Допомога по Теле2, тарифи, питання

Чорна людина
Водить пальцем по мерзенній книзі
І, гнусуючи наді мною,
Як над покійним чернець,
Читає мені життя
Якогось прохвоста та забулдиги,
Наганяючи на душу тугу та страх.
Чорна людина
Чорний, чорний!
Про лякаючу чорну людину в наші дні розказано чимало історій очевидців.

«Пам'ятаю темний силует, щільна темрява, просто як вирізаний з чорного картону, поля капелюха, контури схожі на плащ у підлогу...і ось що мені ще запам'яталося, що (може здатися маренням...) на місці правого ока (там де він за ідеєю повинен бути якщо бачити обличчя) у нього красувався неповний місяць... пам'ятаю обстановку в кімнаті, що сплять неподалік батьків... за відчуттями... та було заціпеніння... коли погляд приковується і не можеш його навіть відвести, і поворухнутися не можеш, навіть пальчиком... проте не можу сказати, що мені тоді було дуже страшно - ні, навпаки...а ось за відчуттями про людину - він швидше був неупередженим, ніж злим чи добрим...пам'ятаю, що він мені щось казав, розповідав...довго і спокійно... але скільки я з того часу не намагаюся згадати хоч одне слово з його розповіді, не можу...»

«Вперше я побачила чорну людину в дитинстві 8-9 років. Я прокинулася вночі, ніби мене хтось розбудив. Не підводячи голови я почала розглядати все в кімнаті намагаючись розглянути знайомі предмети: побачила стіл, полиці з книгами, шафа а далі щільний чорний потік - крізь нього нічого не було видно, я почала піднімати очі вгору і побачила чорний каптур всередині не було обличчя - було всі чорні й великі довгасті очі без зіниці - жовтого кольору дивилися на мене впритул. Мені було дуже страшно, був тваринний страх, я не могла кричати - у мене тільки й вистачило сил накритися з головою ковдрою, а потім я провалилася у глибокий сон без сновидінь. Вранці я подумала, що мені все наснилося, т.к. про таке я ніколи не чула ( радянські часи), ніхто не розповідав, по телевізору – тим більше».

«Не знаю, то це чи ні...
Схожа людина снилася у дитинстві. Він не був присутній біля мого ліжка, не розмовляв зі мною, просто стояв на розі будинку, в якому я живу, в якійсь неприродній, нерухомій зламаній позі. Очі горіли червоним, сам чорний. Потім, здається, снилося, що він виходить із темної комори.
З тих пір (снився років у 5, зараз мені 20) я не забуваю його, в темній кімнаті якщо і очікую раптом побачити щось неприємно-надприродне, то саме його. Не думала, що ще хтось бачив подібне».

Існує багато трактувань таємничого персонажа:
- інопланетянин;
- інфернальна істота;
- Створений уявний егрегор, підісланий ворогові.
- наша власна Тінь (незрозуміла матеріалізація всіх негативних якостей людини).

Хочу докладніше зупинитись на останньому варіанті. Що означає – Тінь?

Сновидіння з явищем Тіней досліджував Карл Густав Юнг:
«Ще 1918 р. я помітив специфічні порушення у несвідомій сфері моїх німецьких пацієнтів, які не можна було пояснити їхньою індивідуальною психологією. Подібні неособистісні феномени завжди виявляють себе у снах у формі міфологічних тем, які можна виявити у казках та легендах усього світу».

Юнг створив пояснення так званої «Тіні» – як уособлення всіх «низовинних людських проявів» - «нижчий бік особистості», що вириваються назовні. Розум уже не належить людині, він у владі Тіні.

Такий «Тінню» епохи 30-40 років XX століття Юнг називав Гітлера:
«…Він (Гітлер) символізував щось, що у кожному індивіді. Він був найжахливішою персоніфікацією всіх низинних людських проявів. Він був абсолютно нездатною, неадаптивною, безвідповідальною та психопатичною особистістю, наповненою порожніми, дитячими фантазіями, але обдарованою гострою інтуїцією безпритульного чи щура. Він уявляв тінь, нижчу сторону особистості кожного, в приголомшливих масштабах ... »

Якщо слідувати поясненням Юнга, то Радянському Союзі цієї епохи такий «Тінню» став Сталін.

Гітлер і Сталін не перше явище "влади Тіней" в історії, наприклад, в європейському середньовіччі - інквізиція, в Італії часів Ренесансу - "тіні".
"Нижчі сторони натовпу" самі створювали тиранів.

Дуже виразну історію Людини та Тіні ми пам'ятаємо з фільмів-екранізацій п'єси Євгена Шварца "Тінь": екранізація 1971 року з Олегом Далем та 1991 року з Костянтином Райкіним.

"Тінь" 1971 року (Олег Даль)

Олег Даль на зйомках "Тіні"

«Тінь, чи, можливо, все обійдеться» 1991 року (Костянтин Райкін)

Епізод "Розмова Людини з Тінню" та пісня Тіні (екранізація 1991 року)

Євген Шварц писав п'єсу «Тінь» у 1937-1940 році, саме в епоху «влади тіней» – у Німеччині та Радянському союзі.

Євген Шварц на репетиції вистави (1940 рік)

Містики міркують, що наші думки та негативні емоції справді можуть матеріалізуватися в «Тіні».
Часто явища "Тінь" інших людей бачать діти (як це помітно з оповідань очевидців, Чорна Людина приходила до дітей), молоді душі та свідомості дуже сприйнятливі до негативу оточуючих.

Іноді "Тінь" починає переслідувати свого творця.
У кожному з нас є своя "Тінь" і наше завдання зберегти з нею внутрішню гармонію.

Про тіні всередині нас дуже яскраво написав Сергій Єсенін:
...Місяць помер,
Синіє у віконце світанок.
Ах ти, ніч!
Що ти, ніч, накидала?
Я стою в циліндрі.
Нікого зі мною нема.
Я один...
І розбите дзеркало...

Пишу вперше про це. Це сталося особисто зі мною 1999 року, мені трохи більше десяти років було. Працював мій батько тоді охоронцем в одній невеликій фірмі у Києві. Він, простіше кажучи, охороняв офіс на добу через добу. Кілька разів він брав мене з собою на чергування, там були хороші комп'ютери (на ті часи) та інтернет, та поспати було десь – на дивані.

Офіс був на першому поверсі старого будинку (там навіть барельєф на ньому, на мою думку, 1903 року). Офіс був невеликий - 3-4 кабінети та близько 8 комп'ютерів.

І ось одного з таких днів сиджу я за комп'ютером в одному з кабінетів, а батько знаходився в іншому.

Наприкінці приміщення, з лівого боку, було велике вікно з відкритими жалюзями, яке виходить у дворик.

Сиджу, чогось там скачу з Інтернету, було вже близько дванадцятої ночі. Світло в кабінеті включене, як пам'ятаю, і на вулиці теж горіли ліхтарі. І тут я бічним зором помічаю, що з вікна, наче збоку, виглядає якийсь силует. Я одразу подумав, що, мовляв, певно, якийсь злодій щось виглядає, чого в офісі є.

Я боявся поворухнутися, щоб не подати вигляду, що я його помітив.

Так минуло, мабуть, хвилини три, а силует все там же, тільки почав показуватись ще більше з вікна. Ґрат не було на вікнах, я навіть подумав, що, можливо, він зараз увірветься у вікно, і не витримав напруги — різко встав і повернувся у бік вікна.

Те, що я там побачив, привело мене в повний ступор: там був тільки силует, схожий на людину, чи то чорна матерія. І воно без контурів: не було очей, рота, губ.

Світло було від ліхтарів на вулиці, і з офісу теж падало світло на цю істоту, але все одно воно було темне. І це щось просто було за вікном за кілька метрів від мене. Від страху в мене почали підкошуватись ноги, я насилу вискочив з кабінету і побіг до батька з криком «Тато, тату!».

Він захотів вийти і оглянути все в окрузі будівлі, але я почав просити, щоб він не ходив туди. Я сказав: «Це не людина, вона страшна!».

Але він не повірив, і вже майже виходячи в загальний коридор будівлі, я помітив це щось в іншому вікні і закричав: «Дивись, що це?!». Батько обернувся і стояв як укопаний, дивлячись на це.

Воно пройшло або навіть пролетіло вздовж стіни будівлі. Ми спостерігали його спочатку в одному вікні, а потім в іншому. Батько і сам почав про себе говорити, мовляв, що то за таке.

Потім вона віддалилася від будівлі і перейшла або перелетіла (не знаю, як сказати), вона ширяла в повітрі і відлетіла на інший бік вулиці, і там ми вже втратили її з поля зору.

Потім ми всю ніч сиділи в одному кабінеті, обговорювали та намагалися щось знайти про це в Інтернеті. Так і не змогли спати.

Вранці, коли прийшов його змінник (чоловік був колишній військовий), батько сяк-так сказав йому, що бачив якусь незрозумілу темну пляму за вікном, що вона ширяла в повітрі. І тут змінник просто в особі змінився, розповів нам і свій випадок. Він не говорив про це раніше, бо думав, що не повірять і подумають, що він дурний.

А він із цим зіткнувся за кілька тижнів до нашого випадку. Далі від його обличчя:

«Отже, сиджу собі та чай п'ю. З комп'ютерами я не в ладах, не знаю, що та як, тож по-старому читаю книжку і цигарку потягую.

Було за північ, та й ось дивлюся, що цигарок залишилася парочка, а курю я чимало, тож такого запасу не вистачить до ранку. Ось подумав швидко сходити в нічний магазинчик, який через два будинки всього.

Вийшов, отже, я й пішов по сигарети. Повертаюся назад та підходжу до будівлі. Помічаю, як хтось стоїть біля дальнього кута будинку. Ну, подумав, бомж якийсь або алкаш вештається, чи мало.

Підходжу до головних дверей, дістаю ключі і бачу, що той, хто стояв на розі, дуже швидко наближається до мене, і, головне, він не біжить (немає кроків), а просто летить у мій бік. Чорне як смола і ніякої тіні від нього немає, а на вулиці ліхтарні стовпи горять. Я обомлів, не міг повірити в таке, це ж не сон… Я, як то кажуть, як куля відчинив двері, забіг і замкнувся вже в офісі. Руки тремтіли, я сів просто на підлогу і вслухався в тишу... Так і просидів години півтори, потім підвівся і так через вікна видивлявся на вулицю, але, дякувати Богові, це чорне щось більше бачив. Потім навіть думав, може, здалося, а от як ви мені сказали про це, то зрозумів, що це було насправді. Напевно, звільнятимуся я, ну його…»

Ось така моя історія. До речі, батько звільнився за кілька тижнів, а його змінник на пару днів пізніше. Після того випадку, поки працювали, начебто не бачили ЦЕ.

Не знаю, що це могло бути і що хотіло. Як ви думаєте? Але краще не зустрічатися із цим…

У житті часом трапляються дуже дивні речі. Так, найцікавіше та загадкове може відбуватися у стінах рідної квартири. Містика, надприродна і паранормальна, все це здатне «поселитися» в будинку будь-якої людини. Іноді образ злого духу може виступати звичайний домовик.

Перший тип постійно допомагає людині і не паскудить їй. Якщо ж він намагається душити домочадця, то, швидше за все, необхідно виявити обережність, настають зміни, причому часом не найкращого характеру. Що стосується злого будинкового, то він здатний пакостити завжди і скрізь.

Що ж робити, якщо потойбіччя вирішили зайти в гості? Як позбутися тіней, що переслідують? Насправді, в цьому немає нічого страшного. Але й залишати проблему не вирішеною також не варто. Так, насамперед треба зрозуміти, що ж відбувається. Найчастіше людину переслідують тіні, які насправді нічого поганого не роблять. Але звідки вони виникають і в чому їхнє призначення? Якщо бачиш тінь у домі, то нічого хорошого у цьому немає.

Справа в тому, що багато тінь і злі духи з'являються не просто так. Невдале ворожіння, карти та інше здатні потривожити паралельний світ. Людина навіть не підозрюючи про це може притягнути до себе негатив, який дуже складно повернути назад. Тому перед тим, як приступати до процесу ворожіння, особливо якщо йдеться про складні маніпуляції, слід добре подумати. У крайньому випадку, на допомогу може прийти людина, яка знає суть цієї справи.

Часом тіні, і злі сили з'являються у квартирі після смерті когось із близьких. Це свідчить, що душа неспроможна заспокоїтися. Трапляються випадки, коли таким чином «чорт» жартує з людьми. Загалом причин виникнення різних містичних явищ досить багато. Невирішеним залишається питання з тим, що робити? Бачити чорний силует у будинку не обіцяє нічого хорошого, тому потрібно знати, як цього позбуватися. Як подолати все це і чи небезпечно це для людини? Наприклад, домові можуть бути як хорошими, так і поганими.

Отже, якщо в квартирі з'явився злий дух, незрозумілі тіні або силуети, насамперед потрібно спробувати позбутися цього самостійно. Бо якщо пустити все на самоплив, наслідки можуть бути жахливими. Насамперед необхідно спробувати освятити квартиру самостійно. Робиться це за допомогою святої води або ж церковної свічки. Так, потрібно взяти чашу з рідиною і читаючи молитву почати освячувати кути, слідуючи при цьому за годинниковою стрілкою. Бажано повторити цю дію тричі.

Є й інший спосіб це зробити. У такому разі доведеться взяти церковну свічку. Процес аналогічний попередньому. Свічка запалюється та читається молитва. Так, потрібно обійти всі кути за годинниковою стрілкою та зробити три кола. Силуети у квартирі говорять про те, що у будинку оселилося зло. Тому позбавлятися його потрібно негайно.

Якщо жодна з описаних вище дій не допомагає, необхідно звернутися за допомогою до священика. Швидше за все, йдеться про щось серйозніше. У багатьох випадках людина не здатна впоратися самостійно із цим. Тому що "зло" буває різним і з'являється воно з низки причин. Так, щоб ніколи не зіткнутися з цим, рекомендується менше лаятись вдома. Звучить дивно, але саме негатив людини здатна залучити містичні істотиу житло. В цілому ж, не рекомендується самостійно ворожити та вдаватися до виклику духів. Все це загрожує серйозними наслідками.

Позбутися будинкового часом дуже складно і самостійно практично неможливо. Тому якщо тільки буде помічено тінь або силует, які не дають спокою, необхідно починати процес «вигнання» зла з квартири. Бажано вдаватися до допомоги професіоналів цієї справи.

Насамкінець варто сказати, що бачити будинки силуетів говорить про те, що в житлі оселилася потойбічна сила. Тому в терміновому порядку необхідно розпочати заходи щодо її «вигнання». В іншому випадку все може вийти з-під контролю.

Сучасне суспільство, де щодня відбувається якесь технічне відкриття, пов'язане вже і з освоєнням Космосу, магія залишається нерозгаданою наукою. Це справді наука, яка в давнину була...

Я зазвичай розповідаю про те, як важливо використовувати спалах, проводячи зйомку на сонці, щоб показати деталі об'єкта, але іноді більш ефективно буде, навпаки, нівелювати всі деталі, за винятком контурів, і уявити об'єкт на яскравому тлі - іншими словами, сфотографувати силует.

Силуети- чудовий спосіб передати драму, таємницю, емоції та настрій глядачеві, вони завжди стоять особняком в альбомі через те, що за видимої простоти розповідають нам цілу історію. Я люблю їх за те, що вони не показують глядачеві ясну картинку того, що відбувається, а залишають місце для фантазії.

Основний момент при зйомці силуетів - це розташування вашого об'єкта (форми, яку ви хочете показати) навпроти будь-якого джерела світла і налаштування експозиції в камері найяскравішою частиною вашого зображення (фоном), а не об'єктом. Таким чином, об'єкт буде недоекспонований (дуже темний, якщо не чорний).

Існує безліч технічних описів щодо того, як отримати чудові кадри з силуетами, з якими, можливо, ви захочете ознайомитися, але дозвольте мені розглянути кілька базових кроків, які приведуть вас до бажаного результату. Ключовий момент полягає в тому, щоб змусити вашу камеру думати, що найяскравіші частини зображення це те, в чому ви зацікавлені.

Ось як це зробити:

1. Вибирайте правильний об'єкт

Майже кожен предмет може бути представлений у вигляді силуету, але деякі підходять для цього краще, ніж інші. Вибирайте щось з чіткою і впізнаваною формою, що виглядатиме досить цікаво для глядача, навіть у двовимірному вигляді. Силуети не можуть бути засновані на кольорах, текстурах та тонах об'єктів, тому форма має бути чіткою.

2. Вимкніть спалах

Якщо ви знімаєте в автоматичному режимі, ваша камера, можливо, захоче використовувати спалах, який зіпсує силует. У даному випадкувам потрібно настільки мало світла на вашому об'єкті, наскільки це можливо - так що від спалаху слід відмовитися (проте, я бачив кілька експериментальних знімків силуетів із увімкненим спалахом).

3. Підбирайте правильне освітлення

Коли справа доходить до освітлення об'єкта, вам потрібно забути більшу частину того, що ви знаєте про нормальну фотографію, і почати мислити навпаки. Замість того, щоб висвітлювати об'єкт спереду, під час зйомки силуетів вам потрібно зробити так, щоб більша частина світла йшла від фону, а не з переднього плану – або іншими словами, – вам потрібно висвітлити об'єкт більше ззаду, ніж спереду. Для цієї мети ідеально підходить захід сонця або схід, на тлі яких можна сфотографувати об'єкт, але насправді практично будь-яке яскраве джерело світла підійде.

4. Встановіть кадр

Вибудовуйте кадр так, щоб ваш об'єкт знаходився навпроти приємного та простого, але при цьому яскравого фону. Зазвичай найкращим тлом є яскраве безхмарне небо з сонцем, що заходить. Вам потрібно помістити найяскравіший джерело світла за вашим об'єктом (так, щоб він був захований за ним, або щоб він знаходився десь ще на тлі).

5. Створіть чітку та лаконічну форму силуету

Якщо у кадрі є більш ніж одна форма, яку ви збираєтеся подати у вигляді силуету, постарайтеся зберігати дистанцію між об'єктами. Наприклад, якщо ви робите силуети з дерева і людини, не варто розташовувати людину навпроти дерева або навіть просити його спертися на нього, т.к. у цьому випадку об'єкти зіллються в одну форму, і глядач дивуватиметься, що ж це таке.

Також під час компонування кадру, ви, можливо, захочете сфотографувати силуети людей у ​​профіль, а не прямо в кадр. Таким чином, виділиться більше рис (ніс, рот, очі), і людину з більшою ймовірністю можна буде розпізнати.

6. В автоматичному режимі

Більшість сучасних цифрових камер мають автоматичну систему виміру, яка підбирає експозицію так, щоб усе було добре освітлене. Проблема полягає в тому, що більшість камер настільки розумні, що вони висвітлять об'єкт замість того, щоб недоекспонувати його для отримання силуету, тому вам потрібно перехитрити свій фотоапарат.

Більшість камер налаштовують рівні експозиції в автоматичному режимі, коли ви натискаєте кнопку спуску затвора наполовину (в той же час відбувається фокусування). Так що наведіть камеру на найяскравішу частину зображення і натисніть кнопку спуску наполовину (і не відпускайте). Потім пересуньте камеру назад, щоб увімкнути об'єкт у кадр, а потім дотисніть кнопку до кінця і зробіть кадр. На більшості цифрових камер ви отримаєте об'єкт у вигляді силуету.

Таким чином, ви обманюєте свою камеру, і вона думає, що найяскравіша частина зображення - це середні тони, тому все, що темніше, буде виглядати на кадрі як приємна глибока тінь.

Деякі цифрові камери також мають режими точкового виміру або виміру по центру кадру, що може допомогти вам у реалізації вищеописаної техніки, оскільки камера мірятиме експозицію по одній точці, а не по кількох. Це означає, що ви можете вказати камері, по якій частині світлого фону ви хочете налаштувати експозицію.

7. Ручний режим

Якщо ця техніка не працює, а ваша камера має можливість ручного налаштування експозиції або режиму компенсації експозиції, ви могли б спробувати використовувати власні налаштування. Принадність цифри полягає в тому, що ви можете експериментувати з кадром, поки не отримаєте результат, якого прагнете.

Простий шлях для початку роботи в ручному режимі полягає у розгляді витримки та діафрагми, пропонованих камерою в автоматичному режимі, та почати з них. Якщо в автоматичному режимі ваш об'єкт занадто світлий (тобто вам потрібно зробити його темнішим), зменшіть витримку на ступінь або дві, і подивіться, що вийшло. Використовуйте техніку «брекетингу», яку я описував у своїй попередній статті про заходи сонця і світанки, щоб отримати кілька знімків з експозицією, що трохи варіюється.

8. Фокусування

Найчастіше вам захочеться, щоб силует був чітко у фокусі. Це ускладнює процес, описаний у пункті 4, оскільки коли ви затискаєте кнопку спуску наполовину для виміру експозиції, в той же час відбувається фокусування на фоні. Щоб обійти цей момент, ви можете дотримуватися двох стратегій. По-перше, якщо у вашій камері є ручне фокусування, ви можете використовувати його. Сфокусуйтеся до того, як будете проводити замір експозиції.

Другий шлях полягає у використанні діафрагми для максимізації глибини різкості (частки зображення, що потрапляє до зони фокусу). Встановіть маленьку діафрагму (тобто більше діафрагмове число), щоб збільшити глибину різкості - так ви найбільш ймовірно отримаєте різке тло і передній план.

Остання порада щодо силуетів- повний силует, коли весь об'єкт чорний і різкий, може бути дуже ефектним, але варто розглянути частковий силует, в якому лише частина деталей вашого об'єкта представлена ​​в такому вигляді. Іноді один маленький промінчик світла робить об'єкт трохи об'ємнішим і «справжнім». У цьому полягає принадність брекетингу - він дозволяє вам вибирати між загальними та частковими силуетами.

Спробуйте силуетну фотографію - це просто і може бути художньо красиво. Рідко можна зустріти фотографа, який би не пробував фотографувати людину із сонцем за спиною так, щоб залишався лише силует.

Якщо все робити правильно, силуети можуть стати дуже яскравими та незабутніми, зробити ваші знімки вражаючими.

Ось кілька порад для новачків – як правильно фотографувати силуети.

• Підсвічування об'єкта зйомки.Найпростіший спосіб, щоб сфотографувати силует, - це використовувати сонце як джерело контрсвітла. Позиціонування об'єкта безпосередньо перед прямими сонячним проміннямдає чіткий і візуально сильний силует.

• Через колірну температуру і низьке положення сонця, найкращі силуети виходять на світанку або заході сонця.

• Експозиція для фону.Вам потрібно правильно виміряти експозицію, щоб силует був чітким і фотографія склалася правильно. Наведіть камеру на найяскравішу частину композиції (але не сонце!) і, натиснувши кнопку затвора, отримайте параметри експозиції, які дає фотокамера. Запам'ятайте та встановіть їх вручну на DSLR (в режимі М). В ідеалі необхідно отримати високу швидкість затвора (від 1/125 с) для якісного силуету при фотографії.

Brigitta Szontagh

• Вимкніть спалах.Це ще одна причина використовувати ручні налаштування на камері, особливо якщо у камері передбачений автоматичний спалах. При використанні камери в режимі «авто», швидше за все, буде спрацьовувати автоматично, намагаючись підсвітити об'єкт і зробити його яскравішим. За допомогою ручного налаштування у вас є можливість тримати спалах вимкненого, що відіграє ключову роль у створенні силуету.

• Підійдіть ближче.Якщо наблизитися до об'єкта зйомки, можна набагато легше блокувати пряме світло, а також це дасть більший вибір кутів для зйомки, що дозволить пересуватися і знайти краще композиційне рішення.

• Фокусування.Встановіть більшу глибину різкості за допомогою ручного налаштування. Діафрагма близько f16 гарантує, що все ваше зображення знаходиться у фокусі. Нечіткий силует виглядатиме не як художній образ, бо як помилка.

• Подумайте про форми.Силует має нести у собі сильний образ. Тому, якщо ви фотографуєте людину, спробуйте відобразити її у профіль або попросіть розвести руки, щоб темна фігура не виглядала монолітною брилою на тлі прекрасного заходу сонця, наприклад.

• Якщо ви знімаєте нерухомий об'єкт, постарайтеся знайти найвигідніший ракурс, який підкреслить форму і зробить темну фігуру рельєфною. Майте це на увазі. Ви думаєте, чому дерева такі популярні? Тому що силуети їх виглядають чудово!

Не забудьте найголовніше - отримуйте задоволення від експерименту та очікування чудових результатів. Адже фотографія того варта!

За матеріалами зарубіжних джерел підготував Ф.Світогоров

Тінь - романтично-таємничий образ, що носить сакраментальний характер схожий на дзеркало. У деяких мовах слова "тінь" і "душа" ідентичні, тому що в багатьох міфах, образ тіні, - це друге "я", як єгипетський дух-двійник "ка". Образи східного тіньового театру грають роль візуальної підтримки розповіді, цей принцип сприйняття було покладено основою давньосхідних настінних зображень Єгипту і Месопотамії. Дивлячись на зображення, глядач слухав читання сакрального тексту або згадував добре відому історію, - це і був певною мірою прототип театру тіней.

В архаїчній формі тіньового театру тіні на екрані створювали жестами рук.

Легенда щодо походження театру тіней також похмуро-романтична: «Померла дружина китайського імператора, він сильно по ній сумував, і піддані вигадали показати тінь дружини за ширмою». Так і з'явилася форма візуального мистецтва, датована приблизно двосотим роком до нашої ери в епоху імператора Хань-Ву-ці. Але набув великого поширення при династії Сунь.

Театр тіней поєднує у собі три види мистецтва - музику (інструментальний чи голосовий супровід), літературу (оповідання та сценарії), ремесло (виготовлення ляльок) або живопис (декорації та самі ляльки) в одному.

Потім тонкі напівпрозорі силуети стали вирізати зі шкіри, найчастіше ослиною. І спочатку цей театр так і називали - "театр ляльок з ослячої шкіри".

Пізніше фігурки стали виготовлятися з різних матеріалів - тонкої прозорої шкіри (козлиною, верблюжої), паперу або картону, могли бути як твердими і цілісними, так і гнучкими, що складаються з окремих частин, прикріплених один до одного. Висота ляльки найчастіше 30 сантиметрів, але бувають і великі, 70 сантиметрові.
Ці фігурки прозвали маріонетками. Сам собою образ маріонеток також здавна наділявся сакраментальним змістом: "Людина - це маріонетка, керована божеством", - стверджував давньогрецький філософАрістотель. А інший великий філософ— Платон, розмовляючи з учнями, брав у руки маріонетку і пояснював своїм учням, що людьми, подібно до маріонеток, правлять нитки Добра і Зла, Чесноти і Пороки. Але слухатися потрібно лише однієї нитки – золотої нитки розуму. ("Золотий" називається нитка, що управляє головою ляльки.) З чого можна зробити висновок, що мистецтво це ще більш давнє.

Фігурки керувалися за допомогою бамбукових, дерев'яних чи металевих паличок.

Силует у китайському театрі тіней виражає характер. Форма ока, голови, поза регламентується традицією та відповідає амплуа. Одна рука ляльки зазвичай тримає зброю або інший характерний атрибут, інша рухається. Силуети китайського театру були, на відміну силуетів театрів тіней європейських наслідувачів, розфарбовані. У китайському тіньовому театрі техніка демонстрації проекцій дещо відрізнялася від техніки європейських театрів. У китайському театрі проекції одержують на прозорому екрані, освітлюючи ззаду шкіряні силуети. Глядач бачить як контур, а й ніжний колір. У китайському театрі тіней силуети, що проектуються на екран, призначені для розгляду, тому вони такі вигадливі за контуром і кольором. Глядач слухає історію, і тим часом розглядає проекцію на екрані. Персонажі ілюструють історичний епос, сцени популярних романів, сказань, музичних оповідань, легенд, казок, переказів, які були цікаві та зрозумілі простим китайським глядачам. Тіньові ляльки були дуже дорогими. Мати їх могли дозволити собі лише багаті люди, і зберігалися вони в кімнатах, які вважалися священним місцемжитла. Комплект придворного тіньового театру налічував до 600 тіньових постатей.

Вистави театру тіней проходили, як правило, вночі від заходу сонця до світанку. В Індії на добре утрамбованій галявині на бамбукових жердинах ставився величезний екран. За екраном розпалювалося багаття з шкаралупи кокосових горіхів, з іншого боку, десь під манговим деревом, розташовувалися глядачі. Перед екраном сідав оповідач, і жителі села, затамувавши подих, слухали його розповідь про життя богів та подвиги героїв народних епосів "Рамаяни" та "Махабхарати". Вистава могла тривати багато ночей поспіль. І спочатку, дітей на такі уявлення не пускали, а чоловіки та жінки дивилися їхокремо.

Прочани переносили оповіді про театр по всій Азії, так воно виявилося і в Монголії. З монгольськими військами Чингіз-хана поширилися інші регіони Азії та Європи.

Найвищої форми театр тіней досяг за часів Османської імперії Туреччини. Карагез "чорний"
очей - герой турецького театру тіней був найпопулярнішим.
Прототипом Карагеза був цілком реальний турецький коваль, забіяка і хуліган. Він жив у середині XIV століття при дворі султана Орхана та працював на будівництві мечеті. Дуже любив поговорити зі своїм другом муляром Хадживатом. Вони один за одним розповідали один одному анекдоти, тож робота йшла дуже повільно. Султан дізнався про це і вирішив страчувати обох. Чи не за анекдоти, а за погану роботу. І стратив, а потім покаявся, але було пізно. Тоді, щоб втішити султана, один із його наближених вирізав тіньові постаті Карагеза та Хадживата і показав уявлення, в якому друзі знову, як живі, розігрували свої анекдоти. Кажуть, це заспокоїло султана, і з того часу вистави за участю Карагеза грали у всій Туреччині. П'єси з ним грала одна людина, яку називали карагезджі, він керував тіньовими фігурками і озвучував по черзі всіх персонажів, змінюючи при цьому голос.

У середні віки в Іспанії виділилася третя форма тетра тіней, коли деякий час артистам було заборонено виходити на сцену, а вийти хотілося, вони вигадали виступати за ширмою. З того часу використання тіней живих людей для показу вистави стало називатися іспанськими тінями.

У Росії в 1733 році згадка про театр тіней була в газеті "Санкт-Петербурзькі відомості": "Інші наслідування зневажливих ігор робляться однією тільки тінню, яка в темній камері на намазаний маслом папір наводиться. І хоча в такий спосіб показані фігури нічого не говорять, проте ж від знаків та інших свідчень пізнається, що вони знаменують. Цією тінню зображуються багато зело дивні види та їх застосування, що в інших ганьбах не так добре вчинятися може ". Єдиний зараз у Росії великий державний Театр тіней був організований у 1937 році при Музеї дитячої книги і відкрився він прем'єрою вистави за романом "Тіль Уленшпігель" Шарля де Костера (один із моїх улюблених романів). Він працює і сьогодні. Але в його репертуарі не лише тіньові спектаклі, а й звичайні – лялькові.

"Китайські тіні" були поширені в Європі у XVIII і XIX століттях. У 1767 році, перед Великою Французькою революцією, з Китаю техніка театру тіней була привезена на батьківщину французьким місіонером Жюлем Алодом. І тут тіньовий театр так полюбили і багато показували, що він став називатися "французькими тінями". А найбільшою славою мав у театр тіней Домініка Серафена у Версалі.

Історії театру Серафіна коментували сучасність, виводили героїв, типи яких було впізнано. Проектовані силуети підтримували в цьому театрі не епічні розповіді і навіть не казки, а свого роду анекдоти. У 1790 році, під час запеклої боротьби між різними фракціями всередині «Установчих зборів» за конституцію, Серафін давав на злобу дня виставу «Національна федерація»; 1793 року, після страти Людовіка XVI, - спектакль «Яблуко для найпрекраснішої, чи Повалення трона». Інтерес освічених європейців до театру тіней з його специфічною формою оповіді, що спирається на лаконічні візуальні образи, був складовою «салонного» інтересу до фольклору. Невигадливе шоу Серафіна за 2 роки набридло придворним, і театр перебрався до Парижа. Театр Серафіна проіснував до 1859 р, коли його спадкоємці замінили тіні об'ємними маріонетками.

Крім Серафіна, найзнаменитішим театрознавцем тіней останніх роківРеспубліки був бельгієць Етьєн Гаспар Робер. Шоу Робера називалося "фантасмагорія", що означає "колекція привидів". Воно відкрилося в 1797 році, за два роки до того, як Наполеон Бонапарт оголосив себе диктатором і настав кінець Республіці, оголошеній протягом перших років Революції. Життя в Парижі поступово ставало спокійнішим і ситим. Масові арешти та страти припинилися, війна відсунулась від кордонів Франції, у місті знову відкрилися світські салони. Вистава Робера проходила у руїнах монастиря капуцинок поблизу Вандомської площі. У ході вистави автор «являв» публіці за допомогою вдосконаленого «чарівного ліхтаря» «тіні дорогих померлих»: Марата, Робесп'єра, Дантона, Людовіка XVI та Лавуазьє, а також міфологічних персонажів: Геби, Мінерви, Медузи Гаргони. Не останнє місце в шоу займали Смерть з косою, Бродячий чернець, персонаж популярного «готичного роману» М.Г.Льюїса та інші «макабричні» персонажі. Тіні справляли на публіку незабутнє враження. «Жінки непритомніли, хоробри чоловіки заплющували очі». За п'ять років існування шоу у стінах монастиря перебував «весь Париж».

У уявленнях Робертсона, як він став себе називати, візуальні образи грають більше
самостійну роль, ніж у китайському театрі тіней. Більшість чарівних ліхтарів, які використовувалися для показу, були досить потужними, і були поставлені на платформи з колесами, які дозволяли швидко і безшумно переміщати їх спеціальними рейками у напрямку до екрана або від нього. Швидке та безшумне переміщення ліхтаря створювало відчуття того, що образ насувається на глядачів, летить до глядачів, наближається до них «з глибин космосу». Під час наближення ліхтаря до екрана змінювалась фокусна відстань. Для миттєвого зникнення образу застосовувалося пристрій, що називається «котяче око» - заглушка з трикутним отвором, що закривала джерело світла, і миттєво занурювала публіку назад у темряву. Наступним важливим для «Фантасмагорії» рішенням був напівпрозорий екран, що пропускав кольорове зображення та світло через тканину, як у китайському театрі тіней. У китайському театрі світло проникає крізь ляльки-силуети та крізь екран. У «Фантасмагорії», силуети, зображені на скляному слайді, оточувалися чорним світловідбиваючим тлом, вони сприймалися як повністю автономні об'єкти, що самостійно рухаються. Легкі миші, що пікірують на дам, проектувалися маленькими ліхтарями, які тримали в руках. У шоу могло бути задіяно одночасно близько 10 ліхтарів. Струменені тіні виходили шляхом проекції на дим. Викликання "примар" супроводжувалося шумовими ефектами, які широко використовувалися в театрі того часу.

Прагнення до похмурих постановок Робертсона пояснювалося легендою (китайською) про виникнення театру тіней. Тут образи театру символізували важливі для публіки теми: політичні діячі, що загинули в перші роки Революції, або персонажі улюблених готичних романів. "Жахливі" образи, створені Робертсоном, виявилися настільки вдалими, що надовго пережили шоу. Під час наполеонівських війн таємна поліція використовувала цю техніку, щоб лякати дезертирів під час спроб втечі з діючих частин. Вони проектували голову Медузи та Бродячого ченця вночі на дерева лісу, щоб налякати офіцерів, які намагалися самовільно залишити частину.

Образи «фантасмагорії» поставили іконографію «макабричних» картинок для «домашнього» чарівного ліхтаря. З цієї причини Робертсон вважають родоначальником одного з основних жанрів сучасного розважального кінематографа - тобто. фільмів жахів.

З 1885 р. у Парижі існувало ще одне шоу, «яке змусило втекти весь Париж». На відродження інтересу до китайського «театру тіней» вплинула естетика арт-нуво. Художник Анрі Рів'єр одного разу сидів у кафе, слухав виступ співака, потім почав вирізати із серветок та картону чоловічків і показувати ілюстрації до пісень. Це так сподобалося, що Анрі Рів'єр створив власний театр тіней.

І ось на вулиці Віктор-Масе неподалік Монмартру відкрилося кабаре «Ша нуар» (Чорний кіт), яке відвідували багато художників і письменників, серед яких були Еміль Золя та Едгар Дега. Кабаре у роки мало дещо іншу репутацію, ніж сьогодні. Воно було альтернативою офіційній світській культурі. У 1887 р. куплетисту Жюлю Жу спало на думку проілюструвати свою пісеньку на злобу дня демонстрацією тіней. Пісенька була присвячена скандалу в уряді через розподіл орденів. Номер супроводжував колосальний успіх. Це навело адміністрацію на думку про перехід кабаре на демонстрацію тіней.

У ньому працювали відомі французькі художники Каран де Аш, Анрі Сомм та ін. "Чорний кіт" став великим театром: у виставах брали участь 10-15 осіб. Вистави Ша Нуар призначалися для більш досвідченої публіки. Показували «Епопею», присвячену Наполеону, «Спокуса святого Антонія», «Утром Парижа» (жанрові сцени), «Сфінкс», «Похід до сонця» (про англо-бурську війну). Велику увагу Анрі Рів'єр приділяв світловим ефектам: для кожної вистави виготовляли спеціальні кольорові шибки. Тяжкі цинкові тіньові фігури пересувалися за допомогою складних механізмів. Їх возили сценою на спеціальних рейках. Вистави театру тіней кабаре режисувалися як постановки «великого» театру. На екрані змінювали одна одну не окремі постаті, як у класичному театрі тіней, а сцени, сплановані художниками. Театр проіснував до 1897 року.

Найвідомішим театром тіней зараз є Яванські Вайанг-Кулі: ляльки з вощеної
прозорого паперу на шарнірах, пофарбовані в різні кольори. Яванські тіньові фігури керуються артистами-лялькарями за допомогою тростини і виготовляються зі шкіри буйвола.Шкуру довго виробляють у тонку пластинку (1,5-3 мм) жовтого кольору, тобто. у пергамент. Потім над цією платівкою працює майстер-різьбяр, перетворюючи її на «ваянг» - тіньову ляльку. Ця професія на Яві – одна з найшанованіших. Різьбярі вирізають силуети і покривають їх ажурним різьбленням. Потім художники розфарбовують їх, користуючись лише п'ятьма фарбами: білою, жовтою, синьою, червоною та чорною. Потім ляльки збираються: до них прилаштовуються руки, ноги та голови. І, нарешті, до ляльки прикріплюються тростини керування. Таких ляльок для однієї вистави потрібно 100-150 штук.

_____________________________________________________________________________________