Βοήθεια για το Tele2, τιμολόγια, ερωτήσεις

Ανέβηκε στο ρωσικό θρόνο το 1855, κατά τη διάρκεια του Κριμαϊκού Πολέμου, που ονομάστηκε πρόδρομος και μάλιστα «πρόβα» για τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Μαζί με τα αδέρφια του, έλαβε την οδηγία από τον πατέρα του που έφευγε: «Υπηρέτησε τη Ρωσία. Ήθελα να αναλάβω όλα τα δύσκολα, όλα τα βαριά, αφήνοντας ένα ειρηνικό, τακτοποιημένο, χαρούμενο βασίλειο. Η πρόνοια έκρινε διαφορετικά. Τώρα θα προσευχηθώ για τη Ρωσία και για εσάς. Μετά τη Ρωσία, σε αγάπησα περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο».

Το μνημείο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β' του Απελευθερωτή από τον A. Rukavishnikov ανεγέρθηκε το 2005 σε μια γρανιτένια πλατφόρμα στο πλάι του βωμού του αναβιωμένου καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος στη Μόσχα. Άλλωστε, υπό αυτόν τον Αυτοκράτορα, ο ναός χτίστηκε τον 19ο αιώνα. Στο μαύρο βάθρο υπάρχει μια ευγνώμων επιγραφή με χρυσά γράμματα: «Αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β'. Κατάργησε τη δουλοπαροικία το 1861 και απελευθέρωσε εκατομμύρια αγρότες από τη σκλαβιά αιώνων. Πραγματοποίησε στρατιωτικές και δικαστικές μεταρρυθμίσεις. Εισήγαγε ένα σύστημα τοπικής αυτοδιοίκησης, δημοτικών συμβουλίων και συμβουλίων zemstvo. Τελείωσε τα πολλά χρόνια του Καυκάσου Πολέμου. Ελευθέρωσε τους σλαβικούς λαούς από τον οθωμανικό ζυγό. Πέθανε την 1η (13) Μαρτίου 1881 ως αποτέλεσμα τρομοκρατικής επίθεσης».

Ας προσθέσουμε επίσης: επί Αλέξανδρου Β', η Βουλγαρία, η Ρουμανία και η Σερβία απέκτησαν την ανεξαρτησία τους και ξεκίνησαν την κυριαρχία τους.

Ας σημειώσουμε ότι όχι μόνο η εκστρατεία της Κριμαίας του 1853-1856. έγινε ένα είδος ιστορικής επιγραφής για τα γεγονότα που ακολούθησαν μισό αιώνα αργότερα, με το ξέσπασμα του πολέμου το 1914, αλλά το μαρτύριο του ηγεμόνα Αλέξανδρου Β' έγινε ο πρόδρομος, μια τρομερή πνευματική και ιστορική ομοιοκαταληξία του θανάτου του εγγονού του Νικολάου Β' Αλεξάντροβιτς , με ολόκληρη τη βασιλική οικογένεια, την τραγική καταστολή των 300 καλοκαιρινών βασιλειών του Οίκου των Ρομανόφ. Η τρέλα του αντιεπίσημου τρόμου που εκτυλίχθηκε στη Ρωσία από τα μέσα του 19ου αιώνα, το εγκληματικό πάθος της αυτοκτονίας, έφερε ήδη ξεκάθαρα σημάδια δαιμονικού σκοταδιού, τα οποία ο Φ. Ντοστογιέφσκι επεσήμανε με κάθε διαύγεια και πόνο στο μυθιστόρημα «Δαίμονες » (1871-1872), γραμμένο μετά τις πρώτες απόπειρες κατά της ζωής του Αυτοκράτορα και δέκα χρόνια πριν από την τρομερή τελευταία, επιτυχημένη απόπειρα, την έβδομη στη σειρά...

Παρεμπιπτόντως, η κατάργηση της δουλοπαροικίας θεωρήθηκε από τους σύγχρονους ως απόδειξη των προοδευτικών φιλελεύθερων απόψεων του Αυτοκράτορα, τις οποίες πιστεύεται ότι είχε απορροφήσει υπό την επιρροή του μέντορά του από την παιδική του ηλικία, του ποιητή V. Zhukovsky. Παρεμπιπτόντως, ο συγγραφέας του κειμένου «God Save the Tsar!», που υπήρχε ως ο επίσημος ύμνος της Ρωσικής Αυτοκρατορίας από το 1833 έως το 1917 (μουσική A. Lvov).

Και ήταν ο μελλοντικός παιδαγωγός του Tsarevich Alexander Nikolaevich, ο συγγραφέας Zhukovsky, στη γέννηση αυτού του κληρονόμου στη Μόσχα στις 17 Απριλίου 1818, που έγραψε εγκάρδιες και σε μεγάλο βαθμό προφητικές γραμμές («Στην αυτοκράτειρα Μεγάλη Δούκισσα Alexandra Feodorovna για τη γέννηση του Grand Πρίγκιπας Alexander Nikolaevich. Μήνυμα"):

...Αλλά η μοίρα είπε την κρίση της γι' αυτόν.
Ήδη στο ιερό της στέκεται
Πρέπει να πιει το καθορισμένο κύπελλο.
Αυτό που κρύβεται σε αυτό είναι η ελπίδα μας
Στο σκοτάδι της γης δεν θα μας λυθεί...
….

Αφήστε τον να σας ακολουθήσει
Με ψυχή έτοιμη για όλα τα όμορφα.
Δόθηκε: να είσαι άξιος της ευτυχίας,
Να αντέχει το μεγάλο με μεγαλείο,
Μην τρέμετε όταν συναντάτε σκληρό ροκ,
Και να είσαι στις υποθέσεις των καιρών σου με ομορφιά.
Θα περάσουν τα καλοκαίρια, νέος ασκητής,
Πετώντας τη διασκέδαση της βρεφικής ηλικίας,
Θα πετάξει στο μονοπάτι της εμπειρίας και της δόξας...
Μακάρι να γνωρίσει έναν αιώνα γεμάτο τιμή!
Ας είναι ένας ένδοξος συμμετέχων!
Ναι, στην υψηλή γραμμή δεν θα ξεχάσει
Οι πιο ιεροί τίτλοι: Ο άνθρωπος.
Ζήστε για αιώνες στο εθνικό μεγαλείο,
Για το καλό όλοι - δικοί τουςξεχνάμε
Μόνο στην ελεύθερη φωνή της Πατρίδας
Διαβάστε τις πράξεις σας με ταπεινοφροσύνη:
Αυτοί είναι οι κανόνες των μεγάλων βασιλιάδων για τον εγγονό τους.

Η στάση του λαού απέναντι στον Χρισμένο του Θεού ήταν εξαιρετικά ευλαβική. Αυτό που μας αγγίζει και μας εκπλήσσει σήμερα είναι το γεγονός ότι ο Αλέξανδρος Β' δεν συνοδευόταν σχεδόν ποτέ από ασφάλεια, με εξαίρεση λίγους αξιωματικούς, κάτι που απαιτούσε η εθιμοτυπία.

Ας θυμηθούμε εν συντομία τα γεγονότα αυτού του πραγματικά «διαβολικού κυνηγιού». Ξεκινώντας με την πρώτη απόπειρα του D. Karakozov στον καλοκαιρινό κήπο στις 4 Απριλίου 1866 (ας προσέξουμε μια από τις εκδοχές της αποτυχίας της προσπάθειας: η κάννη του πυροβολητή τρομοκράτη απωθήθηκε από έναν χωρικό που έτυχε να να είναι κοντά), στη συνέχεια στο Παρίσι στην Παγκόσμια Έκθεση τον Ιούνιο του επόμενου έτους - Pole A, ο οποίος κατάφερε να πυροβολήσει δύο φορές τον Berezovsky. Στις 4 Απριλίου (τι μέρα!), 1879, ο Τσάρος πυροβολήθηκε πέντε φορές από τον «δάσκαλο A. Solovyov», έναν σοσιαλιστή επαναστάτη, απόφοιτο του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης.

Τότε δεν ήταν άτομα που έλαβαν δράση, αλλά μια οργάνωση «Εθελοντές του Λαού»: στις 18 Νοεμβρίου 1879, κοντά στην Οδησσό, ο A. Zhelyabov συνέδεσε ανεπιτυχώς τα καλώδια ενός εκρηκτικού μηχανισμού που είχε τοποθετηθεί σε ένα σιδηροδρομικό ανάχωμα και σύντομα κοντά στη Μόσχα. , η ομάδα του S. Perovskaya ανατίναξε κατά λάθος ένα μη βασιλικό τρένο που ακολουθούσε από τη Λιβαδειά, και ένα τρένο συνοδείας. Εκείνη την εποχή, ο Αλέξανδρος Β' λέγεται ότι είπε:

«Τι έχουν εναντίον μου, αυτοί οι δύσμοιροι; Γιατί με κυνηγούν σαν άγριο ζώο; Άλλωστε, πάντα προσπαθούσα να κάνω ό,τι περνάει από το χέρι μου για το καλό του λαού!».

Όμως ο κολασμένος σφόνδυλος έπαιρνε δυναμική. Στις 5/18 Φεβρουαρίου 1880, μια τρομερή έκρηξη σημειώθηκε στα Χειμερινά Ανάκτορα. Ήταν μια βόμβα που είχε τοποθετήσει το μέλος της Narodnaya Volya S. Khalturin, από την ομάδα της ίδιας δαιμονισμένης Sofia Perovskaya. Κανένα από τα μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας δεν τραυματίστηκε, αλλά υπήρχαν 8 νεκροί και δεκάδες τραυματίες στρατιώτες που φρουρούσαν το παλάτι, υπάλληλοι του φινλανδικού συντάγματος, ήρωες του Κριμαϊκού Πολέμου. Εκπρόσωποι των ίδιων των ανθρώπων για τη μοίρα των οποίων οι ηγέτες του "Narodnaya Volya" ανησυχούσαν τόσο μισαλλόδοξα. Ήταν η Perovskaya, που ποθούσε με πάθος το αίμα του κυρίαρχου, που κούνησε το μαντήλι της την 1η Μαρτίου 1881 στο ανάχωμα του καναλιού της Αικατερίνης (τώρα το κανάλι Griboyedov) κοντά στον κήπο Mikhailovsky, μετά από το οποίο ο N. Rysakov πέταξε την πρώτη βόμβα αυτού. ημέρα. Ο Αυτοκράτορας δεν τραυματίστηκε από την έκρηξη, αλλά βγήκε από την άμαξα και πλησίασε τον βομβαρδιστή, ο οποίος συνελήφθη από τους φρουρούς. Σχεδόν αμέσως, ο I. Grinevitsky πέταξε μια δεύτερη βόμβα στα πόδια του αυτοκράτορα, η οποία σκόρπισε τουλάχιστον δύο δωδεκάδες νεκρούς και τραυματίες, κομμάτια σκισμένων ρούχων και όπλα, ανθρώπινα σώματα, θραύσματα λάμπας αερίου. Αιμορραγώντας από τα τσακισμένα πόδια του, ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς ψιθύρισε: «Πάρε με στο παλάτι... Εκεί θέλω να πεθάνω...».

Τραυματίστηκε θανάσιμα από την έκρηξη και ο ίδιος, ο Grinevitsky πέθανε σχεδόν αμέσως στο νοσοκομείο της φυλακής. Η Perovskaya συνελήφθη. Αυτή, μαζί με τους Zhelyabov, Kibalchich, Mikhailov, Rysakov, κατηγορήθηκε από το δικαστήριο ότι ανήκε σε μια μυστική εταιρεία που είχε ως στόχο τη βίαιη ανατροπή του κράτους και του κοινωνικού συστήματος και τη συμμετοχή σε αυτοκτονία. Ολόκληρη η ομάδα κρεμάστηκε στο χώρο παρέλασης του Semyonovsky στις 3 Απριλίου 1881. Ο καθένας είχε μια σανίδα κολλημένη στο στήθος με την επιγραφή «Regicide». Μόνο δύο άνθρωποι στην Αυτοκρατορία - ο Λέων Τολστόι και ο Βλαντιμίρ Σολοβιόφ - ζήτησαν από τον Αλέξανδρο Γ' να λυπηθεί και να συγχωρήσει τους δολοφόνους του πατέρα του «στο όνομα των ευαγγελικών διαθηκών»...

Ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' κηδεύτηκε στην Αγία Πετρούπολη, στον καθεδρικό ναό Πέτρου και Παύλου.

Ήταν πραγματικά μια εθνική τραγωδία. Και παρόλο που απέμεναν ακόμη τρεισήμισι δεκαετίες πριν από τη «μαύρη χρονιά της Ρωσίας», το 1917, το ματωμένο χέρι της τρομοκρατίας κρατούσε ήδη επίμονα έτοιμα τα όργανα του θανάτου και οι δελεαστικές ιδέες του κομμουνισμού κυκλοφορούσαν στα κεφάλια των Ρώσων. σαν ένα καθολικό προσχέδιο.

Αλλά συνολικά ήταν ακόμα Ορθόδοξοι άνθρωποι, στη θλίψη του, έστησε στη θέση του θανάσιμου τραύματος του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β' ναό-προσευχή, ναός-μετάνοια, ναός-μνημείο - ο Καθεδρικός Ναός της Αναστάσεως του Χριστού, που από τότε μέχρι σήμερα ονομάζεται Εκκλησία του Σωτήρας σε χυμένο αίμα.

Ο ναός χτίστηκε ως μνημείο του Τσάρου-Μάρτυρα - με κεφάλαια που συγκεντρώθηκαν σε όλη τη Ρωσία, από όλο τον κόσμο. Έτσι, μετά το ατύχημα του τρένου και τη θαυματουργή διάσωση της Βασιλικής Οικογένειας, τη χρονιά της 900ης επετείου από τη Βάπτιση της Ρωσίας, όλος ο κόσμος έχτισε τον Καθεδρικό Ναό του Χριστού Σωτήρος στο Χάρκοβο Μπόρκι.

Ο ναός του Σωτήρα σε χυμένο αίμα ανεγέρθηκε με εντολή του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ', σε «ρωσικό στυλ», μιμούμενος τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου της Μόσχας (Μεσολάβηση στην Τάφρο). Πολύχρωμοι, σαν παιχνίδια ή ανατολίτικα τουρμπάν, οι θόλοι του Savior on Spilled Blood μοιάζουν να απηχούν τους θόλους του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου της Μόσχας.

Διεξήχθη ένας διαγωνισμός δύο φορές, αλλά και τις δύο φορές ο Τσάρος απέρριψε τα έργα. Ως αποτέλεσμα, οι αρχιτέκτονες της Εκκλησίας του Σωτήρος στο Χυμένο Αίμα ήταν ο Άλφρεντ Πάρλαντ και ο πρύτανης της Λαύρας Τριάδας-Σέργιος, Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιος (στον κόσμο I.V. Malyshev, απόφοιτος της Ακαδημίας Τεχνών), στον οποίο, μετά ο τραγικός θάνατος του αυτοκράτορα, η Μητέρα του Θεού εμφανίστηκε σε ένα όνειρο και έδειξε τα θεμέλια του μελλοντικού ναού.

Ο καθεδρικός ναός της Αναστάσεως του Χριστού καθαγιάστηκε μόνο στις 19 Αυγούστου (31) 1907, ήδη υπό τον νέο Αυτοκράτορα. Ο Νικόλαος Β' και μέλη της οικογένειάς του ήταν παρόντες στη μεγαλειώδη τελετή αγιασμού, η οποία συνοδεύτηκε από στρατιωτική παρέλαση. Και αυτό το γεγονός μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως ένδειξη...

Η σκηνή του ναού ανεγέρθηκε σε ύψος 81 μ., 7.065 τ. μωσαϊκού, βασισμένο σε σκίτσα περισσότερων από 30 δασκάλων, όπως οι A. Ryabushkin, V. Belyaev, N. Kharlamov, N. Shakhovskoy, A. Novoskoltsev και άλλοι. Ο Nesterov δημιούργησε σκίτσα για το Savior Not Made by Hands στη δύση και η Ανάσταση στα βόρεια, N. Koshelev - για τον Χριστό στη δόξα στο νότο, Parland - για τον ευλογημένο Σωτήρα στην ανατολική πρόσοψη, V. Vasnetsov - για τα ψηφιδωτά πάνω από τις εισόδους. Η έκθεση ψηφιδωτών του Σωτήρος σε Χυμένο Αίμα είναι μια από τις μεγαλύτερες στην Ευρώπη.

Οι εργασίες στα ψηφιδωτά καθυστέρησαν την ηλεκτροδότηση του ναού (με 1.689 ηλεκτρικούς λαμπτήρες!) για 10 χρόνια.

Σε άθεους χρόνους, ο ναός έκλεισε (από το 1930), και το 1931 και το 1938. Η επιτροπή θρησκευτικών θεμάτων αποφάσισε τη σκοπιμότητα της διάλυσής του. Ευτυχώς δεν εφαρμόστηκε.

Στα χρόνια της πολιορκίας, ο καθεδρικός ναός στέγαζε ένα νεκροτομείο, όπου μεταφέρονταν τα πτώματα των νεκρών κατοίκων του Λένινγκραντ. Μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, η Όπερα του Μάλι κράτησε τα στολίδια στην εκκλησία.

Μόνο το 1968 ο καθεδρικός ναός άρχισε να προστατεύεται ως αρχιτεκτονικό μνημείο και ένα παράρτημα του μουσείου άνοιξε εδώ. Καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ" Στη δεκαετία του 1970 ξεκίνησαν εκτεταμένες μηχανολογικές και γενικές κατασκευαστικές εργασίες, μαζί με προετοιμασίες για την αποκατάσταση του εσωτερικού.

Υπάρχει ένας διάσημος αστικός μύθος. έλεγαν ότι όσο οι σκαλωσιές στέκονταν πάνω στο ναό, η σοβιετική κυβέρνηση θα κρατούσε. Αξιοσημείωτο είναι ότι η σκαλωσιά αφαιρέθηκε τον Αύγουστο του 1991.

Στις 19 Αυγούστου 1997, ακριβώς 90 χρόνια μετά τον καθαγιασμό του, το Μουσείο-Μνημείο Savior on Blood άνοιξε για τους επισκέπτες.

Συνολικά, το Savior on Spilled Blood στέφεται με 9 κεφάλαια, δημιουργώντας μια ασύμμετρη εικονογραφική ομάδα, μερικά από τα κεφάλαια είναι επιχρυσωμένα και μερικά είναι σμάλτο. Οι τοίχοι του καθεδρικού ναού είναι επενδεδυμένοι με τούβλο Siegersdorf σε δέκα τόνους. Στήλες, γείσα, προσχέδια και πλάκες είναι κατασκευασμένα από εσθονικό μάρμαρο. Σε είκοσι σκούρες κόκκινες σανίδες τοποθετημένες στην πλίνθο, σκαλίστηκαν τα κύρια γεγονότα και τα διατάγματα της βασιλείας του Αλεξάνδρου Β'.

Το Γενοβέζικο εργαστήριο του Novi κατασκεύασε ένα χαμηλό εικονοστάσι από πολύχρωμο μάρμαρο σε σχέδιο του Parland, στο οποίο ολοκληρώθηκαν τρεις σταυροί από βράχο κρύσταλλο. Τέσσερις εικόνες σε αυτό ζωγράφισε ο Nesterov, τοπικές εικόνες - από τον V. Vasnetsov.

Σήμερα θα δούμε στο ναό ένα ανακαινισμένο κουβούκλιο, το οποίο στηρίζεται σε κίονες από γκρίζο-ιώδες ίασπι. Αρχικά στέφθηκε με σταυρό τοπάζι και περιβαλλόταν από διάτρητο σφυρήλατο πλέγμα και πολύχρωμα άσβεστα λυχνάρια. Την ημέρα της τραγωδίας, τελούνταν εδώ μνημόσυνο κάθε χρόνο και λιτία κάθε μέρα. Το κουβούκλιο στεκόταν πάνω από το μέρος όπου έγινε η αυτοκτονία. Έτσι, ο χώρος εντάχθηκε στον εσωτερικό όγκο του ναού. Και τώρα σώζονται θραύσματα της γρίλιας του επιχώματος, πλάκες πεζοδρομίου και λιθόστρωτα στα οποία έπεσε ο αιμορραγικός αυτοκράτορας.

Οι σημερινοί άνθρωποι δεν καταλαβαίνουν πλήρως το νόημα του μοιραίου γεγονότος που έλαβε χώρα εδώ, στο κανάλι της Αικατερίνης, που προμήνυε την τρομερή εποχή του ρωσικού αδελφοκτόνου εικοστού αιώνα. Στις αρχές ενός εφιαλτικού αιώνα συμβαίνουν γεγονότα, θα λέγαμε, επίμονης αυτοκτονίας, που με άλλα λόγια μπορεί να ονομαστεί λαϊκή αυτοθυσία. Όχι ανιδιοτέλεια, αλλά ακριβώς ανιδιοτέλεια, δηλαδή απόρριψη του εαυτού του ως ορθόδοξου λαού.

Ένας σύγχρονος ποιητής (E. Ignatova, «Savior on Spilled Blood», 1976) παρατηρεί προσεκτικά τον συμβολισμό του «διπλού αίματος» και δεν βρίσκει μια λογική εξήγηση για την τραγική μεταθανάτια ομορφιά:

Τώρα θα πω: βαριά Spas
εδραιώθηκε στο αίμα του βασιλιά και του τρομοκράτη -
η πλοκή είναι τραγική. Γιατί όμως είναι ραβδωτό;
γαλάζιο, γλασέ, σε μπούκλες,
Είναι ο καθεδρικός ναός αστραφτερός και διασκεδαστικός για τα μάτια;

Ω, άρρωστος Αλέξανδρος, ω, καημένος ο Γκρινεβίτσκι!

Ωστόσο, για εμάς σήμερα, η ανάγκη να καταλάβουμε τι κάναμε και να μετανοήσουμε για τα εθνοκτόνα είναι εξαιρετικά επιτακτική, ακριβώς με την έννοια της συνέχισης των ρωσικών χριστιανική ζωή. Τι ώρα είναι έξω; Το έτος της 400ης επετείου του Οίκου των Ρομανόφ.

Ειδικό για την εκατονταετηρίδα

6 (18) Οκτωβρίου 1883 Στην Αγία Πετρούπολη ιδρύθηκε η εκκλησία του Σωτήρος επί χυμένου αίματος (Εκκλησία της Αναστάσεως του Χριστού). Ανεγέρθηκε με εντολή του αυτοκράτορα ΑλέξανδρουIII στο σημείο όπου την 1η Μαρτίου 1881, το μέλος της Narodnaya Volya, Ignatius Grinevitsky τραυματίστηκε θανάσιμα από βόμβαΑυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' . Ο καθεδρικός ναός έγινε μνημείο του μεταμορφωτικού αυτοκράτορα και σύμβολο της μετάνοιας του ρωσικού λαού για τη δολοφονία του.

Η Εκκλησία του Σωτήρα στο Χυμένο Αίμα είναι ένα παράδειγμα του όψιμου σταδίου της εξέλιξης του «ρωσικού στυλ». Το έργο του αναπτύχθηκε από τον αρχιτέκτονα Alfred Parland και τον αρχιμανδρίτη Ignatius (Malyshev), πρύτανη του Trinity-Sergius Hermitage. Το κτίριο αντιπροσωπεύει μια συλλογική εικόνα του Ρώσου Ορθόδοξη εκκλησία, επικεντρώθηκε στα παραδείγματα της Μόσχας και του Γιαροσλάβλ του πρώτου μισού του 17ου αιώνα.

Τα κύρια γεγονότα της βασιλείας και τα διατάγματα του Αλεξάνδρου Β' είναι σκαλισμένα σε 20 σανίδες γρανίτη στην πρόσοψη του ναού. Η διακόσμηση του καθεδρικού ναού είναι ψηφιδωτά που έγιναν σύμφωνα με σκίτσα των V. M. Vasnetsov, M. V. Nesterov, A. P. Ryabushkin. Την κύρια θέση στο ναό καταλάμβανε ένα κουβούκλιο (κουβούκλιο) σε κολώνες από ίασπι, στο οποίο επιστέφονταν ένας σταυρός τοπάζι. Τοποθετήθηκε πάνω από το σημείο όπου έγινε η αυτοκτονία. Κάτω από το κουβούκλιο διατήρησαν ένα θραύσμα του λιθόστρωτου δρόμου στο οποίο χύθηκε το βασιλικό αίμα.

Η ανέγερση του μνημείου πραγματοποιήθηκε με την ενεργό συμμετοχή του κόσμου, που έστειλε δωρεές από όλη τη χώρα, και διήρκεσε 24 χρόνια. Ο καθεδρικός ναός καθαγιάστηκε στις 6 Αυγούστου 1907, ανήμερα της Μεταμόρφωσης.

Ο Καθεδρικός Ναός της Αναστάσεως του Χριστού ήταν ο μοναδικός, μαζί με τον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ, στην Αγία Πετρούπολη που υποστηρίχθηκε από το κράτος. Εκεί τελούνταν ξεχωριστές ακολουθίες αφιερωμένες στη μνήμη του Αλεξάνδρου Β' και καθημερινά παραδίδονταν κηρύγματα. Ωστόσο, ο καθεδρικός ναός δεν ήταν ενοριακός καθεδρικός ναός και δεν σχεδιάστηκε για μαζικές επισκέψεις. Ήταν υπό τη δικαιοδοσία του Υπουργείου Εσωτερικών και η είσοδος εδώ γινόταν με πάσο.

Από το 1923 έως το 1930 Ο ναός ήταν ο καθεδρικός ναός της επισκοπής της Αγίας Πετρούπολης, μετά έκλεισε, και μετά τον πόλεμο χρησιμοποιήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα ως αποθήκη. Το 1970, αποφασίστηκε να τοποθετηθεί ένα παράρτημα του μουσείου στο κτίριο του καθεδρικού ναού, οπότε το εργασίες αποκατάστασης, το πρώτο στάδιο του οποίου ολοκληρώθηκε μόλις το 1997.

Στις 19 Αυγούστου 1997, ακριβώς 90 χρόνια μετά τον καθαγιασμό του, το Μουσείο-Μνημείο Savior on Blood άνοιξε ξανά για τους επισκέπτες.

Λιτ.: Butikov G. P. Μουσείο-μνημείο "Savior on Spilled Blood": Αλέξανδρος II και την εποχή του. Αγία Πετρούπολη, 2000; Kalnitskaya E. Ya. Οι καιροί δεν επιλέγουν... Άγνωστα υλικά από την ιστορία του "Savior on Spilled Blood" //Ιστορία της Αγίας Πετρούπολης. 2003. № 1.

Δείτε και στην Προεδρική Βιβλιοθήκη:

Δίκη την 1η Μαρτίου 1881: [υπόθεση δολοφονίας του αυτοκράτορα Αλέξανδρου II : συνεδρίαση ειδικής Κυβερνητικής Γερουσίας για να κρίνει υποθέσεις κρατικών εγκλημάτων].Αγία Πετρούπολη, 1906;

Σε αυτή την ανάρτηση θα μιλήσουμε για ιστορία της δημιουργίας ναός-μνημείο Σωτήρας σε χυμένο αίμα, ή Εκκλησία της Αναστάσεως του Χριστού: θα μάθουμε γιατί έλαβε αυτό το όνομα, ποιοι αρχιτέκτονες και σε ποιο στυλ χτίστηκε, πώς προχώρησαν οι εργασίες κατασκευής και τελειώματος, καθώς και πώς εξελίχθηκε η μοίρα αυτού του μοναδικού ναού-μνημείου μετά την επανάσταση, τον 20ο και 21ος αιώνας. The Savior on Spilled Blood σε μια παλιά καρτ ποστάλ (από τον ιστότοπο):

Λεπτομέρειες για την αρχιτεκτονικήΑυτό το φωτεινότερο παράδειγμα του «ρωσικού στυλ» στην Αγία Πετρούπολη μπορεί να διαβαστεί στο άρθρο «Savior on Spilled Blood: Church Architecture». Περιγραφές και φωτογραφίες του εσωτερικού της Εκκλησίας του Σωτήρος σε χυμένο αίμαμπορείτε να βρείτε στη σημείωση «Εσωτερική διακόσμηση». Πρακτικές πληροφορίες σχετικά με την επίσκεψη στην Εκκλησία του Σωτήρος στο χυμένο αίμα(πώς θα πάτε, ώρες λειτουργίας, τιμές εισιτηρίων κ.λπ.).

Ιστορικό. Δολοφονία στο κανάλι της Αικατερίνης

Ανεγερθούν εκκλησιαστικά κτίρια προς τιμήν σημαντικών ιστορικά γεγονόταή στη μνήμη των νεκρών - μια αρχαία παράδοση της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Παραδείγματα περιλαμβάνουν την Εκκλησία της Μεσολάβησης στο Νερλ, την Εκκλησία του Αγίου Δημητρίου στο αίμα ή, ας πούμε, τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου, με τον οποίο μερικές φορές συγκρίνεται ο Σωτήρας στο Χυμένο Αίμα (αν και η πραγματική τους ομοιότητα δεν είναι τόσο μεγάλη) . Είναι αλήθεια ότι αν ο ναός της Μόσχας χτίστηκε σε μια χαρούμενη περίσταση (την κατάληψη του Καζάν), τότε ο ναός της Αγίας Πετρούπολης είναι αφιερωμένος σε ένα πολύ ευχάριστο γεγονός: Σωτήρας σε χυμένο αίμαστέκεται στο μέρος όπου 1 Μαρτίου 1881(παλαιού τύπου) τραυματίστηκε θανάσιμα ως αποτέλεσμα τρομοκρατικής επίθεσης Αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β'.

Ο Αλέξανδρος Β' εισήλθε στη ρωσική ιστορία ως βασιλιάς απελευθερωτής, ο εμπνευστής πολλών μεταρρυθμίσεων, αλλά κανένας άλλος ηγεμόνας δεν κυνηγήθηκε από τρομοκράτες τόσο καιρό και ανελέητα.

Η βασιλεία του Αλεξάνδρου Β' σημαδεύτηκε από την πρώτη στιγμή από δυσοίωνους οιωνούς. Το πρώτο συνέβη ήδη κατά τη στέψη: κατά τη διάρκεια των εορτασμών στον Καθεδρικό Ναό Κοιμήσεως της Θεοτόκου του Κρεμλίνου της Μόσχας στις 26 Αυγούστου 1856, ένας ηλικιωμένος αυλικός έχασε ξαφνικά τις αισθήσεις του και έριξε το μαξιλάρι με τη σφαίρα. Το σύμβολο της αυτοκρατορίας, που κουδουνίζει, κύλησε κατά μήκος του πέτρινου δαπέδου...

Επί Αλέξανδρου Β' ξεκίνησε μια πραγματική αναδιάρθρωση του κράτους, πολυάριθμη μεταρρυθμίσεις, που δεν είχε όμοιο στην ιστορία της Ρωσίας: η εκκαθάριση των στρατιωτικών οικισμών, η εισαγωγή δικαστηρίων ενόρκων, η οργάνωση της αυτοδιοίκησης του zemstvo, η μεταρρύθμιση της λογοκρισίας, η εκπαιδευτική μεταρρύθμιση, η στρατιωτική μεταρρύθμιση (η μετάβαση από τη στράτευση στην καθολική στράτευση) και, η πιο σημαντική μεταρρύθμιση, κατάργηση της δουλοπαροικίας.

Ωστόσο, στην πραγματικότητα η μεταρρύθμιση αποδείχθηκε μισόλογη. Για πολλούς αγρότες, συνοψίστηκε στο γεγονός ότι έπαψαν να αποκαλούνται επίσημα «δουλοπάροικοι», αλλά τίποτα δεν άλλαξε στην κατάστασή τους. Οι μεγάλες μεταρρυθμίσεις δεν επηρέασαν την ίδια την οργάνωση της εξουσίας. Η δημόσια δυσαρέσκεια μεγάλωσε. Ξέσπασαν οι εξεγέρσεις των αγροτών. Πολλές ομάδες διαμαρτυρίας εμφανίστηκαν μεταξύ της διανόησης και των εργαζομένων. Η ριζοσπαστική διανόηση κάλεσε τη χώρα να πάρει το τσεκούρι, απειλώντας να εξοντώσει τους γαιοκτήμονες και την ίδια τη βασιλική οικογένεια. Στις 4 Απριλίου 1866 η πρώτη απόπειρα δολοφονίας του Αλέξανδρου Β': Ο Ντμίτρι Καρακόζοφ πυροβόλησε στον αυτοκράτορα στα μπαρ του Summer Garden στην Αγία Πετρούπολη, αλλά αστόχησε. Σε ανάμνηση της διάσωσης του αυτοκράτορα, ανεγέρθηκε ένα παρεκκλήσι σε αυτόν τον χώρο (τώρα κατεδαφίστηκε, πηγή φωτογραφίας):

Περίπου ένα χρόνο μετά από αυτό, στις 25 Μαΐου 1867, στο Παρίσι, ο Αλέξανδρος Β' πυροβολήθηκε ανεπιτυχώς από τον Πολωνό μετανάστη Anton Berezovsky. Αυτές οι αποτυχημένες απόπειρες δολοφονίας έβαλαν τέλος στην εποχή των «Μεγάλων Μεταρρυθμίσεων». Ξεκίνησε μια περίοδος αστυνομικής καταστολής. Το τελευταίο, με τη σειρά του, πυροδότησε περαιτέρω την οργή του κοινού και σηματοδότησε την αρχή τρομοκρατικών δραστηριοτήτων. Αν μέχρι τότε οι περισσότερες αντικυβερνητικές ομάδες ασχολούνταν με προπαγάνδα και ταραχή, τότε από τα μέσα έως τα τέλη της δεκαετίας του 1870 άρχισε μια σαφής στροφή προς τρομοκρατικές ενέργειες. Το 1879, η οργάνωση " Λαϊκή βούληση», που έθεσε ως στόχο της μια ανοιχτή πάλη με την κρατική εξουσία και κήρυξε πραγματικό κυνήγι του αυταρχικού.

Ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' στο γραφείο του (πηγή φωτογραφίας):

Έτσι, στις 2 Απριλίου 1879, στην Πλατεία των Ανακτόρων, ο επαναστάτης λαϊκιστής Αλεξάντερ Σολόβιοφ πυροβόλησε τον Αλέξανδρο Β' σχεδόν ασήμαντο. Ο τρομοκράτης αστόχησε. Στη συνέχεια, στις 19 Νοεμβρίου 1879, μέλη της Narodnaya Volya επιχείρησαν να ανατινάξουν το αυτοκρατορικό τρένο κοντά στη Μόσχα, αλλά μια μπερδεμένη διαδρομή έσωσε κατά λάθος τον Τσάρο. Ήδη στις 5 Φεβρουαρίου 1880, η Narodnaya Volya οργάνωσε μια νέα προσπάθεια για τη ζωή του αυτοκράτορα: ο Stepan Khalturin ανατίναξε το Χειμερινό Παλάτι, αλλά ο Αλέξανδρος Β' εκείνη την εποχή βρισκόταν στην άλλη άκρη του παλατιού και δεν τραυματίστηκε. Οι στρατιώτες που έκαναν φρουρά σκοτώθηκαν.

Απόπειρα του A. Solovyov για τη ζωή του Αλέξανδρου Β' (πηγή εικονογράφησης):

Απόπειρα δολοφονίας την 1η Μαρτίου 1881, που έγινε μοιραίο για τον αυτοκράτορα, προετοιμάστηκε από τη Λαϊκή Βούληση, με επικεφαλής τον Αντρέι Ζελιάμποφ. Όμως, λίγες μέρες πριν από την απόπειρα δολοφονίας, ο Ζελιάμποφ συνελήφθη και η επιχείρηση ηγήθηκε Σοφία Περόβσκαγια.

Και αυτή τη φορά υπήρξαν δυσοίωνοι οιωνοί: την προηγούμενη μέρα, ο αυτοκράτορας είδε πολλές φορές νεκρά περιστέρια κάτω από τα παράθυρα του παλατιού του. Αποδείχθηκε ότι ένας τεράστιος χαρταετός είχε εγκατασταθεί στην ταράτσα και σκότωνε περιστέρια. Ο Korshun πιάστηκε, αλλά στην Αγία Πετρούπολη άρχισαν να λένε ότι αυτό δεν ήταν καλό.

Έχοντας μελετήσει εκ των προτέρων τη συνήθη διαδρομή του αυτοκράτορα από το Mikhailovsky Manege, οι τρομοκράτες έσκαψαν μια σήραγγα στην οδό Malaya Sadovaya (Ekaterininskaya) και έβαλαν μια νάρκη. Ωστόσο, εκείνη την ημέρα, ο Αλέξανδρος Β' άλλαξε απροσδόκητα διαδρομή και πήγε, αφού οι φρουροί άλλαξαν χέρια στην αρένα, να επισκεφτεί τον ξάδερφό του - Μεγάλη Δούκισσα Ekaterina Mikhailovna, ερωμένη του παλατιού Mikhailovsky. Έχοντας μάθει για αυτήν την αλλαγή, η Sofya Perovskaya πήρε γρήγορα τον προσανατολισμό της και μετέφερε τους "βομβαρδιστές" στο Κανάλι της Αικατερίνης(τώρα Κανάλι Griboedov) .

Αφού δοκίμασε τσάι με τον ξάδερφό του, ο Αλέξανδρος Β' επέστρεψε στο Χειμερινό Παλάτι κατά μήκος του αναχώματος Κανάλι της Αικατερίνης. Η Σοφία Περόβσκαγια, η οποία στεκόταν στην σχάρα του κήπου Μιχαηλόφσκι, είδε τη βασιλική άμαξα, κούνησε το μαντήλι της και μετά ένας φοιτητής του κόμματος Narodnaya Volya N. Rysakovόρμησε πίσω από την άμαξα και πέταξε με δύναμη κάτω από την άμαξα ένα δέμα με βόμβα. Ακούστηκε μια εκκωφαντική έκρηξη. Το πίσω μέρος της άμαξας ήταν σκισμένο, και στο πεζοδρόμιο μέσα σε μια λίμνη αίματος δύο Κοζάκοι φρουροί και ένας αγρότης μικροπωλητής στριφογύριζαν στο θάνατο.

Η βασιλική άμαξα κατεστραμμένη από βόμβα (πηγή εικονογράφησης):

Ο δολοφόνος συνελήφθη. Ο βασιλιάς δεν έπαθε κακό. Βγαίνοντας από την άμαξα, θέλησε να κοιτάξει τον εγκληματία και στη συνέχεια κατευθύνθηκε κατά μήκος του καναλιού προς τον τραυματία, αλλά ξαφνικά η φιγούρα ενός άλλου «βομβιστή», απαρατήρητος από τους φρουρούς, χωρίστηκε από τα κάγκελα του καναλιού. Ήταν μέλος της Narodnaya Volya Ignatius Grinevitsky.

Μια βόμβα που πέταξε ο Γκρινεβίτσκι έσκισε και τα δύο πόδια του αυτοκράτορα. Εδώ είναι σκόπιμο να θυμηθούμε έναν άλλο απόκοσμο μύθο: σαν, ακόμη και κατά τη γέννηση του μελλοντικού Ρώσου αυτοκράτορα, κάποιος ιερός ανόητος της πόλης Φιόντορ προέβλεψε ότι ο κυρίαρχος « θα είναι πανίσχυρος, ένδοξος και δυνατός, αλλά θα πεθάνει με κόκκινες μπότες» .

Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Αλέξανδρος Β' υπέγραψε το συνταγματικό σχέδιο του Μ. Τ. Λόρις-Μέλικοφ (εισαγωγή εκλεγμένων αντιπροσώπων από πόλεις και επαρχίες στο Συμβούλιο της Επικρατείας). Και έτσι, την παραμονή της δημοσίευσης του διατάγματος, που υποτίθεται ότι σηματοδοτούσε την έναρξη της συνταγματικής διακυβέρνησης στη Ρωσία, την 1η Μαρτίου 1881, ο Τσάρος-Απελευθέρας σκοτώθηκε.

Ο βαριά τραυματισμένος Αλέξανδρος Β' τοποθετείται σε ένα έλκηθρο (εικονογράφηση πηγής):

Αυτή η όγδοη προσπάθεια ήταν μοιραία. Πώς να μην θυμηθεί κανείς τον Γάλλο μάντη που προέβλεψε στον αυτοκράτορα ότι θα πέθαινε από την όγδοη απόπειρα κατά της ζωής του.

Ο Αλέξανδρος Β' και ο δολοφόνος του πέθαναν σχεδόν ταυτόχρονα, λίγες ώρες μετά την έκρηξη. Ο Αυτοκράτορας πέθανε στις 15:35 το απόγευμα στα Χειμερινά Ανάκτορα και ο Γκρινεβίτσκι πέθανε στο δικαστικό νοσοκομείο, που τότε βρισκόταν στο σπίτι Νο. 9 στο ανάχωμα του καναλιού της Αικατερίνης (;). Οι υπόλοιποι συμμετέχοντες στην απόπειρα - οι Rysakov, Kibalchich, Mikhailov, Zhelyabov και Perovskaya - καταδικάστηκαν σε θάνατο με απαγχονισμό, που έλαβε χώρα στις 3 Απριλίου 1881 στο χώρο παρελάσεων Semyonovsky.

Είπαν ότι, ενώ σκαρφάλωνε στην πλατφόρμα του ικριώματος, η Σοφία Περόβσκαγια φάνηκε ξαφνικά να άρπαξε από κάπου ένα λευκό μαντήλι και να το κυματίζει πάνω από το συγκεντρωμένο πλήθος, όπως όταν έδωσε το σύνθημα στους εκτοξευτές βομβών. Από τότε, ο θρύλος για το πιο διάσημο φάντασμα της Αγίας Πετρούπολης - το φάντασμα Σοφία Περόβσκαγια. Λένε ότι κάθε χρόνο την πρώτη Μαρτίου, πριν ξημερώσει, μια σιλουέτα μιας νεαρής γυναίκας με σάβανο, με μια ουλή στο λαιμό και με ένα λευκό μαντήλι στο χέρι, εμφανίζεται στη γέφυρα πάνω από το κανάλι Griboyedov.

Savior on Spilled Blood: η ιστορία της δημιουργίας του ναού

Την επόμενη κιόλας μέρα μετά την τραγωδία, 2 Μαρτίου 1881, ένα προσωρινό μνημείο εμφανίστηκε στον τόπο του θανάτου του Αλέξανδρου Β', όπου οι άνθρωποι έφεραν λουλούδια. Την ίδια μέρα, η Δημοτική Δούμα της Αγίας Πετρούπολης, σε έκτακτη συνεδρίαση, αποφάσισε να ζητήσει από τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Γ', που είχε ανέβει στο θρόνο, να « εξουσιοδοτήσει τη δημόσια διοίκηση της πόλης να στήσει... με έξοδα της πόλης παρεκκλήσι ή μνημείο«στον αποθανόντα κυρίαρχο.

Προσωρινό μνημείο στο κανάλι της Αικατερίνης (φωτογραφία από την τοποθεσία):

Ο νέος αυτοκράτορας ενέκρινε την ιδέα, αλλά απάντησε ότι θα ήταν επιθυμητό να μην υπάρχει ένα παρεκκλήσι, αλλά μια ολόκληρη εκκλησία στον τόπο της ρεγκοκτονίας. Διέταξε να χτίσει ναός, που θα έμοιαζε με " η ψυχή του θεατή για το μαρτύριο του αείμνηστου αυτοκράτορα ΑλέξανδρουII και προκάλεσε πιστά αισθήματα αφοσίωσης και βαθιά θλίψη του ρωσικού λαού» .

Πρώτη σχεδιαστική απόπειρα

Διαγωνισμόςη δημιουργία μιας μνημειακής εκκλησίας ανακοινώθηκε από την επιτροπή της Δημοτικής Δούμας για τη διαιώνιση της μνήμης του Αλέξανδρου Β' στις 27 Απριλίου 1881. Έτσι, η ανέγερση ενός ναού στη θέση όπου « χύθηκε το ιερό αίμα του Αυτοκράτορα», ήταν απλώς θέμα χρόνου.

Μέχρι τότε αποφάσισαν να χτίσουν ένα προσωρινό παρεκκλήσι. Προσωρινό παρεκκλήσισύμφωνα με το έργο των νέων L. N. Benoisανεγέρθηκε στις 4 Απριλίου 1881 και καθαγιάστηκε στις 17 Απριλίου - τα γενέθλια του Αλέξανδρου Β'. Το παρεκκλήσι αντικατέστησε το προηγούμενο προσωρινό μνημείο. Ήταν ένα μικρό ξύλινο περίπτερο με οκταγωνική στέγη που ολοκληρώθηκε με επιχρυσωμένο τρούλο με σταυρό. Όπως θυμάται ο Α. Ν. Μπενουά, το παρεκκλήσι « παρ' όλη την απλότητά της, διέθετε κάποια ιδιαίτερη χάρη, που προκάλεσε τη γενική αποδοχή» .

Προσωρινό παρεκκλήσι στο κανάλι Catherine (πηγή φωτογραφίας):

Τα χρήματα για αυτή την κατασκευή διέθεσε ο διάσημος έμπορος και έμπορος ξυλείας της Αγίας Πετρούπολης I.F. Gromov και οι εργασίες κατασκευής πληρώθηκαν από τον έμπορο Militin (Militsyn). Στο παρεκκλήσι τελούνταν καθημερινά μνημόσυνα για την ανάπαυση της ψυχής του δολοφονηθέντος δούλου του Θεού Αλέξανδρου. Μέσα από το τζάμι της πόρτας μπορούσε κανείς να δει έναν σύνδεσμο του φράχτη του αναχώματος και μέρος του πεζοδρομίου με ίχνη από το αίμα του δολοφονημένου αυτοκράτορα. Το παρεκκλήσι εγκαταστάθηκε σε ειδικές ράγες, ώστε να μπορεί να μετακινηθεί στο πλάι για να τελέσει προσευχές στον τόπο της τραγωδίας. Επί Κανάλι της Αικατερίνηςτο παρεκκλήσι στάθηκε μέχρι την άνοιξη του 1883 - πριν ξεκινήσει η κατασκευή της πέτρινης εκκλησίας. Μετά από αυτό, μεταφέρθηκε στην πλατεία Konyushennaya και το 1892 τελικά διαλύθηκε.

Εν τω μεταξύ συνέχισε διαγωνισμός για έργα ναών-μνημείων, το οποίο αποφασίστηκε να κατασκευαστεί στο ανάχωμα της διώρυγας της Αικατερίνης. Τα έργα υποβλήθηκαν με σύνθημα υπό όρους (ώστε να μην κυριαρχεί η εξουσία του συμμετέχοντος). Η προθεσμία για την υποβολή των σχεδίων ορίστηκε στις 31 Δεκεμβρίου 1881. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, 26 έργα είχαν υποβληθεί προς εξέταση από την κριτική επιτροπή, υπό την προεδρία του πρύτανη της Ακαδημίας Τεχνών για την Αρχιτεκτονική A. I. Rezanov, συμπεριλαμβανομένων έργων κορυφαίων αρχιτεκτόνων της Αγίας Πετρούπολης: I. S. Kitner και A. L. Gun, V. A. Shreter, A. O. Tomishko, I. S. Bogomolova και άλλοι. Ο L. N. Benois παρουσίασε επίσης την εκδοχή του (σε αντίθεση με τα περισσότερα έργα στο πνεύμα του «βυζαντινού στυλ», πρότεινε μια εκδοχή μιας μπαρόκ εκκλησίας) (πηγή εικονογράφηση):

Τα αποτελέσματα του διαγωνισμού συνοψίστηκαν τον Φεβρουάριο του 1882. Το πρώτο βραβείο απονεμήθηκε στο έργο με σύνθημα «Στον Πατέρα της Πατρίδας» από τον αρχιτέκτονα A. O. Tomishko(γνωστός ως συγγραφέας του έργου της φυλακής Crosses) (πηγή εικονογράφησης):

Ήταν κατώτερος από την έκδοση των A. L. Gun και I. S. Kitner με το σύνθημα "1 Μαρτίου 1881" και την τρίτη θέση κατέλαβε το έργο του L. N. Benoit "What is Caesar's to Caesar".

Συνολικά επιλέχθηκαν 8 έργα για παρουσίαση στον αυτοκράτορα. Ωστόσο, κανένας από αυτούς δεν έλαβε την Ανώτατη έγκριση.

Γραμμή εξουσίας: «Ρωσικό στυλ»

Ο Αλέξανδρος Γ' απέρριψε απροσδόκητα το «βυζαντινό στυλ». Αναγνώρισε το έργο των συμμετεχόντων» προικισμένα έργα τέχνης", αλλά δεν ενέκρινε ούτε ένα, εκφράζοντας μια επιθυμία, " ώστε ο ναός χτίστηκε με καθαρά ρωσικό γούστοXVII αιώνα, παραδείγματα των οποίων βρίσκονται, για παράδειγμα, στο Γιαροσλάβλ". Ο βασιλιάς ευχήθηκε επίσης ότι « το ίδιο το μέρος όπου ο αυτοκράτορας ΑλέξανδροςΟ ΙΙ τραυματίστηκε θανάσιμα, πρέπει να βρίσκεται μέσα στην ίδια την εκκλησία με τη μορφή ενός ειδικού παρεκκλησίου» .

Οι προϋποθέσεις που πρότεινε ο Αλέξανδρος Γ' έγιναν απαραίτητες για τους συμμετέχοντες στον επόμενο διαγωνισμό. Όπως μπορούμε να δούμε, ήδη στο αρχικό στάδιο η δημιουργία του ναού-μνημείου πραγματοποιήθηκε υπό τον άγρυπνο έλεγχο του αυτοκράτορα. Αυτή ήταν μια εξαιρετική περίπτωση όταν η δημιουργική διαδικασία ρυθμιζόταν αυστηρά από τις αρχές (;) - αυτό το μνημείο ήταν τόσο σημαντικό, κυρίως από πολιτική άποψη.

Επιλογή αρχιτεκτονικό στυλοφειλόταν σε πολύ συγκεκριμένους παράγοντες. Μετά την 1η Μαρτίου 1881, ξεκίνησε μια περίοδος αντιμεταρρυθμίσεων, που συνοδεύτηκε από αυξημένη ρωσικοποίηση. Αντανάκλαση της νέας πορείας ήταν το μανιφέστο της 29ης Απριλίου 1881 για τη σταθερή διατήρηση των αρχών της αυτοκρατορίας, που συνέταξε ο Αρχιεισαγγελέας της Συνόδου, Κ. Π. Πομεντόνοστσεφ. Παράλληλα με την αναθεώρηση του πολιτικού προγράμματος, το επίσημο κίνημα « Ρωσικό στυλ" Τώρα το στυλ της αρχιτεκτονικής καθιερώθηκε στη Ρωσία " εξαιρετική Ορθόδοξη Ρωσία », « στυλ της εποχής των Τσάρων της Μόσχας», το οποίο, σύμφωνα με τις οδηγίες του μονάρχη, έπρεπε τώρα να ακολουθηθεί. Οι προτεραιότητες των αρχών ήταν σαφείς: οι αρχιτέκτονες έπρεπε να επικεντρωθούν σε έναν συγκεκριμένο κύκλο πρωτοτύπων.

Ο νέος τσάρος, που αγαπούσε την προ-Πετρινή αρχαιότητα, αντιλήφθηκε Πετρούπολησχεδόν σαν εχθρική πόλη, κέντρο τρομοκρατικής δραστηριότητας. Επιπλέον, πάρα πολλά εδώ μας θύμισε τη δύσκολη σχέση με τον πατέρα του και την προηγούμενη μεταρρυθμιστική πορεία, η οποία τώρα δηλώθηκε ότι ήταν αποτέλεσμα «ξένης παραφροσύνης». Δεν είναι τυχαίο ότι την άνοιξη του 1881 υπήρχαν ακόμη και φήμες για την επιστροφή της πρωτεύουσας στη Μόσχα.

Η δημιουργία ενός ναού-μνημείου σύμφωνα με τις παραδόσεις του 17ου αιώνα θα χρησίμευε ως μεταφορά για την εισαγωγή της Αγίας Πετρούπολης στις αρχές της Παλαιάς Ρωσίας της Μόσχας. Θυμίζοντας την εποχή των πρώτων Ρομανόφ, το κτίριο θα συμβόλιζε την ενότητα του βασιλιά και του κράτους, της πίστης και του λαού. Αυτό είναι νέος ναόςθα μπορούσε να γίνει όχι απλώς ένα μνημείο του δολοφονηθέντος αυτοκράτορα, αλλά μνημείο της ρωσικής απολυταρχίαςκαθόλου.

Ο δεύτερος διαγωνισμός και οι ίντριγκες του αρχιμανδρίτη

Δεύτερος διαγωνισμός για έργα ναών-μνημείωνπραγματοποιήθηκε βιαστικά τον Μάρτιο-Απρίλιο του 1882. Η βιασύνη στη διεξαγωγή του διαγωνισμού αποδεικνύει για άλλη μια φορά την αυξημένη προσοχή των αρχών στην ανάπτυξη και επιλογή έργων.

Τώρα καταρτίστηκαν έργα με υποχρεωτική εξέταση των στυλιστικών προτιμήσεων του μονάρχη. Έτσι, τα έργα των Λ.Ν.Μπενουά, Αλβ. Οι N. Benois, R. A. Gedike, A. P. Kuzmina, N. V. Nabokov, A. I. Rezanov και άλλοι συγγραφείς εμπνεύστηκαν από τα μνημεία της Μόσχας των μέσων του 17ου αιώνα. Στα έργα των N. L. Benois, N. F. Bryullov, V. A. Kossov και V. A. Shreter, τα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής του Yaroslavl εκδηλώθηκαν πιο ξεκάθαρα. Έργο του L. N. Benois (εικονογράφηση πηγής 15]):

Ο μελλοντικός οικοδόμος του ναού συμμετείχε επίσης στον δεύτερο διαγωνισμό - A. A. Parland. ΣΕ έργο με σύνθημα «Γηραιά»βασίστηκε στην εκκλησία του Ιωάννη του Βαπτιστή της Μόσχας στο Dyakovo (16ος αιώνας), αλλά η έκδοσή του είχε σημαντικές σχεδιαστικές διαφορές. Το κεντρικό τμήμα του ναού κόπηκε από ένα ψηλό παράθυρο με ημικυκλικό άκρο - αυτή η λεπτομέρεια θα συνεχίσει στη συνέχεια στην πρόσοψη του καμπαναριού του ολοκληρωμένου κτιρίου. Στη δυτική πλευρά, ο Πάρλαντ σχεδίασε έναν νάρθηκα με δύο παρεκκλήσια, το ένα από τα οποία σημάδεψε τη θέση του θανάσιμου τραύματος του Αλέξανδρου Β'. (Ακριβώς στο πρότυπο αυτών των συμμετρικών περιπτέρων ο Parland έχτισε στη συνέχεια το παρεκκλήσι-σκευοφυλάκιο κοντά στο Savior on Spilled Blood).

Το έργο του Parland με σύνθημα "Antique" (πηγή εικονογράφησης):

Όταν το δικό του διαγωνιστικό έργο με το σύνθημα "Antique" ήταν ήδη έτοιμο, προσέγγισε τον αρχιτέκτονα με μια πρόταση να αναπτύξει ένα κοινό έργο Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιος .

Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιος(στον κόσμο I.V. Malyshev) (1811-1897), γέννημα θρέμμα της επαρχίας Yaroslavl, το 1857 έγινε πρύτανης του Ερμιτάζ της Τριάδας-Σέργιου κοντά στην Αγία Πετρούπολη, διάδοχος του διάσημου ασκητή και πνευματικού συγγραφέα Ignatius Brianchaninov. Ο Ιγνάτιος δεν ήταν ξένος στην τέχνη: στα νιάτα του σπούδασε ζωγραφική στην Ακαδημία Τεχνών και σπούδασε αρχαία ρωσική αρχιτεκτονική.

Νιώθοντας σαν «αρχιτέκτονας καλώντας», ο Ιγνάτιος ξεκίνησε ένα μεγάλο κατασκευαστικό έργο στην έρημο. Το 1881 του απονεμήθηκε ο τίτλος του επίτιμου ελεύθερου συνεργάτη της Ακαδημίας Τεχνών. Ο Πάρλαντ πραγματοποίησε επίσης μια σειρά έργων στο Ερμιτάζ της Τριάδας-Σέργιου κατόπιν αιτήματος του Ιγνάτιου: για παράδειγμα, σύμφωνα με το σχέδιό του, χτίστηκε εκεί ο πλέον ανενεργός Καθεδρικός Ναός της Ανάστασης (η εκκλησία στο όνομα της Ανάστασης του Χριστού).

Κατά τη διάρκεια του δεύτερου διαγωνισμού Εκκλησία στο κανάλι CatherineΙγνάτιος ξαφνικά» μου ήρθε η ιδέα να σχεδιάσω ένα έργο», και τότε υπήρχε σιγουριά ότι η πρότασή του θα γινόταν αποδεκτή. Έχοντας κάνει τα πρώτα σκίτσα, « αφοσιώθηκε πλήρως στην εκπλήρωση του αγαπημένου του ονείρου - να γίνει ο οικοδόμος ενός ναού που προορίζεται να χρησιμεύσει ως αιώνιο μνημείο στον Τσάρο - Απελευθερωτή και Μάρτυρα» .

Ο αρχιμανδρίτης ήταν πολύ γνωστός στην αυλή και έπαιζε επιδέξια με τα θρησκευτικά αισθήματα της βασιλικής οικογένειας. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του καλλιτέχνη μωσαϊκού V. A. Frolov, μέσω της ευσεβούς Μεγάλης Δούκισσας Alexandra Iosifovna, η οποία επισκεπτόταν συχνά το ερημητήριο, ο Ιγνάτιος έφερε « στις πληροφορίες του βασιλιά για την εμφάνιση της Μητέρας του Θεού σε ένα όνειρο, η οποία φέρεται να του έδειξε τα κύρια θεμέλια του ναού» .

Ωστόσο, ο αρχιμανδρίτης δύσκολα μπόρεσε να αναπτύξει μόνος του ένα έργο για μια τόσο μεγάλη και πολύπλοκη κατασκευή - γι' αυτό στράφηκε στο A. A. Parland, τον οποίο γνώριζε καλά από την κοινή του δουλειά στην έρημο. Η προσφορά συνεργασίας από ένα τόσο σημαντικό πρόσωπο όπως ο Ιγνάτιος ήταν δελεαστική. Είναι αλήθεια ότι στην αρχή ο αρχιτέκτονας ήταν δύσπιστος γι 'αυτόν (ειδικά δεδομένου ότι το δικό του έργο ήταν ήδη έτοιμο), αλλά στο τέλος συμφώνησε, προφανώς υπολογίζοντας στο γεγονός ότι το όνομα του Ignatius θα έπαιζε ρόλο.

Κοινό διαγωνιστικό έργο Parland και Ignatius (πηγή εικονογραφήσεων):

Και έτσι έγινε. Στις 29 Ιουνίου 1883, ο Αλέξανδρος Γ' επιδοκίμασε να εγκρίνει κοινό έργο του αρχιμανδρίτηΟ Ιγνάτιος και ο αρχιτέκτονας Πάρλαντ(αυτό ήταν μόνο ένα από τα τρία έργα που υποβλήθηκαν αργότερα από τα άλλα).

Η προσωπικότητα του αρχιμανδρίτη έπαιξε σχεδόν καθοριστικό ρόλο στην επιλογή της συγκεκριμένης επιλογής. Αναφέρθηκε επίσημα ότι ο αυτοκράτορας είχε ξεχωρίσει αυτό το έργο " κυρίως λόγω της ιδιαίτερης διακόσμησης του χώρου όπου τραυματίστηκε θανάσιμα ο βασιλιάς". Το πολιτικό υπόβαθρο αυτής της επιλογής είναι σαφές: η πρώτη θέση για τις αρχές δεν ήταν τόσο τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα του έργου, αλλά μάλλον η «θεϊκή έμπνευση» και, γενικά, η θρησκευτική και συμβολική πτυχή.

Ολοκληρώστε το έργο!

Η επιλογή που επέλεξε ο αυτοκράτορας, που ανέπτυξε ο A. A. Parland μαζί με τον Αρχιμανδρίτη Ιγνάτιο, έμοιαζε αμυδρά με τον τριμερή τύπο εκκλησιών του 17ου αιώνα, σχεδιασμένο «πλοίο». Ο τόπος της μοιραίας απόπειρας δολοφονίας του Αλέξανδρου Β' διακρίνονταν από ένα μνημείο κωδωνοστάσιο, το οποίο βρισκόταν γειτονικά με σκελετές βεράντες. Η κάτω βαθμίδα των προσόψεων του τρίκλιτου ναού περιβαλλόταν από υπερώο. Ο κεντρικός πύργος ήταν εμπνευσμένος από την εκκλησία στο Djakovo και οι πλευρικοί διάδρομοι έμοιαζαν εκκλησίες πύληςτέλη του 17ου αιώνα.

Κοινό διαγωνιστικό έργο Parland και Ignatius (πηγή εικονογράφησης):

Συγγραφή Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιοςχρησίμευσε ως εγγυητής του ορθού ιδεολογικού προσανατολισμού του κτιρίου. Ήταν αυτός, και όχι ο Parland, που αντιλαμβανόταν το κοινό τα πρώτα χρόνια ως τον κεντρικό χαρακτήρα. Ωστόσο, ο Ιγνάτιος δεν ήταν επαγγελματίας αρχιτέκτονας, αν και προσπάθησαν να μετριάσουν αυτήν την περίσταση, αποκαλώντας τον " έμπειρος ιδιοκτήτης-οικοδόμος«και τονίζοντας την κλίση του κληρικού προς τις τέχνες.

Η επιλογή της συγκεκριμένης επιλογής προκάλεσε κάποια σύγχυση στο αρχιτεκτονικό εργαστήριο. Πολλοί επαγγελματίες αξιολόγησαν τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα του νικητηρίου έργου εξαιρετικά χαμηλά. Ο Α. Ν. Μπενουά θυμήθηκε: «... Ο αρχιτέκτονας Parland ήρθε στον κυρίαρχο με το έργο του (χρησιμοποιώντας συνδέσεις με τον κλήρο και τους κατώτερους αξιωματούχους) και η τερατώδης εφεύρεσή του, που παρουσιάστηκε με έναν πολύ αποτελεσματικό χρωματισμό, βρήκε την υψηλότερη έγκριση. Ήδη κατά την κατασκευή του «Temple on the Blood», η Ακαδημία Τεχνών επέμεινε να διορθωθούν οι υπερβολικά προφανείς παραλογισμοί και οι αδυναμίες του έργου του Parland» .

Και πράγματι, ο αυτοκράτορας αποδέχτηκε το έργο μόνο «στο σύνολό του», με την προϋπόθεση περαιτέρω βελτίωσης, « ώστε το έργο να επανεξεταστεί και πού πρέπει να αλλάξει για εκτέλεση Καθηγητής της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών D.I. Grimm". Ο καθηγητής προσπάθησε να εκμεταλλευτεί την κατάσταση I. V. Shtrom, ο οποίος τον Ιανουάριο του 1883 πρότεινε τη δική του υποψηφιότητα για την ανάπτυξη της ιδέας του Ιγνάτιου. Πρότεινε να κατασκευαστεί μια κατασκευή από πολύχρωμα τούβλα με μαγιόλικα, επιχρυσωμένους και σμάλτους θόλους και εσωτερικές ζωγραφιές, που να θυμίζει τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου. Η υποψηφιότητα του Strom απορρίφθηκε, αλλά οι προτάσεις του επηρέασαν σημαντικά τη σύνθεση του ολοκληρωμένου κτιρίου.

Τον Μάρτιο του 1883, σχηματίστηκε μια Επιτροπή Κατασκευής, πρόεδρος της οποίας ήταν ο Πρόεδρος της Ακαδημίας Τεχνών, Μέγας Δούκας Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς. Μέλη του ήταν οι αρχιτέκτονες R. A. Gedike, D. I. Grimm, E. I. Zhiber, R. B. Bernhard. Με βάση τις συστάσεις της επιτροπής, ο Parland και οι βοηθοί του ολοκλήρωναν το έργο. Έκαναν αρκετές εναλλακτικές επιλογές, ένα από τα οποία εγκρίθηκε 29 Ιουνίου 1883Ωστόσο, αυτό το έργο δεν έμελλε να γίνει οριστικό.

Αυτό νέο έργοοραματίστηκε την κατασκευή όχι μόνο ενός ναού, αλλά ενός μεγαλειώδους συγκροτήματος παρόμοιου με ένα μοναστήρι. Το συγκρότημα περιελάμβανε μια εκκλησία, ένα μνημείο, ένα μουσείο, ένα καμπαναριό και μια γκαλερί πομπής, οι γωνίες των οποίων σηματοδοτούνταν από μικρά κτίρια με διπλωμένους τρούλους (αντίγραφο των παρεκκλησιών από το διαγωνιστικό έργο «Antiquity»· αυτά τα γωνιακά περίπτερα αναπαράγονται από το συνειδητοποιημένο παρεκκλήσι-σκευοφυλάκιο του Σωτήρος σε χυμένο αίμα). Το καμπαναριό έπρεπε να στέκεται στην άλλη πλευρά του καναλιού και να συνδέεται με το ναό με μια στοά που εκτείνεται σε μια γέφυρα. Ο ίδιος ο ναός σε αυτό το έργο ήταν μια δομή με πέντε τρούλους με μια κεντρική σκηνή και πρόσοψη kokoshniks, καθώς και έναν πύργο σε σχήμα πυλώνα δίπλα στον κύριο όγκο. Όπως έδειξε η περαιτέρω εξέλιξη των γεγονότων, αυτή η σύνθεση αποδείχθηκε εντελώς αυτάρκης - από εδώ αποκρυσταλλώθηκε η εικόνα του Σωτήρα στο Χυμένο αίμα που γνωρίζουμε σήμερα.

Έργο μεγάλης κλίμακας του 1883 (πηγή εικονογράφησης):

Προφανώς, σε αυτό το στάδιο σχεδιασμού, η συμμετοχή του Ignatius στην ανάπτυξη του έργου ήταν ήδη καθαρά ονομαστική και η «τελική έκδοση» του έργου αποκλίνει τόσο πολύ από την κοινή ανταγωνιστική έκδοση που A. A. Parlandθα μπορούσε ήδη δικαίως να αποκαλεί τον εαυτό του μοναδικό από τον συγγραφέατο κτίριο που δημιουργείται. Οι λεπτομέρειες του έργου διευκρινίστηκαν κατά την κατασκευή. Η τελική έγκριση του έργου έγινε μόνο 1 Μαΐου 1887.

Τελικό έργο (Πηγή εικονογράφησης):

Όπως μπορείτε να δείτε, και τα δύο διαγωνιστικά έργα του Parland - τόσο το "Old Man" όσο και το κοινό με τον Ignatius - τελικά αποδείχθηκαν πολύ μακριά από την υλοποιημένη έκδοση. Αυτό είναι προς το καλύτερο, αφού ο τελικός ναός αποδείχθηκε ασύγκριτα πιο ολοκληρωμένος και καλλιτεχνικός. Η κατασκευή έχασε τελικά την κλίμακα που διέκρινε το εναλλακτικό έργο του Ιουνίου 1883, αλλά έγινε πιο ολοκληρωμένη και συμπαγής. Ο πύργος σε σχήμα πυλώνας πάνω από τη θέση του θανάσιμου τραύματος του αυτοκράτορα διατήρησε τη λειτουργία του μνημείου και ταυτόχρονα μετατράπηκε σε καμπαναριό.

Το όνομα του ναού και ο συμβολισμός του Σωτήρος στο χυμένο αίμα

Αν και μεταξύ των ανθρώπων έχει ριζώσει ένα άλλο όνομα - Σωτήρας σε χυμένο αίμα, η κανονική ονομασία του καθεδρικού ναού είναι Ναός στο όνομα της Ανάστασης του Χριστού στη θέση του θανάσιμου τραύματος του αείμνηστου αυτοκράτορα Αλέξανδρου στο BoseII.

Καθαγιάστε τον μελλοντικό ναό στο όνομα της Ανάστασης του Χριστούπροτείνεται από κανέναν άλλο παρά Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιος. Αυτό συνέβη στην πρώτη κιόλας συνεδρίαση της Επιτροπής Κατασκευών. Η αφιέρωση της εκκλησίας στην Ανάσταση του Χριστού ήταν βαθύ νόημα: αυτό το όνομα μετέφερε την ιδέα να ξεπεραστεί ο θάνατος. Στη χριστιανική συνείδηση, ο θάνατος δεν είναι το τέλος της ύπαρξης, αλλά μόνο μια μετάβαση σε μια άλλη μορφή. Ως εκ τούτου, δεν υπάρχει καμία αντίφαση στην κατασκευή ενός εορταστικού, «προκλητικά όμορφου» ναού: ένας φωτεινός ναός, που βρίσκεται στον τόπο ενός τραγικού γεγονότος, εκφράζει την πίστη στον Θεό και στον ρωσικό λαό.

Η αφιέρωση του ναού στην Ανάσταση του Χριστού επιβεβαίωσε επίσης τη σχέση μεταξύ του μαρτυρίου του Αλέξανδρου Β' και της εξιλεωτικής θυσίας του Σωτήρος, που σταυρώθηκε και στη συνέχεια αναστήθηκε. Ο I. V. Shtrom έγραψε: «Όπως ο Σωτήρας πέθανε για όλη την ανθρωπότητα, έτσι<...>ΑλέξανδροςΟ ΙΙ πέθανε για τον λαό του". Ο συσχετισμός του θανάτου του βασιλιά με τον θάνατο του Σωτήρος στον σταυρό μπορεί να βρεθεί και στη λαογραφία εκείνης της εποχής: « Η ζωή του Αυτοκράτορα τελείωσε / Ο Χριστός σταυρώθηκε για δεύτερη φορά" Αυτός ο παραλληλισμός βρήκε πρόσθετη επιβεβαίωση σε ημερολογιακές συμπτώσεις: ο αυτοκράτορας γεννήθηκε στις 17 Απριλίου 1818 την εβδομάδα του Πάσχα και σκοτώθηκε την πρώτη Κυριακή της Σαρακοστής.

Έτσι, ο μνημόσυνος ναός χτίστηκε ως εξιλεωτική θυσία για το μαρτύριο του Τσάρου-Απελευθερωτή. Δημιουργήθηκε για να διαιωνίσει τη μνήμη του θανάτου του και είχε σκοπό να εκφράσει τις προστατευτικές αρχές του αυταρχισμού και της Ορθοδοξίας, καθώς και τις ιδέες υπέρβασης του θανάτου μέσω της Ανάστασης. Το μέρος όπου τραυματίστηκε θανάσιμα ο Αλέξανδρος Β' θα έπρεπε να είχε γίνει αντιληπτό ως « Γολγοθάς για τη Ρωσία» .

Όπως στην κοινή ονομασία " Σωτήρας σε χυμένο αίμα«Και σε όλο τον συμβολισμό της εκκλησίας υπάρχει ένας παραλληλισμός μεταξύ του θανάτου του Χριστού στον σταυρό και του θανάτου του Αλέξανδρου Β'.

Savior on Spilled Blood: ιστορία κατασκευής

Σελιδοδείκτης τελετών ναός Ανάσταση του Χριστού στο κανάλι της Αικατερίνηςέγινε στις 6 Οκτωβρίου 1883 παρουσία του Μητροπολίτη Ισίδωρου και του βασιλικού ζεύγους. Η πρώτη πέτρα τοποθετήθηκε προσωπικά από τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Γ'. Στη βάση του ναού τοποθετήθηκε εγχάρακτη πλάκα με επιγραφή για τη συν-συγγραφή του Αρχιμανδρίτη Ιγνατίου με τον αρχιτέκτονα Parland.

Τοποθέτηση των θεμελίων του ναού (πηγή φωτογραφίας):

Πριν από αυτό, ένα θραύσμα της σχάρας του καναλιού, πλάκες γρανίτη και μέρος του λιθόστρωτου πεζοδρομίου, βαμμένα με το αίμα του Αλέξανδρου Β', αφαιρέθηκαν, τοποθετήθηκαν σε κουτιά και μεταφέρθηκαν για αποθήκευση στο παρεκκλήσι της Πλατεία Konyushennaya. Στη συνέχεια, αυτά τα κειμήλια επιστράφηκαν στους ιστορικούς τους τόπους και πάνω τους υψώθηκε ένα μνημείο με τη μορφή θόλοςστο πνεύμα της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής.

Αν και το τελικό έργο, όπως γνωρίζουμε, δεν είχε ακόμη εγκριθεί μέχρι το 1883, η κατασκευή είχε ήδη ξεκινήσει. Το 1883-1886 έγιναν προπαρασκευαστικές και ανασκαφικές εργασίες. Είναι ενδιαφέρον ότι κατά την κατασκευή του καθεδρικού ναού εγκατέλειψαν τη συνήθη μέθοδο οδήγησης πασσάλων κάτω από τη βάση του κτιρίου: για πρώτη φορά στην ιστορία της αρχιτεκτονικής της Αγίας Πετρούπολης, χρησιμοποιήθηκε θεμέλιο από σκυρόδεμακάτω από ολόκληρη την περιοχή της δομής (; ). Το συμπαγές θεμέλιο από πλάκα μπάζα σε συμπαγές τσιμεντένιο μαξιλάρι έχει πάχος 1,2 m. Η εξωτερική βάση του καθεδρικού ναού ήταν επενδεδυμένη με γρανίτη από τεχνίτες που εργάζονταν στο διάσημο εργαστήριο του Gaetano Bota στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια άρχισαν να τοποθετούν τοίχους από τούβλα που προμήθευε το ρωσικό εργοστάσιο «Pirogranit» και στη συνέχεια πυλώνες από πλάκες από μπάζα σε βάσεις γρανίτη.

Κατασκευή του ναού (πηγή φωτογραφίας):

Είχε προγραμματιστεί ότι η κατασκευή θα είχε ολοκληρωθεί μέχρι το 1890, αλλά οι εργασίες καθυστέρησαν.

Το 1889 ξέσπασε ένα σκάνδαλο σχετικά με την κατάχρηση δημοσίων πόρων από τον γραμματέα του συνεδρίου της Ακαδημίας Τεχνών A. Iseev. Την υπεξαίρεση επέτρεψε ο Πρόεδρος της Ακαδημίας και ο Πρόεδρος της Επιτροπής Κατασκευής, Μέγας Δούκας Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς. Το 1892, συγκροτήθηκε μια νέα επιτροπή, στην οποία συμμετείχαν οι αρχιτέκτονες E. I. Zhiber, M. T. Preobrazhensky και A. A. Parland. Αλλά οι εργασίες κατασκευής και φινιρίσματος προχώρησαν πιο αργά από το αναμενόμενο. Ο V. A. Frolov το εξήγησε με τη γραφειοκρατία που βασίλευε στο έργο της επιτροπής, καθώς και από την απροθυμία του Parland να αποχωριστεί την περίφημη θέση του αρχιτέκτονα-οικοδόμου.

Το 1890-1891, ο γλύπτης G. Botta και ο κύριος Andreev έφτιαξαν ένα μεγάλο, «άψογο από κάθε άποψη» ζωγραφισμένο αλάβαστρο. μοντέλο ναούΎψος 3,5 μ. εκτέθηκε στο εργοτάξιο.

A. A. Parland στο ομοίωμα του ναού (πηγή φωτογραφίας):

Η κατασκευή των θόλων, των καμάρων και των πανιών ξεκίνησε μόλις το 1893. ΣΕ του χρόνουΤελείωσαν τον κύριο όγκο του κτιρίου και άπλωσαν έναν γρανιτένιο δακτύλιο στη βάση του κεντρικού τυμπάνου. Οι τοίχοι και οι λεπτομέρειες της πρόσοψης ήταν επενδεδυμένες με ανθεκτικό ανθεκτικά υλικά: Εσθονικό μάρμαρο (προμηθεύεται από την Κω και την Duerr), τούβλα με υαλοπίνακες που κατασκευάζονται στα εργοστάσια Siegersdorf ( Siegersdorfer Werke) στη Γερμανία, καθώς και χρωματιστά πλακάκια που παραγγέλθηκαν από το Imperial Porcelain Factory. Οι τρούλοι και το σιδερένιο πλαίσιο της σκηνής τοποθετήθηκαν στο εργοστάσιο μετάλλων της Αγίας Πετρούπολης. Το 1896, ξεκίνησε η χύτευση των καμπάνων στο εργοστάσιο του P. N. Finlyandsky.

Λεπτομέρειες για την αρχιτεκτονική του ναούμπορεί να διαβαστεί στο άρθρο «Savior on Spilled Blood: Description of Architecture».

Πρωτότυπη καινοτομία ήταν η επικάλυψη των κεφαλαίων με επισμαλτωμένες χάλκινες πλάκες. Φωτεινοί πολύχρωμοι θόλοι δημιουργήθηκαν το 1896-1898 στο εργοστάσιο του A. M. Postnikov στη Μόσχα και εκεί κατασκευάστηκαν επίσης επιχρυσωμένοι σταυροί. Το κεφάλαιο του μεσαίου βωμού ήταν, μετά από πρόταση του P. P. Chistyakov, επενδεδυμένο με επίχρυσο σμάλτο (το έργο του εργαστηρίου ψηφιδωτών του Frolovs). Οι κεφαλές των πλευρικών αψίδων και το καμπαναριό καλύφθηκαν το 1897-1900 με επιχρυσωμένο χαλκό. Είναι αλήθεια ότι ο θόλος του καμπαναριού γρήγορα σκοτείνιασε και το 1911-1913 η επιχρύσωση αντικαταστάθηκε με επίστρωση κανταρελών (χρυσή σάλτσα) υπό την επίβλεψη του V. A. Frolov.

Το 1900, το κτίριο άρχισε σταδιακά να καθαρίζεται από σκαλωσιές. Οι βεράντες χτίστηκαν το 1900-1901. Ταυτόχρονα, στις προσόψεις άστραψαν εμαγιέ πλακίδια που δημιουργήθηκαν στο εργαστήριο του M. V. Kharlamov (εκεί δημιουργήθηκαν επίσης έγχρωμα τζάμια για αψίδες, η κεντρική σκηνή, καθώς και οι σκηνές και οι πλαγιές των βεραντών).

Το 1905-1907, σύμφωνα με τα σχέδια του I. I. Smukrovich, πόρτες εισόδου (πόρτες)από χαλκό ένθετο με ασημένια στολίδια. Αυτό το μοναδικό έργο πραγματοποιήθηκε από το εργαστήριο του κοσμηματοπώλη Kostroma Savelyev το 1905-1907. Τα ασημένια ανάγλυφα των πυλών απεικόνιζαν τους προστάτες αγίους του βασιλέως οίκου των Ρομανόφ (από τις 80 πλάκες, μόνο 33 έχουν σωθεί μέχρι σήμερα). Ταυτόχρονα, η εσωτερική διακόσμηση πραγματοποιήθηκε χρησιμοποιώντας περισσότερους από δώδεκα τύπους πολύτιμων λίθων. Στην εσωτερική διακόσμηση συμμετείχαν τα καλύτερα εγχώρια και ιταλικά εργοστάσια.

Με έξοδα ποιου είναι αυτός ο ναός

Είναι γενικά αποδεκτό ότι Σωτήρας σε χυμένο αίμαχτίστηκε με δημόσιο χρήμα. Στην πραγματικότητα αυτό δεν είναι αλήθεια. Η κύρια πηγή χρηματοδότησης ήταν τα έσοδα από το Δημόσιο Ταμείο: το Δημόσιο διέθεσε 3 εκατομμύρια 600 χιλιάδες ασημένια ρούβλια για την κατασκευή - τεράστια χρήματα εκείνη την εποχή. Επιπλέον, σημαντικό ποσό αποτελούταν από δωρεές ιδρυμάτων, της αυτοκρατορικής οικογένειας και αξιωματούχων. Οι ιδιωτικές συνεισφορές έπαιξαν μάλλον συμβολικό ρόλο.

Γενικός κόστος του συνόλου του Ναού της Αναστάσεωςκαι την καλλιτεχνική του διακόσμηση, συμπεριλαμβανομένων μωσαϊκά, ανήλθε σε περισσότερα από 4,6 εκατομμύρια ρούβλια. Το κόστος κατασκευής ξεπεράστηκε κατά 1 εκατομμύριο ρούβλια λόγω της αντικατάστασης των πινάκων με ψηφιδωτά, του υψηλού κόστους του θόλου και των περιπτώσεων οικονομικής κατάχρησης.

Στη συνέχεια, το κράτος ανέλαβε τη συντήρηση του ναού. Εκείνη την εποχή, μόνο ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ στην Αγία Πετρούπολη και ο Καθεδρικός Ναός του Χριστού Σωτήρος στη Μόσχα βρίσκονταν σε τόσο ιδιαίτερη θέση: χρηματοδοτούνταν απευθείας από το κρατικό ταμείο.

Στο Savior on Spilled Blood διαβάζονταν καθημερινά κηρύγματα, τελούνταν μνημόσυνα και τελούνταν ακολουθίες αφιερωμένες στη μνήμη του Αλέξανδρου Β'. Ωστόσο, δεν έγιναν βαπτίσεις ή γάμοι εδώ, αφού ο ναός « λόγω της ιδιαίτερης σημασίας του ως εθνικού μνημείου«δεν ήταν ενορία (;). Μια θέση κρατήθηκε για τους πιστούς κοντά στη δυτική πρόσοψη, μπροστά από το ψηφιδωτό «Σταύρωση», όπου τελούνταν οι ακολουθίες.

Η ιστορία του Savior on Spilled Blood μετά την επανάσταση

Ναός υπό τη νέα κυβέρνηση

Μετά την επανάσταση, η μοίρα του Savior on Spilled Blood εξελίχθηκε δραματικά. Το 1918, ο ναός περιήλθε στη δικαιοδοσία του Λαϊκού Επιμελητηρίου Περιουσίας της RSFSR και τον Ιανουάριο του 1920 έγινε ενοριακός ναός. Η είσοδος στο ναό ήταν ανοιχτή για όλους.

Από τον Ιούλιο του 1922 έως τον Ιούλιο του 1923, η Εκκλησία της Αναστάσεως του Χριστού, ως ενορία, ανήκε στην αυτοκεφαλία της Πετρούπολης υπό τον έλεγχο του επισκόπου Νικολάι (Yarushevich) του Peterhof, μετά την οποία πέρασε στη φιλοσοβιετική ομάδα " ανακαινιστές«(από 5 Ιουλίου έως 9 Αυγούστου 1923). Από τον Αύγουστο του 1923 έως τον Δεκέμβριο του 1927 ο ναός είχε το καθεστώς καθεδρικός ναός επισκοπή. Από τα τέλη του 1927 έως τον Νοέμβριο του 1930, η Εκκλησία του Σωτήρος στο χυμένο αίμα ήταν το κέντρο Ιωσήφειαστο Λένινγκραντ - ένα κίνημα στη Ρωσική Εκκλησία που προέκυψε ως αντίθεση με την «ανακαινιστική» ομάδα πιστή στο κομμουνιστικό καθεστώς.

Φυσικά, η νέα κυβέρνηση σύντομα σταμάτησε αυτή τη δραστηριότητα. Στις 3 Μαρτίου 1930, το Προεδρείο του Συμβουλίου της Κεντρικής Περιφέρειας της Πόλης, κατόπιν αιτήματος του κλάδου του Λένινγκραντ της Πανρωσικής Εταιρείας στη Μνήμη των Πολιτικών Κρατουμένων και των Εξόριστων Εποίκων, αποφάσισε: Προκειμένου να σταματήσει η αναταραχή των Μαύρων εκατό που διεξάγεται στην εκκλησία, και λαμβάνοντας επίσης υπόψη τις καταχρήσεις εγκληματικής φύσης που ανακαλύφθηκαν σε αυτήν την εκκλησία, σε εκπλήρωση της εντολής των ψηφοφόρων, να φέρουν το Λένινγκραντ ενώπιον του Προεδρείου. Έκκληση του Συμβουλίου για το κλείσιμο της εν λόγω εκκλησίας και τη μεταφορά του κτιρίου για πολιτιστικές και εκπαιδευτικές ανάγκες". Με ψήφισμα του Προεδρείου της Πανρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της 30ης Οκτωβρίου 1930 Αρ. 67 Το Savior on Spilled Blood έκλεισε. Οι προσπάθειες να ιδρυθεί εδώ ένα μουσείο της επαναστατικής πάλης της Λαϊκής Βούλησης απέτυχαν.

Ο καθεδρικός ναός χρησιμοποιήθηκε ως αποθήκη. Για κάποιο χρονικό διάστημα, εντός των τειχών του βρισκόταν ένα εργαστήριο σύνθλιψης για την παραγωγή τσιπς γρανίτη. Λόγω της έλλειψης κατάλληλης επίβλεψης και ασφάλειας, πολλά πολύτιμα εσωτερικά στοιχεία χάθηκαν.

Αλλά και μετά το κλείσιμο του ναού, παρέμεινε τόπος λατρείας για πολλούς πιστούς. Οι άνθρωποι δεν ξέχασαν τους θρύλους για τον αποθανόντα μονάρχη και ήρθαν εδώ για να προσευχηθούν. Πολλοί κάτοικοι του Λένινγκραντ θυμούνται πόσο ευσεβείς γιαγιάδες περπάτησαν από τη δυτική πλευρά προς την εικόνα " Σταύρωση», το φίλησε και προσευχήθηκε (τώρα το πέρασμα σε αυτό το μέρος του ναού έχει κλείσει).

Λόγω της ιδεολογικής σημασίας του ναού ως μνημείου της απολυταρχίας, σε επίσημες εκτιμήσεις της σοβιετικής εποχής, ο Σωτήρας στο χυμένο αίμα αξιολογήθηκε με προσοχή στην καλύτερη περίπτωση, και μερικές φορές εντελώς αρνητικά. Η μη αποδοχή οφειλόταν επίσης σε αρνητική στάση απέναντι στο σύνολο της αρχιτεκτονικής της εκλεκτικής περιόδου, συμπεριλαμβανομένων παραδειγμάτων « Ρωσικό στυλ" Το κτήριο θεωρήθηκε ως μια μεγάλη παραφωνία μεταξύ των κλασικών συνόλων της πόλης στον Νέβα.

Δεδομένου ότι πιστεύεται ότι ο ναός δεν είχε ιστορική και καλλιτεχνική αξία και η αρχιτεκτονική του ήταν ξένη προς την εμφάνιση της πόλης, στη δεκαετία του 1930 λήφθηκαν αποφάσεις για την αποξήλωση της Εκκλησίας του Σωτήρος στο Χυμένο αίμα, τη μεταφορά θραυσμάτων της διακόσμησης σε μουσεία , και χρησιμοποιήστε σπάνια ορυκτά για νέες κατασκευές. Στη δεκαετία του 1930, οι καμπάνες πετάχτηκαν από τον ναό. Το ερώτημα έχει τεθεί επανειλημμένα για κατεδάφισηΚτίριο. Μια ειδική επιτροπή με τη συμμετοχή του V. A. Frolov, που δημιουργήθηκε τον Μάρτιο του 1941 από το Τμήμα Προστασίας Μνημείων της Εκτελεστικής Επιτροπής του Λένινγκραντ, υποστήριξε τη διατήρηση του μνημείου " ως μοναδικό κτίριο, χαρακτηριστικό μιας ορισμένης περιόδου της ρωσικής αρχιτεκτονικής» .

Χάρη στην επιδεξιότητα και το τεράστιο έργο των αναστηλωτών, μηχανικών και αρχιτεκτόνων που εργάστηκαν για την αποκατάσταση του ναού, αυτό το μοναδικό έργο τέχνης έλαμψε και πάλι σε όλο του το μεγαλείο.

Επί του παρόντος Ο Καθεδρικός Ναός του Σωτήρα στο αίμα είναι ανοιχτός ως μουσείο (εκ. πρακτικές πληροφορίες σχετικά με την επίσκεψη), αλλά οι υπηρεσίες πραγματοποιούνται τα Σαββατοκύριακα και τις μεγάλες αργίες.

♦♦♦♦♦♦♦

Μπορεί επίσης να σας αρέσουν οι άλλοι

Το Savior on Spilled Blood στην Αγία Πετρούπολη είναι μια από τις πιο όμορφες, εορταστικές και ζωντανές εκκλησίες στη Ρωσία. Για πολλά χρόνια κατά τη σοβιετική εποχή, παραδόθηκε στη λήθη. Τώρα, ανακαινισμένο, προσελκύει χιλιάδες επισκέπτες με το μεγαλείο και τη μοναδικότητά του.

Η αρχή της ιστορίας

Το Savior on Spilled Blood στην Αγία Πετρούπολη χτίστηκε στη μνήμη του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β'. Πίσω στο 1881, τραγικά γεγονότα συνέβησαν στον χώρο όπου αργότερα ανεγέρθηκε ο ναός. Την 1η Μαρτίου, ο Τσάρος Αλέξανδρος Β' κατευθυνόταν προς το μέρος όπου υποτίθεται ότι θα γινόταν η παρέλαση των στρατευμάτων. Ως αποτέλεσμα τρομοκρατικής ενέργειας που διαπράχθηκε από το μέλος της Narodnaya Volya I. I. Grinevitsky, ο αυτοκράτορας τραυματίστηκε θανάσιμα.

Με διαταγή του Αλεξάνδρου Γ', στον τόπο της τραγωδίας ανεγέρθηκε η εκκλησία του Σωτήρος στο χυμένο αίμα, όπου επρόκειτο να πραγματοποιηθούν τακτικές λειτουργίες για τον δολοφονηθέντα. Έτσι αποδόθηκε στο ναό το όνομα του Σωτήρος επί αίματος, το επίσημο όνομα του Ναού της Αναστάσεως του Χριστού.

Η απόφαση να χτιστεί ένας ναός

Προκηρύχθηκε αρχιτεκτονικός διαγωνισμός για την επιλογή του καλύτερου έργου για την ανέγερση του ναού. Σε αυτό συμμετείχαν οι πιο διάσημοι αρχιτέκτονες. Μόνο στην τρίτη προσπάθεια (όσες φορές ανακοινώθηκε ο διαγωνισμός) διάλεξε το έργο που του φαινόταν πιο κατάλληλο. Συγγραφέας του ήταν ο Άλφρεντ Πάρλαντ και ο Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιος.

Το Savior on Spilled Blood στην Αγία Πετρούπολη χτίστηκε με δωρεές που συγκεντρώθηκαν από όλο τον κόσμο. Οι συνεισφορές δεν έγιναν μόνο από Ρώσους, αλλά και από πολίτες άλλων σλαβικών χωρών. Μετά την κατασκευή, τα τείχη του καμπαναριού στέφθηκαν με πολλά οικόσημα διαφόρων επαρχιών, πόλεων και νομών που πρόσφεραν οικονομίες, όλα από ψηφιδωτά. Στον κύριο σταυρό του καμπαναριού τοποθετήθηκε επίχρυση κορώνα ως ένδειξη ότι η μεγαλύτερη συνεισφορά στην κατασκευή έγινε από την οικογένεια του Αυγούστου. Το συνολικό κόστος κατασκευής ήταν 4,6 εκατομμύρια ρούβλια.

Κατασκευή του καθεδρικού ναού

Ο ναός ιδρύθηκε το 1883, όταν το κατασκευαστικό έργο δεν είχε ακόμη εγκριθεί οριστικά. Σε αυτό το στάδιο, το κύριο καθήκον ήταν η ενίσχυση του εδάφους ώστε να μην υπόκειται σε διάβρωση, επειδή το κανάλι Griboyedov ήταν κοντά, και επίσης να τεθεί μια γερή βάση.

Η κατασκευή του καθεδρικού ναού του Σωτήρα σε χυμένο αίμα στην Αγία Πετρούπολη ξεκίνησε το 1888. Για τους τοίχους χρησιμοποιήθηκε γκρι γρανίτης, επενδεδυμένος με κόκκινο-καφέ τούβλα, ράβδοι, κουφώματα παραθύρων και γείσα ήταν κατασκευασμένα από εσθονικό μάρμαρο. Η βάση ήταν διακοσμημένη με είκοσι σανίδες γρανίτη, στις οποίες αναγράφονται τα κύρια διατάγματα και τα πλεονεκτήματα του Αλέξανδρου Β'. Μέχρι το 1894, ανεγέρθηκαν οι κύριοι θόλοι του καθεδρικού ναού και μέχρι το 1897 ολοκληρώθηκαν εννέα κεφάλαια. Τα περισσότερα από αυτά ήταν καλυμμένα με πολύχρωμο φωτεινό σμάλτο.

Διακόσμηση ναού

Οι τοίχοι του πύργου είναι πλήρως καλυμμένοι με εκπληκτικά διακοσμητικά σχέδια, γρανίτη, μάρμαρο, σμάλτο κοσμημάτων, ψηφιδωτά. Οι λευκές καμάρες, οι στοές και τα κοκόσνικ φαίνονται ιδιαίτερα στο φόντο του διακοσμητικού κόκκινου τούβλου. Η συνολική έκταση του μωσαϊκού (εσωτερικά και εξωτερικά) είναι περίπου έξι χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. Μωσαϊκά αριστουργήματα έγιναν σύμφωνα με τα σκίτσα των μεγάλων καλλιτεχνών Vasnetsov, Parland, Nesterov, Koshelev. Στη βόρεια πλευρά της πρόσοψης υπάρχει το μωσαϊκό «Ανάσταση», στη νότια πλευρά υπάρχει το πάνελ «Χριστός εν Δόξα». Από τα δυτικά, η πρόσοψη είναι διακοσμημένη με τον πίνακα "The Savior Not Made by Hands" και από τα ανατολικά μπορείτε να δείτε "The Blessing Savior".

Το Savior on Spilled Blood στην Αγία Πετρούπολη είναι κάπως στυλιζαρισμένο ως ο καθεδρικός ναός του Αγίου Βασιλείου της Μόσχας. Αλλά η ίδια η καλλιτεχνική και αρχιτεκτονική λύση είναι πολύ μοναδική και πρωτότυπη.

Σύμφωνα με το σχέδιο, ο καθεδρικός ναός είναι ένα τετράπλευρο κτίριο, στεφανωμένο με πέντε μεγάλους και τέσσερις ελαφρώς μικρότερους τρούλους. Η νότια και η βόρεια πρόσοψη είναι διακοσμημένη με αετώματα kokoshnik και η ανατολική πλευρά είναι διακοσμημένη με τρεις στρογγυλεμένες ασπες με χρυσές κεφαλές. Στα δυτικά υπάρχει ένα καμπαναριό με έναν όμορφο επιχρυσωμένο τρούλο.

Ομορφιά από μέσα

Η κύρια θέση του ναού είναι ένα απαραβίαστο θραύσμα του καναλιού της Αικατερίνης. Περιλαμβάνει πλακόστρωτες πλάκες, κυβόλιθους και μέρος της σχάρας. Αποφασίστηκε να φύγει ανέγγιχτος ο τόπος όπου πέθανε ο αυτοκράτορας. Για την υλοποίηση αυτού του σχεδίου άλλαξε το σχήμα του αναχώματος και η θεμελίωση του ναού μετακίνησε την κοίτη του καναλιού κατά 8,5 μέτρα.

Η Εκκλησία του Σωτήρα στο χυμένο αίμα μπορεί εύκολα να ονομαστεί η πιο μεγαλειώδης και σημαντική στην Αγία Πετρούπολη. Οι φωτογραφίες είναι απόδειξη αυτού. Κάτω από το καμπαναριό, ακριβώς στο σημείο που συνέβη το τραγικό περιστατικό, υπάρχει η «Σταύρωση με τους μελλοντικούς». Ο μοναδικός σταυρός είναι κατασκευασμένος από γρανίτη και μάρμαρο. Στα πλαϊνά υπάρχουν εικόνες αγίων.

Η εσωτερική διακόσμηση - η διακόσμηση του ναού - είναι πολύ πολύτιμη και πολύ ανώτερη από την εξωτερική. Τα μωσαϊκά του Spas είναι μοναδικά, όλα είναι φτιαγμένα σύμφωνα με σκίτσα από διάσημους δασκάλους του πινέλου: Kharlamov, Belyaev, Koshelev, Ryabushkin, Novoskoltsev και άλλους.

Περαιτέρω ιστορία

Ο καθεδρικός ναός άνοιξε και καθαγιάστηκε το 1908. Δεν ήταν απλώς ένας ναός, ήταν ο μοναδικός ναός-μουσείο, μνημείο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β'. Το 1923, ο Savior on Spilled Blood έλαβε δικαιωματικά το καθεστώς του καθεδρικού ναού, αλλά με τη θέληση της μοίρας ή λόγω των ταραχωδών ιστορικών αλλαγών, ο ναός έκλεισε το 1930. Το κτίριο μεταφέρθηκε στην Εταιρεία Πολιτικών Κρατουμένων. Με τα χρόνια, με Σοβιετική εξουσίαπάρθηκε απόφαση να καταστραφεί ο ναός. Ίσως ο πόλεμος το απέτρεψε αυτό. Οι ηγέτες εκείνη την εποχή αντιμετώπιζαν άλλα σημαντικά καθήκοντα.

Κατά τη διάρκεια της τρομερής πολιορκίας του Λένινγκραντ, το κτίριο του καθεδρικού ναού χρησιμοποιήθηκε ως νεκροτομείο της πόλης. Στο τέλος του πολέμου, η Όπερα του Μάλι δημιούργησε μια αποθήκη για τοπία εδώ.

Μετά την αλλαγή εξουσίας στη σοβιετική κυβέρνηση, ο ναός τελικά αναγνωρίστηκε ως ιστορικό μνημείο. Το 1968 περιήλθε στην προστασία της Κρατικής Επιθεώρησης και το 1970 ο Ναός της Αναστάσεως του Χριστού ανακηρύχθηκε παράρτημα του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ο καθεδρικός ναός αρχίζει σταδιακά να αναβιώνει. Η αποκατάσταση προχώρησε αργά και μόλις το 1997 άρχισε να δέχεται επισκέπτες ως μουσείο η Εκκλησία του Σωτήρος στο Χυμένο Αίμα.

Το 2004, περισσότερα από 70 χρόνια αργότερα, ο Μητροπολίτης Βλαδίμηρος τέλεσε τη Θεία Λειτουργία στην εκκλησία.

Σήμερα, όλοι όσοι επισκέπτονται την Αγία Πετρούπολη προσπαθούν να επισκεφθούν την Εκκλησία του Σωτήρος στο Χυμένο Αίμα. Οι ώρες λειτουργίας του μουσείου σας επιτρέπουν να το κάνετε ανά πάσα στιγμή το καλοκαίρι από τις 10 έως τις 22 ώρες, το χειμώνα από τις 10 έως τις 19.

Spas-on-Blood (Ekaterinburg)

Αν μιλάμε για τα βάσανα που υπέστη η οικογένεια Romanov, είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε τον ναό στο Yekaterinburg. Σε αυτή την πόλη πέρασε τις τελευταίες μέρες της η οικογένεια του Αυγούστου· στον τόπο του θανάτου τους, οι απόγονοι έστησαν τον Σωτήρα σε χυμένο αίμα. Ο χάρτης της πόλης δείχνει ότι ο καθεδρικός ναός είχε ανεγερθεί στο σημείο.Όπως λέει η ιστορία, το σπίτι αυτό κατασχέθηκε από τους Μπολσεβίκους από τον μηχανικό Ιπάτιεφ. Εδώ η οικογένεια Romanov κρατήθηκε για 78 ημέρες. Στις 17 Ιουλίου 1918, όλοι οι μάρτυρες πυροβολήθηκαν στο υπόγειο. Στα χρόνια της σοβιετικής εξουσίας, η μνήμη της βασιλικής οικογένειας καταπατήθηκε και δυσφημίστηκε. Το 1977, με διάταγμα της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ, το σπίτι κατεδαφίστηκε και ο Β.Ν. ανατέθηκε να ηγηθεί της εκδήλωσης. Ο Γέλτσιν. Στα απομνημονεύματά του αποκάλεσε αυτό το γεγονός βαρβαρότητα, οι συνέπειες της οποίας δεν μπορούσαν να διορθωθούν.

Κατασκευή του ναού

Μόλις το 2000 ξεκίνησαν την πραγματική κατασκευή του ναού στον τόπο των τραγικών γεγονότων. Η επίσημη ονομασία είναι «Εκκλησία-Μνημείο στο αίμα στο όνομα των Αγίων Πάντων». Φέτος έγινε η δοξολογία της οικογένειας του Νικολάου Β'. Ήδη το 2003, στις 16 Ιουλίου, έγιναν τα εγκαίνια και το άναμμα του ναού.

Η κατασκευή, ύψους 60 μέτρων, έχει πέντε θόλους, συνολικής επιφάνειας τριών χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων. Ρωσοβυζαντινή αρχιτεκτονικό στυλτονίζει τη σοβαρότητα και το μεγαλείο του κτιρίου. Το συγκρότημα αποτελείται από έναν άνω και κάτω ναό. Ο άνω ναός είναι σύμβολο ενός άσβεστη λυχνία, που ανάβει στη μνήμη της τραγωδίας που συνέβη εδώ. Ο κάτω νεκρικός ναός βρίσκεται στο υπόγειο. Περιλαμβάνει μια αίθουσα εκτελέσεων, όπου υπάρχουν τα αυθεντικά λείψανα του σπιτιού του Ιπάτιεφ. Ο βωμός βρίσκεται ακριβώς στο σημείο όπου πέθανε τραγικά η οικογένεια Romanov. Αμέσως δημιουργήθηκε ένα μουσείο όπου αφιερώθηκαν εκθέματα τελευταιες μερεςζωή της βασιλικής οικογένειας.

Κάθε χρόνο, την αξέχαστη νύχτα της 17ης Ιουλίου, τελείται ολονύκτια λειτουργία στην εκκλησία, που τελειώνει με πομπή(25 χλμ.) στο Ganina Yama - τα πτώματα μεταφέρθηκαν σε αυτό το εγκαταλελειμμένο ορυχείο μετά την εκτέλεση. Χιλιάδες προσκυνητές έρχονται εδώ κάθε χρόνο για να αποτίσουν φόρο τιμής στο ιερό.

Προς τα 300 χρόνια της Αγίας Πετρούπολης

ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΤΗΣ ΑΝΑΣΤΑΣΗΣ
(«ΣΩΤΗΣ ΣΕ ΧΥΜΕΝΟ ΑΙΜΑ»)

Κανείς δεν πεθαίνει τη λάθος στιγμή...
Σενεκάς
...Αυτός που πήρε το θρόνο πριν την ώρα του
Στη χώρα της μυστηριώδους αρκούδας -
Θάβει τον πατέρα του στεναχωρημένος,
Και, όταν θάβεται, λαχταράει για εκδίκηση.
Με το σημάδι του θανάτου στο πρόσωπό του
Ο ηγεμόνας κυβερνά τώρα την κηδεία.
Αλλά θρηνεί για τον πατέρα του,
Και πρέπει να θρηνήσει για τον γιο του.
Μισέλ Νοστράδαμος. "Centuries" ("Centuries")

Οιωνός

«Μάλλον... στο παλάτι... να πεθάνω εκεί», ψιθύρισε ο θανάσιμα τραυματισμένος και αιμόφυρτος αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β', ενώ είχε ακόμη τις αισθήσεις του.
Η τραγωδία αυτή, που συνέβη την 1η Μαρτίου 1881, είχε πραγματικά προβλεφθεί και περιγραφεί όπως δόθηκε στην επιγραφή από τον μεγάλο Γάλλο γιατρό, αστρολόγο και προφήτη του 16ου αιώνα Μισέλ Νοστράδαμος (1503-1566);
Περιέγραψε περίπου χίλιες από τις ασαφείς και μυστηριώδεις προφητείες του σε κρυπτογραφημένα τετράστιχα στους "Αιώνες" ("Centuries", "Centuries").
Πώς μπορεί να ερμηνευτεί αυτή η προφητεία; Η χώρα της αρκούδας είναι η Ρωσία; Τρίζνα - κηδεία του Αλέξανδρου Β' (1818-1881) από τον γιο του Αλέξανδρο Γ' (1845-1894), στον οποίο, πεθαίνοντας, παρέδωσε τον θρόνο του; Ο πρωτότοκος γιος του Αλέξανδρου Γ' είναι ο μελλοντικός αυτοκράτορας Νικόλαος Β' (1868-1918). Είχε προβλεφθεί πραγματικά ο θάνατός του το 1918 στο Αικατερινούπολη, όπου ο αυτοκράτορας πυροβολήθηκε βάναυσα μαζί με την οικογένειά του;
1 Μαρτίου 1881 λοιπόν... Κυριακή... Αγία Πετρούπολη... Το ανάχωμα του καναλιού της Αικατερίνης (τώρα το κανάλι Griboyedov)... Ο καθένας είναι απασχολημένος με τις δουλειές του και δεν ξέρει τι θα γίνει στα ζει σε μια ή δύο ώρες... Η διασταύρωση των υποθέσεων που σχεδίαζε ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' και η Narodnaya Volya γέννησε αυτή την τραγωδία - έγινε μια απόπειρα δολοφονίας.
Αργότερα, για να διαιωνιστεί η μνήμη του Αλέξανδρου Β', στον τόπο της τραγωδίας θα χτιστεί ο Ναός της Ανάστασης του Χριστού, με το παρατσούκλι Σωτήρας σε Χυμένο Αίμα - ένα πραγματικό θαύμα του κόσμου. Αλλά ας μην προλαβαίνουμε.

"Ελευθερωτής"

Ο Αλέξανδρος Β' ονομαζόταν επίσημα «Απελευθέρας». Απελευθερωτής από τι;
Αυτό αναφέρεται στην «απελευθέρωση» των αγροτών από τη δουλοπαροικία σύμφωνα με τη μεταρρύθμιση της δουλοπαροικίας του 1861. Ήταν όμως πραγματικά απελευθέρωση;
Οι δουλοπάροικοι δεν έλαβαν την ελευθερία, αλλά το δικαίωμα να αγοράσουν τη δική τους γη και να πληρώσουν καταστροφικούς φόρους για την αγορασμένη γη. Αυτή ήταν η πιο διάσημη «μεταρρύθμισή» του. Κληρονόμησε μια δύσκολη κληρονομιά. Ακόμη και ο πατέρας του, Νικόλαος Α΄, είπε στον γιο του: «Θα σου αφήσω πολλές δουλειές και ανησυχίες». Και πράγματι υπήρχαν αρκετές ανησυχίες: ο Κριμαϊκός πόλεμος (1853-1856), η ειρήνευση της Πολωνικής εξέγερσης (1863-1864), η ειρήνευση του Καυκάσου (1864), η προσάρτηση του Καζακστάν (1865), το μεγαλύτερο μέρος της Κεντρικής Ασίας ( 1865-1881) και η Άπω Ανατολή στη Ρωσική Αυτοκρατορία, απελευθέρωση της Βουλγαρίας από τους Τούρκους... Υπήρχαν και περιπτώσεις όπως η πώληση της Αλάσκας στους Αμερικανούς (1867)...
Συντηρητικός σε πολιτικές απόψεις, αναγκάστηκε να πραγματοποιήσει μια σειρά από αστικές μεταρρυθμίσεις (zemstvo, δικαστικές, αστικές, στρατιωτικές και άλλες) προκειμένου να συγκρατήσει με κάποιο τρόπο τον αυξανόμενο δημόσιο ενθουσιασμό και την επαναστατική επίθεση στη χώρα. Η αντιδραστική του πορεία μετά την καταστολή της πολωνικής εξέγερσης προκάλεσε ανταπόκριση - την πρώτη απόπειρα κατά της ζωής του. Τα επόμενα χρόνια, η αυστηροποίηση των καταστολών εναντίον των επαναστατών οδήγησε σε μια σειρά από απόπειρες δολοφονίας: Η 1η Μαρτίου 1881 είναι η τελευταία από την αλυσίδα των απόπειρων δολοφονίας... Εδώ είναι το σύντομο χρονικό τους.

«Ζωντανός» στόχος

Τα τελευταία δεκαπέντε χρόνια της ζωής του, ο Αλέξανδρος Β' ήταν ζωντανός στόχος τρομοκρατών. Παθιασμένος κυνηγός, θα μπορούσε να φανταστεί ότι ο ίδιος θα βρισκόταν στο ρόλο ενός ζώου που κυνηγούν οι κυνηγοί;

Στις 4 Απριλίου 1866, ο λαϊκιστής Ντμίτρι Καρακόζοφ (1840-1866) τον πυροβόλησε με δική του πρωτοβουλία, όταν ο Αλέξανδρος Β' έβγαινε από τις πύλες του Θερινού Κήπου μετά από μια βόλτα. Ο αυτοκράτορας σώθηκε από έναν χωρικό που έσπρωξε τον τρομοκράτη και τον εμπόδισε να βάλει στόχο όταν πυροβολούσε. Ο Καρακόζοφ απαγχονίστηκε με δικαστική απόφαση. Αυτός ο πυροβολισμός οδήγησε σε μαζικές συλλήψεις, διώξεις του δημοκρατικού Τύπου και υποχώρηση από τις πολιτικές μεταρρυθμίσεις.

Στις 25 Μαΐου 1867, ο Αλέξανδρος Β' στο Παρίσι επέστρεφε με ανοιχτή άμαξα με τον Γάλλο αυτοκράτορα Ναπολέοντα Γ' από μια παρέλαση στο Bois de Boulogne. Ακούστηκαν δύο πυροβολισμοί. Κανείς στο καρότσι δεν τραυματίστηκε. Ο πυροβολητής ήταν ο Πολωνός Anton Berezovsky, ο οποίος έπαιρνε εκδίκηση για την πρόσφατη ειρήνευση της πολωνικής εξέγερσης. Το όπλο εξερράγη στα χέρια του δράστη.

Στις 2 Απριλίου 1879, ο Αλέξανδρος Β' επέστρεφε από μια βόλτα στα Χειμερινά Ανάκτορα. Ο νεαρός που ερχόταν προς το μέρος του, έχοντας προλάβει τον αυτοκράτορα, σταμάτησε, χαιρέτησε και... πυροβόλησε το περίστροφό του πέντε φορές. Ο αυτοκράτορας δεν τραυματίστηκε, αν και το πανωφόρι του τρυπήθηκε σε πολλά σημεία. Ο τρομοκράτης αποδείχθηκε ότι ήταν ο λαϊκιστής Alexander Solovyov. Ο αυτοκράτορας σώθηκε από την αδυναμία του τρομοκράτη να πυροβολήσει και τον ελιγμό που χρησιμοποίησε ο Αλέξανδρος Β΄: έτρεξε σε ζιγκ-ζαγκ, όπως διδάσκονταν σε στρατιωτικούς ελιγμούς.

Και οι ακόλουθες απόπειρες δολοφονίας πραγματοποιήθηκαν από τους τρομοκράτες Narodnaya Volya με τρομακτική μεθοδολογία και διεκδίκηση. Τι εξηγεί αυτό; Η Narodnaya Volya πίστευε ότι αν καταστρεφόταν ο αυτοκράτορας, και μαζί του μια ντουζίνα ή δύο ανώτεροι κυβερνητικοί αξιωματούχοι, οι γαιοκτήμονες και η αστική τάξη θα ήταν σε απώλεια, έχοντας χάσει την κρατική τους υποστήριξη. Και τότε τα μέλη της Narodnaya Volya θα εμφανιστούν στη σκηνή της ιστορίας. Αυτοί, στηριζόμενοι στους ομοϊδεάτες τους σε διαφορετικά στρώματα της κοινωνίας, θα ανατρέψουν την απολυταρχία. Οι Narodnaya Volya προσπάθησαν να εφαρμόσουν τη δική τους απόφαση που ελήφθη στις 18 Ιουνίου 1879. Την ημέρα αυτή, η Εκτελεστική Επιτροπή της Narodnaya Volya, με επικεφαλής τον Αντρέι Ζελιάμποφ, καταδίκασε τον Αλέξανδρο Β' σε θάνατο. Η Λαϊκή Βούληση έκανε οκτώ απόπειρες δολοφονίας. Κάποια από αυτά απέτυχαν. Η τελευταία, η όγδοη, 1 Μαρτίου 1881, ήταν επιτυχημένη. Και πριν από αυτό...

19 Νοεμβρίου 1879. Τρομοκράτες ανατίναξαν τη σιδηροδρομική γραμμή στην τρίτη κορυφή του σιδηροδρόμου Μόσχας-Κουρσκ. Εδώ πέρασε το αυτοκρατορικό τρένο. Αλλά στο τρένο υπήρχε μόνο η ακολουθία που συνόδευε τον μονάρχη. Κανείς δεν τραυματίστηκε, αν και οκτώ αυτοκίνητα εκτροχιάστηκαν και ένα αυτοκίνητο αποσκευών ανατράπηκε.

5 Φεβρουαρίου 1880. Στο Χειμερινό Παλάτι, τέσσερις λίβρες δυναμίτη που φυτεύτηκαν στις εγκαταστάσεις κάτω από την αυτοκρατορική τραπεζαρία εξερράγησαν. Αυτή η ποσότητα εκρηκτικών μετέφερε ο Stepan Khalturin, ο οποίος έπιασε δουλειά με ψεύτικο όνομα κατόπιν εντολής του Narodnaya Volya για να εργαστεί εδώ ως ξυλουργός. Ο αυτοκράτορας και οι καλεσμένοι δεν τραυματίστηκαν, καθώς άργησαν για το δείπνο. Όμως 11 σκοτώθηκαν και 56 στρατιώτες που φρουρούσαν το παλάτι τραυματίστηκαν. Και τώρα επιτέλους ήρθε...

Τις Κυριακές (1 Μαρτίου ήταν Κυριακή), ο αυτοκράτορας, με μια άμαξα με μια συνοδεία έξι αναβατών, πήγαινε στην παραδοσιακή ανασκόπηση των φρουρών στο Mikhailovsky Manege. Η διαδρομή του από το Χειμερινό Παλάτι έτρεχε κατά μήκος της οδού Nevsky Prospect και της οδού Malaya Sadovaya. Από την αρένα επέστρεψε στο Χειμερινό Παλάτι, πέρα ​​από το Θέατρο Μιχαηλόφσκι. Ωστόσο, την 1η Μαρτίου, υπό την επήρεια φημών για τον κίνδυνο αυτού του μονοπατιού, ο βασιλιάς άλλαξε τη διαδρομή. Οδήγησε κατά μήκος του αναχώματος του καναλιού της Αικατερίνης. Έφυγε από τα Χειμερινά Ανάκτορα περίπου στη 1 μ.μ. Στις 13.45 τελείωσα τον έλεγχο των μονάδων φρουράς και μετά πήγα στο παλάτι Μιχαηλόφσκι. Έμεινα εδώ για περίπου μισή ώρα και διέταξα να επιστρέψω στο Winter Palace στην ίδια διαδρομή.
14 ώρες 20 λεπτά... Η άμαξα έστριψε στο ανάχωμα του καναλιού της Αικατερίνης. Όταν έστριψε στο ανάχωμα, ο αμαξάς κράτησε πίσω τα άλογα... οδήγησε κατά μήκος του για τριακόσια περίπου βήματα... Και εκείνη την ώρα ρίχτηκε μια εκρηκτική οβίδα κάτω από τα άλογα... Ο άντρας που πέταξε την οβίδα έτρεξε προς τον Νέφσκι Prospekt...
Αυτό είναι το ιστορικό σημείο τομής των γεγονότων...
Τι έκαναν οι τρομοκράτες της Narodnaya Volya εκείνη την ημέρα; Η Sofya Perovskaya ανατέθηκε να συντονίσει τις ενέργειες των τρομοκρατών. Την παραμονή της απόπειρας δολοφονίας, ανέλυσε προσεκτικά τα αποτελέσματα της συνεχούς παρακολούθησης των κινήσεων του αυτοκράτορα. Έγραψα τα ευρήματα. Οι τρομοκράτες γνώριζαν λεπτομερώς την κυριακάτικη διαδρομή του Αλέξανδρου. Η Perovskaya ανακάλυψε το πιο βολικό μέρος για την απόπειρα δολοφονίας. Με βάση αυτό, τοποθέτησε τέσσερις εκτοξευτές βομβών (Μιχαήλοφ, Γκρινεβίτσκι, Εμελιάνοφ και Ρυσάκοφ). Όμως η διαδρομή, όπως ξέρετε, αποδείχθηκε διαφορετική... Η Περόβσκαγια αντέδρασε αμέσως. Ενώ ο αυτοκράτορας διεξήγαγε την επιθεώρηση, κατάφερε να συγκεντρώσει τους «ρίπτες» σε ένα από τα ζαχαροπλαστεία στη λεωφόρο Nevsky Prospekt. Υπό τις οδηγίες της, ανέλαβαν νέες θέσεις. Και η ίδια, τοποθετημένη στην απέναντι πλευρά του καναλιού, ετοιμάστηκε να δώσει σήματα για δράση.

14 ώρες 20 λεπτά...

Μια αυτοκρατορική άμαξα αναδύεται γύρω από την στροφή στο ανάχωμα του καναλιού. Όλα έγιναν γρήγορα... Οι φύλακες δεν πρόλαβαν να κάνουν τίποτα. Ο τρομοκράτης Rysakov πέταξε μια βόμβα κάτω από την άμαξα όταν τον πρόλαβε. Μια έκρηξη ακουγόταν σαν βόλι όπλων. Αρκετοί άνθρωποι τραυματίστηκαν και ο πίσω τοίχος της άμαξας καταστράφηκε. Ο Αυτοκράτορας ήταν αβλαβής και αυτή τη φορά. Ο τρομοκράτης έτρεξε προς το Nevsky Prospekt. Κρατήθηκε. Ονόμασε τον εαυτό του πρώτα έμπορο Γκλάζοφ, μετά Ρυσάκοφ. Ο αυτοκράτορας διέταξε να σταματήσουν τα άλογα. Μετά βγήκε από την άμαξα. Πήγε στον κρατούμενο. Μετά πίσω στο σημείο της έκρηξης, στους τραυματίες. Ένα άλλο πλήρωμα έφτασε για να αντικαταστήσει το θύμα. Ο Αλέξανδρος έκανε μερικά βήματα προς την άμαξα, ισοπεδώνοντας τον άντρα που στεκόταν στο φράχτη του αναχώματος. Εκείνη τη στιγμή, πέταξε μια γυάλινη μπάλα με νιτρογλυκερίνη στα πόδια του ίδιου και του αυτοκράτορα. Το καθάρισμα του καπνού αποκάλυψε μια τρομερή εικόνα. Αιματηρός και αναπνέοντας βαριά, ο Αλέξανδρος Β', χωρίς παλτό ή σκουφάκι, καθόταν μισοκαθισμένος, ακουμπώντας την πλάτη του στη σχάρα του καναλιού. Τα πόδια του ήταν τσακισμένα, αίμα κύλησε κάτω από αυτά...
Ο ίδιος ο τρομοκράτης Ignatius Grinevitsky τραυματίστηκε θανάσιμα.
Είκοσι άνθρωποι σκοτώθηκαν και πολλοί τραυματίστηκαν σοβαρά.
Μια ώρα αργότερα, ο Αλέξανδρος Β', φερμένος στο παλάτι, πέθανε περικυκλωμένος από την οικογένειά του.
Οι ελπίδες των μελών της Narodnaya Volya ότι η δολοφονία θα έδινε ώθηση στην αρχή της επανάστασης δεν δικαιώθηκαν. Στις 3 Απριλίου 1881, στην Αγία Πετρούπολη στο χώρο παρέλασης του Σεμενόφσκι, εκτελέστηκαν με δικαστική απόφαση πέντε ρεκτονίες: Ζελιάμποφ, Περόβσκαγια, Κιμπάλτσιτς, Ρισάκοφ, Μιχαήλοφ.

Μνημείο του Αυτοκράτορα

Το βράδυ της ημέρας της απόπειρας δολοφονίας υψώθηκε ξύλινος φράχτης στο σημείο της τραγωδίας και αναρτήθηκε φρουρός. Την επόμενη μέρα, 2 Μαρτίου, σε έκτακτη συνεδρίαση, η Δούμα της πόλης ζήτησε από τον Αλέξανδρο Γ' να επιτρέψει στη δημόσια διοίκηση της πόλης να στήσει ένα παρεκκλήσι ή μνημείο με έξοδα της πόλης... Ο Αυτοκράτορας απάντησε: «Θα ήταν επιθυμητό να μια εκκλησία, όχι ένα παρεκκλήσι». Αποφάσισαν όμως προσωρινά να ανεγείρουν παρεκκλήσι. Ήδη τον Απρίλιο ανεγέρθηκε το παρεκκλήσι (σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Μπενουά). Καθημερινά τελούνταν σε αυτό μνημόσυνο στη μνήμη του Αλεξάνδρου Β'. Το παρεκκλήσι στάθηκε μέχρι την άνοιξη του 1883.

Έργα καθεδρικών ναών

Στις 27 Απριλίου 1881, μια επιτροπή της Δούμας της Πόλης δημοσίευσε τους όρους του διαγωνισμού για τη δημιουργία εκκλησίας. Τα έργα εκτέθηκαν στη Μόσχα στην Πρώτη Πανρωσική Βιομηχανική Έκθεση και στη συνέχεια παρουσιάστηκαν στη Δούμα της πόλης της Αγίας Πετρούπολης. Στην Γκάτσινα εξετάστηκαν από τον Αλέξανδρο Γ'. Δεν ενέκρινε κανένα από τα έργα. Ήθελε ο ναός να είναι στο στυλ των ρωσικών εκκλησιών του 16ου-17ου αιώνα. Και "έτσι ώστε ο μελλοντικός ναός να θυμίζει στην ψυχή του θεατή το μαρτύριο του αείμνηστου αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β' και να προκαλεί πιστά συναισθήματα αφοσίωσης και βαθιά θλίψη του ρωσικού λαού".
Αυτή η επιθυμία του αυτοκράτορα έγινε υποχρεωτική για τους συμμετέχοντες στον δεύτερο γύρο του διαγωνισμού. Τον Μάρτιο του 1882 παρουσιάστηκαν στην επιτροπή 31 έργα για την ανέγερση του ναού. Τα περισσότερα έργα πραγματοποιήθηκαν με το ακαδημαϊκό ρωσο-βυζαντινό στυλ, στο πνεύμα των ναών με πέντε τρούλους. Το πρωτότυπο για αυτούς ήταν οι εκκλησίες της πλατείας του καθεδρικού ναού του Κρεμλίνου της Μόσχας. Άλλα είναι παρόμοια με τα διαγράμματα της Αγίας Σοφίας στην Κωνσταντινούπολη. Υπήρχαν επίσης ναοί σε στυλ μπαρόκ.
Και αυτή τη φορά ο Αλέξανδρος Γ' απέρριψε όλα τα έργα. Ιδού το ψήφισμά του: «... όλα τα έργα, αν και πολύ καλά σχεδιασμένα, είναι επιθυμητό ο ναός να χτιστεί σε καθαρά ρωσικό στυλ του 17ου αιώνα, παραδείγματα του οποίου βρίσκονται, για παράδειγμα, στο Γιαροσλάβλ και ότι το ίδιο το μέρος όπου τραυματίστηκε θανάσιμα ο Αλέξανδρος θα έπρεπε να είναι μέσα στην ίδια την εκκλησία με τη μορφή ενός ειδικού παρεκκλησίου».
Σε όλα τα έργα που παρουσιάστηκαν, τα κίνητρα της αρχιτεκτονικής κυρίως της πόλης της Μόσχας και του Γιαροσλάβλ διέφεραν.

Parland Project

Μια έκπληξη για όλους τους συμμετέχοντες στο διαγωνισμό ήταν η νίκη του έργου με διπλή συγγραφή - ο αρχιτέκτονας Alfred Aleksandrovich Parland (1842-1919) και ο πρύτανης του Trinity-Sergius Hermitage on the Peterhof Road, Αρχιμανδρίτης Ιγνάτιος (στον κόσμο I.V. Malyshev ). Σε αυτή την έρημο, ο Πάρλαντ είχε χτίσει προηγουμένως την εκκλησία της Ανάστασης του Χριστού σύμφωνα με το σχέδιό του. Κατά την ανέγερση συνάντησε τον αρχιμανδρίτη της μονής...
Το έργο ήταν μια σύνθετη δομή από άποψη αρχιτεκτονικής και σκοπού. Εκτός από την εκκλησία, σχεδιάστηκε να κατασκευαστεί καμπαναριό, στοά για λιτανείες, μνημείο και μουσείο. Η βάση του καθεδρικού ναού ήταν ένας ναός με πέντε τρούλους. Ένα καμπαναριό συνόδευε από τα δυτικά. Βρισκόταν πάνω από τον τόπο του θανάτου του Αλέξανδρου Β'. Ο Αλέξανδρος Γ' ενέκρινε αυτό το έργο στις 29 Ιουλίου 1883, με την προϋπόθεση ότι θα οριστικοποιηθεί. Το έργο εγκρίθηκε τελικά μόλις την 1η Μαΐου 1887. Το κτίριο έπρεπε να ανεγερθεί στη μία πλευρά του καναλιού.
Ο Parland έγραψε: «Το έργο για την Εκκλησία της Ανάστασης, που εγκρίθηκε από την ανώτατη αρχή στη Γκάτσινα την 1η Μαΐου 1887... συντάχθηκε από εμένα υπό την καθοδήγηση της Αυτού Μεγαλειότητας με το στυλ της εποχής των Τσάρων της Μόσχας. 17ος αιώνας. Εξαιρετικά παραδείγματα αυτής της εποχής είναι η εκκλησία του Αγίου Βασιλείου στη Μόσχα, μια ολόκληρη ομάδα εκκλησιών στο Γιαροσλάβλ, στο Ροστόφ...»
Ο Parland δημιούργησε ως ένα βαθμό μια συλλογική εικόνα μιας ρωσικής εκκλησίας. Όχι μόνο επανέλαβε τα δείγματα του 17ου αιώνα, αλλά, αναθεωρώντας τα, συνδύασε οργανικά παραδοσιακές μορφές αρχιτεκτονικής διακόσμησης με νέα εποικοδομητικά θεμέλια ολόκληρης της σύνθεσης. Αυτό είναι ένα εντυπωσιακό παράδειγμα της αρμονίας της παράδοσης και της καινοτομίας.

Κατασκευή του ναού

Η τελετουργική τοποθέτηση του ναού έγινε τον Οκτώβριο του 1883 και η ίδια η κατασκευή διήρκεσε 24 χρόνια. Η ανέγερση ολοκληρώθηκε με τον αγιασμό του ναού στις 19 Αυγούστου 1907.
Ο καθεδρικός ναός έχει μια ασύμμετρη, μη ισορροπημένη σύνθεση. Το πενταγωνικό κτήριο επιμηκύνεται κατά μήκος του άξονα Δύσης- Ανατολής. Μια καινοτομία στην κατασκευαστική πρακτική εκείνης της εποχής και η πρώτη εμπειρία στην κατασκευή της Αγίας Πετρούπολης είναι ότι η Parland εγκατέλειψε τη συνήθη οδήγηση πασσάλων κάτω από το θεμέλιο στην Αγία Πετρούπολη, αντικαθιστώντας την με βάση από σκυρόδεμα. Τα υλικά κατασκευής προμηθεύονταν από ρωσικές και ξένες εταιρείες. Ο ναός χρησιμοποιούσε θέρμανση αέρα· στο υπόγειο εγκαταστάθηκαν δύο ατμολέβητες και οκτώ αερόθερμα. Για τα εγκαίνια ο ναός ηλεκτροδοτήθηκε πλήρως. Ο χώρος μπροστά από τον ναό ήταν διακοσμημένος με γκαζόν και παρτέρια. Ο ναός είναι ένα από τα λίγα σωζόμενα αναμνηστικά καλλιτεχνικά και ιστορικά μνημεία της Ρωσίας από τα τέλη του 19ου έως τις αρχές του 20ου αιώνα. Αυτό είναι ίσως το μόνο σωζόμενο μνημείο του Αλέξανδρου Β'.
Ο ναός δεν ήταν ενοριακός· εκεί τελούνταν ξεχωριστές λειτουργίες αφιερωμένες στη μνήμη του Αλέξανδρου Β'. Αξιοσημείωτο είναι το ψηφιδωτό «Η Σταύρωση του Χριστού» στη δυτική πρόσοψη του κτηρίου. Ήταν το μέρος όπου οι πιστοί προσκυνούσαν και τελούσαν εκκλησιαστικές λειτουργίες. Για το σκοπό αυτό χτίστηκε μια γέφυρα κατά μήκος του καναλιού μπροστά από τον ναό, που μοιάζει με συνέχεια της πλατείας. Υπάρχουν επίσης είκοσι σανίδες γρανίτη στην πρόσοψη. «Οι πράξεις του Αλεξάνδρου Β'» είναι χαραγμένες πάνω τους με χρυσά γράμματα.

Εσωτερική διακόσμηση

Ας ρίξουμε μια ματιά στον ναό. Η πλούσια εσωτερική του διακόσμηση είναι εντυπωσιακή. Η πιο εκτεταμένη συλλογή ρωσικών ψηφιδωτών εκείνης της εποχής, η πλουσιότερη συλλογή από ημιπολύτιμους λίθους, σμάλτο κοσμημάτων, χρωματιστά πλακάκια. Το ψηφιδωτό κάλυμμα στο ναό καταλαμβάνει σχεδόν επτά χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. Προκηρύχθηκε διαγωνισμός και ως αποτέλεσμα ολοκληρώθηκε το κύριο μέρος του ψηφιδωτού καλύμματος από το τμήμα ψηφιδωτών της Ακαδημίας Τεχνών. Γραφικά σκίτσα για τα ψηφιδωτά του ναού δημιουργήθηκαν από μια μεγάλη ομάδα καλλιτεχνών. Αυτός είναι ο V.M. Vasnetsov, M.V. Nesterov, A.P. Ryabushkin, N.A. Koshelev και άλλοι.
Ο χρόνος επηρέασε αρνητικά το μωσαϊκό και την πέτρα. Πριν από την επανάσταση, η επίσκεψη στο ναό ήταν περιορισμένη· μετά το 1917, όλοι είχαν πρόσβαση στο ναό. Στη δεκαετία του 1920 ο ναός έγινε καθεδρικός ναός. Το 1930, με ειδικό ψήφισμα της Πανρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής, έκλεισε ως ενεργός ναός. Πριν τον πόλεμο αποφάσισαν να γκρεμίσουν τον ναό, καθώς πολλά κτίρια εκκλησιών γκρεμίστηκαν. Ευτυχώς, δεν το καταφέραμε. Μετά τον πόλεμο στέγασε την αποθήκη σκηνικών του Maly Opera Theatre.
Επί του παρόντος, έχει ολοκληρωθεί η αποκατάσταση αυτού του αρχιτεκτονικού μνημείου. Αυτή είναι μια εργασία έντασης εργασίας: πρώτον, ήταν απαραίτητο να προστατευθεί το κτίριο από τη διείσδυση νερού σε αυτό, καθώς το σύστημα στεγανοποίησης είχε σπάσει. Δεύτερον, το μωσαϊκό καταστράφηκε και κάποιες σχεδιαστικές λεπτομέρειες χάθηκαν.
Αλλά οι κύριες δυσκολίες ξεπεράστηκαν και τώρα μπορείτε να θαυμάσετε ξανά αυτό το μοναδικό έργο της ρωσικής αρχιτεκτονικής του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα!
Το «Savior on Spilled Blood», που έχει γίνει παράρτημα του Μουσείου-Μνημείου του Καθεδρικού Ναού του Αγίου Ισαάκ, δέχεται καθημερινά τους επισκέπτες του.
Γιούρι Ζντάνοφ 2001

Η ιστορία του Γιούρι Ζντάνοφ «Ναός Σωτήρας σε χυμένο αίμα" δημοσίευσε:
Γιούρι Ζντάνοφ. Εκκλησία της Αναστάσεως του Χριστού («Σωτήρας επί χυμένου αίματος»). Εφημερίδα «Χαρά» Νο 5, 2001. Σελ. 10-13

Η εφημερίδα «Χαρά» εκδίδεται από το 1993 από το Κέντρο Δημιουργικής Ανάπτυξης και Μουσικής και Αισθητικής Αγωγής Παιδιών και Νέων «Χαρά» (CTRiMEO «Χαρά»).
Από το 2009, το πλήρες περιεχόμενο της εφημερίδας "Radost" έχει επίσης αναρτηθεί στον ιστότοπο του Κέντρου Εκπαιδευτικής και Οικονομικής Εκπαίδευσης "Radost" (στην ενότητα "Εφημερίδα "Radost"): www.radost-moscow.ru

Για μια λίστα με ιστορίες του Yuri Zhdanov που δημοσιεύτηκαν στον ιστότοπο του TsTRiMEO "Joy" (στην ενότητα "Εφημερίδα "Joy"), ανατρέξτε στον ιστότοπο: proza.ru Yuri Zhdanov 2 (Ιστορία "Ιστορίες του Yuri Zhdanov στον ιστότοπο του TsTRiMEO "Χαρά")