακτήρες και εξαιρετική δράση για την εποχή της.

Ήταν η τέλεια συνέχεια. Ο Κάμερον έδειξε για πρώτη φορά ότι μια συνέχεια μιας ιστορίας θα μπορούσε να είναι ακόμα καλύτερη από την αρχική. Η ταινία φαίνεται υπέροχη και σήμερα.

1992: Ο Ντέιβιντ Φίντσερ μας χάρισε ένα αμφιλεγόμενο θρίλερ

Το «Alien 3», που γυρίστηκε το 1992, απογοήτευσε το κοινό. Αυτό δεν ήταν έκπληξη. Η ταινία «γεννήθηκε» σε βασανιστήρια: για πολύ καιρό δεν μπορούσαν να εγκρίνουν το τελικό σενάριο, μερικά από τα χτισμένα σκηνικά τελικά δεν ήταν χρήσιμα, το στούντιο εγκατέλειψε τις εξελίξεις του Hans Giger. Έφτασε στο σημείο ο σκηνοθέτης Ντέιβιντ Φίντσερ να μην είχε καλές σχέσεις με τους παραγωγούς και έφυγε από το έργο νωρίτερα. Τελικά εγκατάσταση ζωγραφικήςκράτησε περίπου ένα χρόνο (!).

Η ιστορία αποδείχθηκε πολύ σκοτεινή. Το απόλυτο αίσθημα απελπισίας, η παχύρρευστη ατμόσφαιρα και η έλλειψη αίσιο τέλος αναστάτωσαν τους θαυμαστές της σειράς. Ο σκηνοθέτης τόνισε το ψυχολογικό στοιχείο της ταινίας, το κοινό λαχταρούσε για περισσότερη δυναμική και αναστατώθηκε από τον θάνατο των χαρακτήρων της προηγούμενης ταινίας.

1997: Ο Jean-Pierre Jeunet μας χάρισε τον παραλογισμό

Μετά τον θάνατο του κύριου χαρακτήρα στο τέλος του τρίτου μέρους (συγγνώμη για το spoiler!), με την πρώτη ματιά, η ιστορία έχει εξαντληθεί και δεν απαιτείται συνέχεια. Όμως η απληστία των παραγωγών του Χόλιγουντ δεν εξαντλήθηκε. Έτσι, το Alien: Resurrection γεννήθηκε το 1997. Ο Γάλλος σκηνοθέτης Jean-Pierre Jeunet προσπάθησε να αξιοποιήσει στο έπακρο ένα απολύτως αδύναμο και ελαφρώς παραληρηματικό σενάριο.

Εκτός από την ποικιλία των ξένων και εντυπωσιακή σκηνή στο νερό, η εικόνα έμεινε ελάχιστη στη μνήμη και ουσιαστικά έβαλε τέλος στην περαιτέρω εξέλιξη του franchise.

2012: Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​μας έδωσε ελπίδα

Πριν από πέντε χρόνια, ο παππούς του Ridley Scott επέστρεψε στο είδος της επιστημονικής φαντασίας και έδειξε στον κόσμο ένα prequel του Alien. Η ταινία με τον μυθικό τίτλο «Προμηθέας» υποσχέθηκε να πει την ιστορία της εμφάνισης εξωγήινων πλασμάτων. Από πού ήρθαν, ποιοι ήταν οι δημιουργοί τους και όλα αυτά. Δεν είπε. Μια μπανάλ, προβλέψιμη ταινία με ηλίθιους χαρακτήρες και ένα ηλίθιο, χοντροκομμένο σενάριο. Μη επιστημονικός, γελοίο, ακατανόητο.

Ένα καλό οπτικό με ένα άδειο γέμισμα, φαίνεται, εντελώς θαμμένο "Alien". Αλλά όχι, αυτό δεν ήταν αρκετό για τον Ridley Scott· συνεχίσαμε να πιστεύουμε ότι η διάσημη σειρά θα είχε μια αντάξια συνέχεια.

2017: Ο Ridley Scott μας έδωσε ένα ψεύτικο

Alien: Το Covenant υποτίθεται ότι συνδέει απευθείας τον Προμηθέα με το Alien. Αντίθετα, πήραμε μια ταινία ίση με το Alien vs. Predator.

Σεναριακή ανικανότητα

Η ίδια η ιδέα και το φιλοσοφικό υποκείμενο της ταινίας φαίνονται αρκετά ενδιαφέροντα, αλλά ολόκληρη η ατμόσφαιρα και η σοβαρότητα της ιστορίας σκοτώνεται από την πλήρη βλακεία των χαρακτήρων. Στη δεύτερη συνεχόμενη ταινία, οι σεναριογράφοι στέλνουν τελείως ηλίθιους σε διαστρικές αποστολές. Αν στην αρχή κλείσετε τα μάτια σας η άνοια των ηρώων- "Λοιπόν, εντάξει, ας πούμε ότι πραγματικά νόμιζαν ότι δεν χρειάζονταν διαστημικές στολές εδώ" ή "καλά, εντάξει, ας πούμε ότι μια από τις ηρωίδες είναι απλώς υστερική και δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει τα δικά της συναισθήματα σε μια αγχωτική κατάσταση." Μετά στα μέσα της ταινίας συνειδητοποιείς ότι οι χαρακτήρες συμπεριφέρονται σαν πρόβατα, ό,τι κι αν συμβεί, και μετά κλείνεις τα μάτια σε όλα.

Η ιστορία καταπατά τα κόκκαλα των περασμένων τμημάτων, εισάγοντας ουσιαστικά τίποτα νέο, στερεότυπα σε τετράγωνο. Η ροή της ταινίας είναι προβλέψιμη και βαρετή. Καταλαβαίνετε ακόμη και την τελική ανατροπή εκ των προτέρων· δεν σας αγγίζει, αφού δεν υπάρχει καμία επιθυμία να ανησυχείτε για τους ηλίθιους χαρακτήρες.

Υπέροχες ερμηνείες για έναν μόνο χαρακτήρα

Είναι επίσης αδύνατο να συμπάσχεις λόγω του σύντομου χρόνου που αφιερώνεται σε κάθε χαρακτήρα, των κακογραμμένων ηλίθιων διαλόγων και της ασαφούς ερμηνείας. Απολύτως χαρτονένιες ονομασίες. Συνολικά, όλα αυτά προκαλούν απλώς ερεθισμό. Προσλαμβάνουν πραγματικά τόσο περίεργους χαρακτήρες ως αστροναύτες;

Στο υπόβαθρό τους, όλο το μυστήριο, το κίνητρο και η σκληρότητα του κύριου χαρακτήρα της ταινίας φαίνεται δροσερό και ενδιαφέρον. Ακόμη και αν ληφθεί υπόψη ότι αυτός ο ήρωας αγνοεί απολύτως τους κανόνες της ρομποτικής του Isaac Azimov. Παιχνίδι του ενός Γερμανός ηθοποιόςείναι πιο τρομακτικό από οποιοδήποτε από τα ξενόμορφα της ταινίας.

Βαρετή δράση

Γιατί αγαπήσαμε τις ταινίες Alien; Για την ένταση και τη σκληρή ατμόσφαιρα αυτού που συμβαίνει. Ξέχνα το. Καθισμένος στην καρέκλα του κοινού, εκπλήσσεσαι μόνο με την απερισκεψία του χαρακτήρα και παρακολουθείς τον βαρετό, προβλέψιμο φόνο του. Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​ξοδεύει σχεδόν ολόκληρη την ταινία αντιγράφοντας τον εαυτό του. Ούτε μια φρέσκια ιδέα.Ούτε μια αξέχαστη ή πραγματικά τρομακτική στιγμή. Και αυτό είναι με βαθμολογία R (18+). Υπάρχει πολύ αίμα, αλλά όχι τρομακτικό.

Ήθελα να δικαιολογήσω την ταινία με το βαθύ φιλοσοφικό μήνυμα του Ρίντλεϊ Σκοτ. Αλλά όχι. Αυτή δεν είναι μια ταινία δημιουργού, περιμέναμε έναν κοσμικό τρόμο, αλλά αυτό που πήραμε ήταν ένα ψεύτικο με σκέψεις για ανώτερα όντα με αποφθέγματα από τον Βύρωνα και την ανελέητη εξόντωση ενός αποσπάσματος από τους πιο αδύναμους χαρακτήρες στον κόσμο.

Αγαπούσαμε το σασπένς της ταινίας του 1979, αγαπούσαμε την ιστορία των γρυλιστών το '86, φοβόμασταν τους διαδρόμους της φυλακής το '92 και θυμόμαστε ακόμα τη δροσερή ανταλλαγή απόψεων από το Resurrection το '97.

Δεν θέλουμε να θυμόμαστε το 2017. Ντροπή και ντροπή. Θέλω να μην τα δω όλα αυτά. Ridley, μην το κάνεις άλλο αυτό. Δώστε τη δημιουργία σας στα χέρια ενός άλλου σκηνοθέτη. Για παράδειγμα, ο Neill Blomkamp, ​​ο οποίος κάποτε σκηνοθέτησε το λαμπρό «District 9» και ήθελε να κάνει ένα άμεσο sequel στην ταινία του James Cameron. Χρειαζόμαστε φρέσκο ​​αίμα. Και το "Alien" επίσης.