Βοήθεια για το Tele2, τιμολόγια, ερωτήσεις

Μαύρος
Περνάει ένα δάχτυλο πάνω από ένα άθλιο βιβλίο
Και, περιγελώντας με,
Σαν μοναχός πάνω από τους νεκρούς
Διαβάζει τη ζωή μου
Κάποιος απατεώνας και κάθαρμα,
Φέρνοντας θλίψη και φόβο στην ψυχή.
Μαύρος
Μαύρο, μαύρο!
Υπάρχουν πολλές ιστορίες αυτόπτων μαρτύρων για τον τρομακτικό μαύρο άνδρα αυτές τις μέρες.

«Θυμάμαι μια σκοτεινή σιλουέτα, πυκνό σκοτάδι, σαν να ήταν κομμένο από μαύρο χαρτόνι, το χείλος του καπέλου, περιγράμματα παρόμοια με αδιάβροχο στο πάτωμα ... και αυτό είναι που άλλο θυμάμαι, που (μπορεί να φαίνεται σαν ανοησία...) στη θέση του δεξιού ματιού (εκεί που, θεωρητικά, θα έπρεπε να είναι αν δεις το πρόσωπό του) είχε ένα ημιτελές φεγγάρι ... Θυμάμαι την κατάσταση στο δωμάτιο, οι γονείς μου κοιμούνται εκεί κοντά ... είναι σαν να .. Ναι, υπήρχε ένα μούδιασμα ... όταν τα μάτια σου είναι καρφωμένα και δεν μπορείς καν να κοιτάξεις αλλού, και δεν μπορείς να κουνηθείς, έστω και με ένα δάχτυλο ... ωστόσο, δεν μπορώ να πω ότι φοβήθηκα πολύ τότε - όχι, αντίθετα ... αλλά σύμφωνα με τα συναισθήματά μου για ένα άτομο - ήταν πιο αμερόληπτος παρά κακός ή ευγενικός ... θυμάμαι ότι μου είπε κάτι, μου είπε ... μακροσκελή και ήρεμα ... αλλά όσο κι αν προσπαθώ να θυμηθώ τουλάχιστον μια λέξη από την ιστορία του από τότε, δεν μπορώ...»

«Η πρώτη φορά που είδα μαύρο ήταν όταν ήμουν 8-9 ετών. Ξύπνησα το βράδυ σαν να με ξύπνησε κάποιος. Χωρίς να σηκώσω το κεφάλι μου, άρχισα να εξετάζω τα πάντα στο δωμάτιο, προσπαθώντας να ξεχωρίσω οικεία αντικείμενα: είδα ένα τραπέζι, ράφια με βιβλία, μια ντουλάπα και μετά έναν πυκνό μαύρο θρόμβο - τίποτα δεν φαινόταν μέσα από αυτό, άρχισα να κοιτάζω σηκώθηκε και είδε μια μαύρη κουκούλα μέσα, δεν υπήρχε πρόσωπο - υπήρχαν ολόμαυρα και μεγάλα μακρόστενα μάτια χωρίς κόρη - ο κίτρινος με κοίταξε αμίλητος. Φοβήθηκα πολύ, υπήρχε ένας φόβος ζώων, δεν μπορούσα να ουρλιάξω - είχα μόνο τη δύναμη να καλύψω τον εαυτό μου με μια κουβέρτα και μετά έπεσα σε έναν βαθύ ύπνο χωρίς όνειρα. Το πρωί νόμιζα ότι ονειρευόμουν τα πάντα, γιατί. Δεν έχω ξανακούσει κάτι τέτοιο Σοβιετική εποχή), δεν είπε κανείς, στην τηλεόραση - ακόμα περισσότερο.

«Δεν ξέρω αν είναι ή όχι…
Ένα παρόμοιο άτομο ονειρευόταν στην παιδική του ηλικία. Δεν ήταν παρών στο κρεβάτι μου, δεν μου μίλησε, απλώς στάθηκε στη γωνία του σπιτιού όπου μένω, σε μια αφύσικη, ακίνητη, σπασμένη πόζα. Τα μάτια του κάηκαν κόκκινα, ήταν εντελώς μαύρο. Τότε, φαίνεται, ονειρεύτηκε ότι έβγαινε από μια σκοτεινή ντουλάπα.
Από τότε (ονειρευόμουν στα 5 μου, τώρα είμαι 20) δεν τον ξεχνάω, σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, αν περιμένω να δω ξαφνικά κάτι δυσάρεστα υπερφυσικό, τότε είναι αυτός. Δεν πίστευα ότι κάποιος άλλος το είχε δει αυτό».

Υπάρχουν πολλές ερμηνείες του μυστηριώδους χαρακτήρα:
- εξωγήινο;
- κολασμένο ον.
- δημιούργησε ψυχικό εκρηκτικό, που εστάλη στον εχθρό.
- τη δική μας Σκιά (ανεξήγητη υλοποίηση όλων των αρνητικών ιδιοτήτων ενός ατόμου).

Θα ήθελα να αναλύσω την τελευταία επιλογή. Τι σημαίνει Σκιά;

Τα όνειρα με την εμφάνιση των Shadows διερευνήθηκαν από τον Carl Gustav Jung:
«Ήδη από το 1918, παρατήρησα συγκεκριμένες διαταραχές στην ασυνείδητη σφαίρα των Γερμανών ασθενών μου, οι οποίες δεν μπορούσαν να εξηγηθούν από την ατομική τους ψυχολογία. Τέτοια απρόσωπα φαινόμενα εκδηλώνονται πάντα στα όνειρα με τη μορφή μυθολογικών θεμάτων που μπορούν να βρεθούν σε παραμύθια και θρύλους σε όλο τον κόσμο.

Ο Γιουνγκ δημιούργησε μια εξήγηση για τη λεγόμενη «Σκιά» - ως την προσωποποίηση όλων "βασικές ανθρώπινες εκδηλώσεις" - "η κάτω πλευρά της προσωπικότητας"που ξεπροβάλλουν. Το μυαλό δεν ανήκει πλέον στον άνθρωπο, είναι στη δύναμη της Σκιάς.

Μια τέτοια "σκιά" της εποχής των 30-40 ετών του 20ου αιώνα, ο Γιουνγκ αποκάλεσε τον Χίτλερ:
«...Αυτός (ο Χίτλερ) συμβόλιζε κάτι που υπάρχει σε κάθε άτομο. Ήταν η πιο τερατώδης προσωποποίηση όλων των βασικών ανθρώπινων εκδηλώσεων. Ήταν ένας εντελώς ανίκανος, δυσπροσάρμοστος, ανεύθυνος και ψυχοπαθής άνθρωπος, γεμάτος άδειες, παιδικές φαντασιώσεις, αλλά προικισμένος με την αιχμηρή διαίσθηση ενός ουάιφ ή ενός αρουραίου. Αντιπροσώπευε τη σκιά, το κάτω μέρος της προσωπικότητας του καθενός, σε εκπληκτική κλίμακα...

Αν ακολουθήσουμε τις εξηγήσεις του Γιουνγκ, τότε στη Σοβιετική Ένωση αυτή την εποχή ο Στάλιν έγινε μια τέτοια «σκιά».

Ο Χίτλερ και ο Στάλιν δεν είναι η πρώτη εκδήλωση της «δύναμης των σκιών» στην ιστορία, για παράδειγμα, στον ευρωπαϊκό Μεσαίωνα - την Ιερά Εξέταση, στην Ιταλία κατά την Αναγέννηση - «σκιές».
Οι ίδιες οι «κατώτερες πλευρές του όχλου» δημιούργησαν τυράννους.

Θυμόμαστε μια πολύ εκφραστική ιστορία του Άνθρωπου και της Σκιάς από τις κινηματογραφικές προσαρμογές του έργου «Σκιά» του Εβγκένι Σβαρτς: την κινηματογραφική μεταφορά του 1971 με τον Όλεγκ Νταλ και το 1991 με τον Κονσταντίν Ράικιν.

"Shadow" 1971 (Oleg Dal)

Oleg Dal στα γυρίσματα του "Shadows"

"Σκιά, ή ίσως όλα θα πάνε καλά" 1991 (Κονσταντίν Ράικιν)

Το επεισόδιο "A Conversation of the Man with the Shadow" και το τραγούδι της σκιάς (κινηματογραφική μεταφορά του 1991)

Ο Yevgeny Schwartz έγραψε το έργο «Shadow» το 1937-1940, ακριβώς στην εποχή της «δύναμης των σκιών» - στη Γερμανία και τη Σοβιετική Ένωση.

Ο Yevgeny Schwartz στην πρόβα του έργου (1940)

Οι μυστικιστές πιστεύουν ότι οι σκέψεις και τα αρνητικά μας συναισθήματα μπορούν πράγματι να υλοποιηθούν στη «Σκιά».
Συχνά τα φαινόμενα των "Σκιών" άλλων ανθρώπων βλέπονται από παιδιά (όπως φαίνεται από τις ιστορίες των αυτόπτων μαρτύρων, ο Μαύρος άνδρας ήρθε στα παιδιά), οι νεαρές ψυχές και οι συνειδήσεις είναι πολύ ευαίσθητες στην αρνητικότητα των άλλων.

Μερικές φορές η «Σκιά» αρχίζει να κυνηγά τον δημιουργό της...
Καθένας από εμάς έχει τη δική του «Σκιά» και καθήκον μας είναι να διατηρήσουμε την εσωτερική αρμονία μαζί της.

Ο Sergey Yesenin έγραψε πολύ πολύχρωμα για τις σκιές μέσα μας:
... Ο μήνας πέθανε,
Η αυγή λάμπει από το παράθυρο.
Ω εσύ νύχτα!
Τι έκανες, νύχτα;
Είμαι με κορυφαίο καπέλο.
Κανείς δεν είναι μαζί μου.
Είμαι μόνος...
Και ένας σπασμένος καθρέφτης...

Γράφω για αυτό για πρώτη φορά. Αυτό συνέβη σε εμένα προσωπικά το 1999, ήμουν λίγο πάνω από δέκα χρονών. Ο πατέρας μου εργάστηκε τότε ως φύλακας σε μια μικρή εταιρεία στο Κίεβο. Με άλλα λόγια, φύλαγε το γραφείο μέρα παρά μέρα. Αρκετές φορές με πήρε μαζί του σε υπηρεσία, υπήρχαν καλοί υπολογιστές (τότε) και ίντερνετ, αλλά υπήρχε κάπου για ύπνο - στον καναπέ.

Το γραφείο ήταν στον πρώτο όροφο ενός παλιού σπιτιού (υπάρχει ακόμη και ανάγλυφο, κατά τη γνώμη μου, του 1903). Το γραφείο ήταν μικρό - 3-4 γραφεία και περίπου 8 υπολογιστές.

Και μια από αυτές τις μέρες καθόμουν σε έναν υπολογιστή σε ένα από τα γραφεία, και ο πατέρας μου ήταν σε ένα άλλο.

Στο τέλος του δωματίου, στην αριστερή μου πλευρά, υπήρχε ένα μεγάλο παράθυρο με ανοιχτά στόρια που έβλεπε στην αυλή.

Κάθομαι εκεί, κατεβάζω κάτι από το Διαδίκτυο, ήταν ήδη γύρω στις δώδεκα το βράδυ. Το φως στο γραφείο είναι αναμμένο, όπως θυμάμαι, και τα φώτα του δρόμου ήταν επίσης αναμμένα. Και μετά παρατηρώ με περιφερειακή όραση ότι πίσω από το παράθυρο, σαν από το πλάι, κρυφοκοιτάζει κάποια σιλουέτα. Σκέφτηκα αμέσως ότι, λένε, μάλλον κάποιος κλέφτης ψάχνει κάτι, το οποίο είναι στο γραφείο.

Φοβόμουν να κουνηθώ, για να μην δείξω ότι τον πρόσεξα.

Μάλλον περίπου τρία λεπτά πέρασαν έτσι, αλλά η σιλουέτα ήταν ακόμα εκεί, σαν να άρχισε να φαίνεται ακόμα περισσότερο από το παράθυρο. Δεν υπήρχαν κάγκελα στα παράθυρα, σκέφτηκα μάλιστα ότι ίσως τώρα θα έσκαγε στο παράθυρο και δεν θα μπορούσε να αντέξει την ένταση - σηκώθηκε απότομα και γύρισε προς το παράθυρο.

Αυτό που είδα εκεί με οδήγησε σε μια πλήρη κούραση: υπήρχε μόνο μια σιλουέτα που έμοιαζε με άντρα, απλώς μαύρη ύλη ή κάτι τέτοιο. Και είναι χωρίς περιγράμματα: δεν υπήρχαν μάτια, στόμα, χείλη.

Το φως ήταν από τις λάμπες του δρόμου, και το φως από το γραφείο έπεσε επίσης σε αυτό το πλάσμα, αλλά ήταν ακόμα σκοτάδι. Και αυτό το κάτι ήταν ακριβώς έξω από το παράθυρο μερικά μέτρα μακριά μου. Από φόβο άρχισαν να υποχωρούν τα πόδια μου, μετά βίας πήδηξα από το γραφείο και έτρεξα στον πατέρα μου φωνάζοντας «Μπαμπά, μπαμπά!».

Ήθελε να βγει έξω και να επιθεωρήσει τα πάντα γύρω από το κτίριο, αλλά άρχισα να του ζητάω να μην πάει εκεί. Είπα: «Αυτό δεν είναι άτομο, είναι τρομερό!».

Αλλά δεν πίστεψε και, σχεδόν βγαίνοντας στον κοινό διάδρομο του κτιρίου, παρατήρησα αυτό κάτι σε ένα άλλο παράθυρο και φώναξα: «Κοίτα, τι είναι αυτό;!». Ο πατέρας γύρισε και στάθηκε σαν ριζωμένος στο σημείο, κοιτάζοντας αυτό…

Πέρασε ή και πέταξε κατά μήκος του τοίχου του κτιρίου. Τον παρακολουθούσαμε πρώτα σε ένα παράθυρο και μετά σε άλλο. Ο ίδιος ο πατέρας άρχισε να μιλάει για τον εαυτό του, λένε, τι είδους πράγμα είναι αυτό.

Μετά απομακρύνθηκε από το κτίριο και πέρασε ή πέταξε (δεν ξέρω πώς να το πω), αιωρήθηκε στον αέρα και πέταξε μακριά στην άλλη πλευρά του δρόμου και εκεί το χάσαμε ήδη από τα μάτια μας.

Μετά καθίσαμε όλο το βράδυ στο ίδιο γραφείο, συζητώντας και προσπαθώντας να βρούμε κάτι για αυτό στο Διαδίκτυο. Οπότε δεν μπορούσαμε να κοιμηθούμε.

Το επόμενο πρωί, όταν ήρθε ο αντικαταστάτης του (ο χωρικός ήταν πρώην στρατιωτικός), ο πατέρας του του είπε με κάποιο τρόπο ότι είχε δει κάποιο ακατανόητο σκοτεινό σημείο έξω από το παράθυρο, ότι επέπλεε στον αέρα. Και τότε ο αντικαταστάτης άλλαξε κατάματα και μας είπε την περίπτωσή του. Δεν μίλησε για αυτό πριν γιατί νόμιζε ότι δεν θα τον πίστευαν και ότι ήταν τρελός.

Και το αντιμετώπισε αυτό μερικές εβδομάδες πριν από την περίπτωσή μας. Περαιτέρω εκ μέρους του:

«Κάθομαι λοιπόν και πίνω τσάι. Δεν τα πάω καλά με τους υπολογιστές, δεν ξέρω τι και πώς, οπότε διαβάζω ένα βιβλίο με τον παλιό τρόπο και πίνω ένα τσιγάρο.

Ήταν μετά τα μεσάνυχτα, και τώρα βλέπω ότι είχαν μείνει δυο τσιγάρα, και καπνίζω πολύ, οπότε αυτή η προμήθεια δεν θα είναι αρκετή μέχρι το πρωί. Σκέφτηκα λοιπόν να πάω γρήγορα σε ένα νυχτερινό μαγαζί, που απέχει μόλις δύο σπίτια.

Βγήκα έξω, πήγα για τσιγάρα. Γυρίζω πίσω και πηγαίνω στο κτίριο. Παρατηρώ κάποιον να στέκεται κοντά στην άκρη του σπιτιού. Λοιπόν, σκέφτηκα, κάποιος άστεγος ή μεθυσμένος τριγυρνάει, ποτέ δεν ξέρεις.

Πηγαίνω στην κεντρική πόρτα, βγάζω τα κλειδιά και βλέπω ότι αυτός που στεκόταν στη γωνία με πλησιάζει πολύ γρήγορα και, το πιο σημαντικό, δεν τρέχει (χωρίς βήματα), αλλά απλώς πετά προς την κατεύθυνση μου. Μαύρο σαν τον αγωνιστικό χώρο και δεν υπάρχει σκιά από αυτό, αλλά στο δρόμο, άλλωστε, καίνε οι φανοστάτες. Έμεινα άναυδος, δεν μπορούσα να το πιστέψω αυτό, αυτό δεν είναι όνειρο... Εγώ, όπως λένε, άνοιξα την πόρτα σαν σφαίρα, έτρεξα μέσα και κλείστηκα στο γραφείο. Τα χέρια μου έτρεμαν, απλά κάθισα στο πάτωμα και άκουγα τη σιωπή... Έτσι κάθισα για μιάμιση ώρα, μετά σηκώθηκα και κοίταξα έξω από τα παράθυρα στο δρόμο, αλλά, δόξα τω Θεώ, είδα αυτό μαύρο κάτι παραπάνω. Τότε σκέφτηκα, ίσως ήταν ένα όνειρο, αλλά όταν μου το είπες, κατάλαβα ότι ήταν πραγματικά. Μάλλον θα τα παρατήσω, καλά, αυτόν...»

Εδώ είναι η ιστορία μου. Παρεμπιπτόντως, ο πατέρας μου τα παράτησε μετά από μια-δυο εβδομάδες και η βάρδια του λίγες μέρες αργότερα. Μετά από αυτό το περιστατικό, ενώ δούλευαν, δεν φαινόταν να βλέπουν IT.

Δεν ξέρω τι θα μπορούσε να είναι και τι ήθελε. Τι νομίζετε; Αλλά καλύτερα να μην το αντιμετωπίσεις...

Μερικές φορές συμβαίνουν πολύ περίεργα πράγματα στη ζωή. Έτσι, το πιο ενδιαφέρον και μυστηριώδες μπορεί να συμβεί μέσα στους τοίχους του διαμερίσματός σας. Μυστικισμός, υπερφυσικός και παραφυσικός, όλα αυτά μπορούν να «εγκατασταθούν» στο σπίτι οποιουδήποτε ανθρώπου. Μερικές φορές ένα συνηθισμένο μπράουνι μπορεί να δράσει με τη μορφή ενός κακού πνεύματος.

Ο πρώτος τύπος βοηθά συνεχώς ένα άτομο και δεν τον βλάπτει. Εάν προσπαθήσει να στραγγαλίσει το νοικοκυριό, τότε, πιθανότατα, είναι απαραίτητο να είστε προσεκτικοί, έρχονται αλλαγές και μερικές φορές όχι της καλύτερης φύσης. Όσο για το κακό μπράουνι, είναι σε θέση να κάνει κακό πάντα και παντού.

Τι να κάνετε εάν οι δυνάμεις του άλλου κόσμου αποφασίσουν να επισκεφθούν; Πώς να απαλλαγείτε από τις στοιχειωμένες σκιές; Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει τίποτα κακό σε αυτό. Αλλά δεν αξίζει τον κόπο να αφήσετε το πρόβλημα άλυτο. Έτσι, το πρώτο πράγμα που πρέπει να καταλάβετε είναι τι συμβαίνει. Συχνά ένα άτομο στοιχειώνεται από σκιές που, στην πραγματικότητα, δεν κάνουν τίποτα κακό. Αλλά από πού προέρχονται και ποιος είναι ο σκοπός τους; Αν δείτε μια σκιά στο σπίτι, τότε δεν υπάρχει τίποτα καλό σε αυτήν.

Το γεγονός είναι ότι πολλές σκιές και κακά πνεύματα εμφανίζονται για κάποιο λόγο. Ανεπιτυχείς μάντεις, κάρτες και άλλα πράγματα μπορεί να ενοχλήσουν ένας παράλληλος κόσμος. Ένα άτομο χωρίς καν να το γνωρίζει μπορεί να προσελκύσει αρνητικότητα στον εαυτό του, κάτι που είναι πολύ δύσκολο να επιστρέψει πίσω. Επομένως, πριν ξεκινήσετε τη διαδικασία της μαντείας, ειδικά όταν πρόκειται για περίπλοκους χειρισμούς, θα πρέπει να σκεφτείτε προσεκτικά. Σε ακραίες περιπτώσεις, ένα άτομο που γνωρίζει την ουσία αυτού του θέματος μπορεί να έρθει στη διάσωση.

Μερικές φορές σκιές και κακές δυνάμεις εμφανίζονται στο διαμέρισμα μετά το θάνατο κάποιου κοντινού προσώπου. Αυτό υποδηλώνει ότι η ψυχή δεν μπορεί να ηρεμήσει. Υπάρχουν στιγμές που ο «διάβολος» αστειεύεται με αυτόν τον τρόπο. Γενικά, υπάρχουν αρκετοί λόγοι για την εμφάνιση διαφόρων μυστικιστικών φαινομένων. Το άλυτο ερώτημα παραμένει τι να κάνουμε; Το να βλέπεις μια μαύρη σιλουέτα στο σπίτι δεν προμηνύει καλό, επομένως πρέπει να ξέρεις πώς να την ξεφορτωθείς. Πώς να τα ξεπεράσετε όλα αυτά και είναι επικίνδυνο για έναν άνθρωπο; Για παράδειγμα, τα brownies μπορεί να είναι και καλά και κακά.

Έτσι, αν εμφανίστηκε ένα κακό πνεύμα, ακατανόητες σκιές ή σιλουέτες στο διαμέρισμα, το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε είναι να προσπαθήσετε να το ξεφορτωθείτε μόνοι σας. Γιατί αν αφήσεις τα πάντα να πάρουν τον δρόμο τους, οι συνέπειες μπορεί να είναι τρομακτικές. Το πρώτο βήμα είναι να προσπαθήσετε να αφιερώσετε μόνοι σας το διαμέρισμα. Αυτό γίνεται με τη βοήθεια αγιασμού ή εκκλησιαστικό κερί. Έτσι, πρέπει να πάρετε ένα μπολ με υγρό και, ενώ διαβάζετε μια προσευχή, να αρχίσετε να ευλογείτε τις γωνίες, ενώ ακολουθείτε δεξιόστροφα. Συνιστάται να επαναλάβετε αυτή την ενέργεια τρεις φορές.

Υπάρχει άλλος τρόπος για να γίνει αυτό. Σε αυτή την περίπτωση, πρέπει να πάρετε ένα κερί εκκλησίας. Η διαδικασία είναι παρόμοια με την προηγούμενη. Ανάβει το κερί και διαβάζεται προσευχή. Έτσι, πρέπει να περιηγηθείτε σε όλες τις γωνίες δεξιόστροφα και να κάνετε τρεις κύκλους. Οι σιλουέτες στο διαμέρισμα δείχνουν ότι το κακό έχει εγκατασταθεί στο σπίτι. Επομένως, πρέπει να το ξεφορτωθείτε αμέσως.

Εάν καμία από τις παραπάνω ενέργειες δεν βοηθήσει, πρέπει να ζητήσετε βοήθεια από έναν ιερέα. Το πιθανότερο είναι να μιλάμε για κάτι πιο σοβαρό. Σε πολλές περιπτώσεις, ένα άτομο δεν είναι σε θέση να το αντιμετωπίσει μόνο του. Γιατί το «κακό» είναι διαφορετικό και εμφανίζεται για μια σειρά από λόγους. Έτσι, για να μην το συναντήσετε ποτέ, συνιστάται να βρίζετε λιγότερο στο σπίτι. Ακούγεται περίεργο, αλλά είναι η αρνητικότητα ενός ατόμου που μπορεί να προσελκύσει μυστικιστικά πλάσματασε μια κατοικία. Σε γενικές γραμμές, δεν συνιστάται να μαντεύετε μόνοι σας και να καταφεύγετε σε κλήση πνευμάτων. Όλα αυτά είναι γεμάτα σοβαρές συνέπειες.

Το να απαλλαγείτε από ένα μπράουνι είναι μερικές φορές πολύ δύσκολο και σχεδόν αδύνατο μόνοι σας. Επομένως, εάν φαίνεται μόνο μια σκιά ή μια σιλουέτα που στοιχειώνει, είναι απαραίτητο να ξεκινήσετε τη διαδικασία "απέλασης" του κακού από το διαμέρισμα. Συνιστάται να καταφύγετε στη βοήθεια επαγγελματιών σε αυτό το θέμα.

Συμπερασματικά, αξίζει να πούμε ότι βλέποντας σπίτια με σιλουέτες υποδηλώνει ότι μια απόκοσμη δύναμη έχει εγκατασταθεί στην κατοικία. Ως εκ τούτου, είναι επειγόντως απαραίτητο να αρχίσουν μέτρα για την «εξορία» της. Διαφορετικά, τα πράγματα μπορεί να ξεφύγουν από τον έλεγχο.

Η σύγχρονη κοινωνία, όπου κάθε μέρα υπάρχει κάποιο είδος τεχνικής ανακάλυψης, που συνδέεται ήδη με την εξερεύνηση του Κόσμου, η μαγεία παραμένει μια άλυτη επιστήμη. Αυτή είναι πραγματικά μια επιστήμη που στην αρχαιότητα...

Συνήθως μιλάω για το πόσο σημαντικό είναι να χρησιμοποιείτε ένα φλας όταν φωτογραφίζετε στον ήλιο για να δείξετε τις λεπτομέρειες του θέματος που φωτογραφίζεται, αλλά μερικές φορές θα είναι πιο αποτελεσματικό, αντίθετα, να ισοπεδώνετε όλες τις λεπτομέρειες, εκτός από τα περιγράμματα , και παρουσιάστε το θέμα σε φωτεινό φόντο - με άλλα λόγια, τραβήξτε μια φωτογραφία σιλουέτα.

Σιλουέτες- ένας πολύ καλός τρόπος για να μεταφέρετε το δράμα, το μυστήριο, τα συναισθήματα και τη διάθεση στον θεατή, ξεχωρίζουν πάντα στο άλμπουμ λόγω του γεγονότος ότι, με φαινομενική απλότητα, μας λένε μια ολόκληρη ιστορία. Τους αγαπώ γιατί δεν δείχνουν στον θεατή μια ξεκάθαρη εικόνα για όλα όσα συμβαίνουν, αλλά αφήνουν χώρο για φαντασία.

Το κλειδί για τη λήψη σιλουετών είναι να τοποθετήσετε το θέμα σας (το σχήμα που θέλετε να δείξετε) μπροστά από κάποιο είδος πηγής φωτός και να προσαρμόσετε την έκθεση της κάμερας στο πιο φωτεινό μέρος της εικόνας σας (το φόντο) και όχι στο θέμα. Έτσι, το θέμα θα είναι υποέκθεση (πολύ σκούρο, αν όχι μαύρο).

Υπάρχουν πολλές λευκές βίβλοι εκεί έξω για το πώς να αποκτήσετε υπέροχες λήψεις σιλουέτας που ίσως θέλετε να διαβάσετε, αλλά επιτρέψτε μου να περάσω από μερικά βασικά βήματα για να σας φτάσω εκεί που θέλετε. Το κλειδί είναι να κάνετε την κάμερά σας να πιστεύει ότι τα πιο φωτεινά σημεία της εικόνας είναι αυτά που σας ενδιαφέρουν.

Δείτε πώς να το κάνετε:

1. Επιλέξτε το σωστό αντικείμενο

Σχεδόν κάθε αντικείμενο μπορεί να αναπαρασταθεί ως σιλουέτα, αλλά μερικά είναι πιο κατάλληλα για αυτόν τον σκοπό από άλλα. Επιλέξτε κάτι με σαφές και αναγνωρίσιμο σχήμα που θα φαίνεται αρκετά ενδιαφέρον στον θεατή, ακόμη και σε 2D. Οι σιλουέτες δεν μπορούν να βασίζονται στα χρώματα, τις υφές ή τους τόνους των αντικειμένων, επομένως το σχήμα πρέπει να είναι ευδιάκριτο.

2. Απενεργοποιήστε το φλας

Εάν φωτογραφίζετε σε αυτόματη λειτουργία, τότε η φωτογραφική μηχανή σας μπορεί να θέλει να χρησιμοποιήσει φλας, το οποίο θα καταστρέψει τη σιλουέτα. ΣΤΟ αυτή η υπόθεσηθέλετε όσο το δυνατόν λιγότερο φως στο θέμα σας - επομένως το φλας πρέπει να παραλειφθεί (ωστόσο, έχω δει μερικές πειραματικές λήψεις σιλουετών με αναμμένο φλας).

3. Επιλέξτε τον σωστό φωτισμό

Όσον αφορά τον φωτισμό του θέματός σας, πρέπει να ξεχάσετε τα περισσότερα από αυτά που γνωρίζετε για την κανονική φωτογραφία και να αρχίσετε να σκέφτεστε το αντίστροφο. Αντί να φωτίζετε το θέμα σας από μπροστά, όταν φωτογραφίζετε σιλουέτες πρέπει να βεβαιωθείτε ότι το μεγαλύτερο μέρος του φωτός προέρχεται από το φόντο και όχι από το προσκήνιο - με άλλα λόγια - πρέπει να φωτίζετε το θέμα περισσότερο από πίσω παρά από μπροστά. Ένα ηλιοβασίλεμα ή η ανατολή του ηλίου είναι ιδανικό για αυτό το σκοπό, ενάντια στο οποίο μπορείτε να φωτογραφίσετε το αντικείμενο, αλλά στην πραγματικότητα, σχεδόν κάθε φωτεινή πηγή φωτός θα κάνει.

4. Καδράρετε το πλαίσιο

Καδράρετε το πλαίσιο έτσι ώστε το θέμα σας να βρίσκεται μπροστά σε ένα ευχάριστο και απλό, αλλά ταυτόχρονα φωτεινό φόντο. Συνήθως το καλύτερο φόντο είναι ένας φωτεινός, χωρίς σύννεφα ουρανός με ήλιο που δύει. Πρέπει να τοποθετήσετε την πιο φωτεινή πηγή φωτός πίσω από το θέμα σας (έτσι ώστε να είναι κρυμμένη πίσω από αυτήν ή κάπου αλλού στο φόντο).

5. Δημιουργήστε ένα σαφές και περιεκτικό σχήμα σιλουέτας

Εάν υπάρχουν περισσότερα από ένα σχήματα στο πλαίσιο που πρόκειται να αναπαραστήσετε ως σιλουέτα, προσπαθήστε να διατηρήσετε την απόσταση μεταξύ των αντικειμένων. Για παράδειγμα, εάν φτιάχνετε σιλουέτες ενός δέντρου και ενός ατόμου, δεν πρέπει να τοποθετήσετε το άτομο μπροστά από το δέντρο ή ακόμη και να του ζητήσετε να ακουμπήσει πάνω του, γιατί. Σε αυτήν την περίπτωση, τα αντικείμενα θα συγχωνευθούν σε μια μορφή και ο θεατής θα μπερδευτεί τι είναι.

Επίσης, όταν συνθέτετε τη λήψη σας, μπορεί να θέλετε να φωτογραφίσετε τις σιλουέτες των ανθρώπων στο προφίλ αντί να κοιτάτε απευθείας στο κάδρο. Με αυτόν τον τρόπο θα αναδειχθούν περισσότερα χαρακτηριστικά (μύτη, στόμα, μάτια) και το άτομο θα έχει περισσότερες πιθανότητες να αναγνωριστεί.

6. Σε αυτόματη λειτουργία

Οι περισσότερες σύγχρονες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές διαθέτουν αυτόματο σύστημα μέτρησης που προσαρμόζει την έκθεση έτσι ώστε τα πάντα να είναι καλά φωτισμένα. Το πρόβλημα είναι ότι οι περισσότερες κάμερες είναι τόσο έξυπνες που φωτίζουν το θέμα αντί να το υποεκθέτουν για να αποκτήσουν μια σιλουέτα, επομένως πρέπει να ξεπεράσετε την κάμερά σας.

Οι περισσότερες κάμερες προσαρμόζουν αυτόματα τα επίπεδα έκθεσης όταν πατάτε το κουμπί κλείστρου μέχρι τη μέση (συγχρόνως εστίαση). Στόχευσε λοιπόν την κάμερά σου στο πιο φωτεινό μέρος της εικόνας και κρατήστε πατημένο το κουμπί κλείστρου μέχρι τη μέση (και μην το αφήνετε). Στη συνέχεια, μετακινήστε την κάμερα προς τα πίσω για να συμπεριλάβετε το θέμα σας στο κάδρο και, στη συνέχεια, πατήστε το κουμπί μέχρι τέρμα και τραβήξτε το καρέ. Στις περισσότερες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, αυτό θα σας δώσει ένα θέμα με σιλουέτα.

Με αυτόν τον τρόπο ξεγελάτε την κάμερά σας ώστε να πιστεύει ότι το πιο φωτεινό μέρος της εικόνας είναι οι μεσαίοι τόνοι, οπότε οτιδήποτε πιο σκούρο θα μοιάζει με μια ωραία βαθιά σκιά στο κάδρο.

Ορισμένες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές διαθέτουν επίσης λειτουργίες σημειακής μέτρησης ή κεντρικής μέτρησης, οι οποίες μπορούν να σας βοηθήσουν με την παραπάνω τεχνική, επειδή η κάμερα θα μετρήσει την έκθεση από ένα σημείο και όχι από πολλά σημεία. Αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να πείτε στην κάμερα ακριβώς ποιο μέρος του ανοιχτού φόντου θέλετε να εκθέσετε.

7. Χειροκίνητη λειτουργία

Εάν αυτή η τεχνική δεν λειτουργεί και η φωτογραφική μηχανή σας διαθέτει λειτουργία μη αυτόματης έκθεσης ή αντιστάθμισης έκθεσης, μπορείτε να δοκιμάσετε να χρησιμοποιήσετε τις δικές σας ρυθμίσεις. Η ομορφιά του ψηφιακού είναι ότι μπορείς να πειραματιστείς με το πλαίσιο μέχρι να πετύχεις το αποτέλεσμα που θέλεις.

Ένας εύκολος τρόπος για να ξεκινήσετε στη χειροκίνητη λειτουργία είναι να δείτε την ταχύτητα κλείστρου και το διάφραγμα που προσφέρει η κάμερα στην αυτόματη λειτουργία και να ξεκινήσετε από εκεί. Εάν το θέμα σας είναι πολύ ανοιχτό στην αυτόματη λειτουργία (δηλαδή πρέπει να το κάνετε πιο σκούρο), μειώστε την ταχύτητα κλείστρου κατά ένα ή δύο στοπ και δείτε τι συμβαίνει. Χρησιμοποιήστε την τεχνική "bracketing" που περιέγραψα στην προηγούμενη ανάρτησή μου σχετικά με τα ηλιοβασιλέματα και τις ανατολές για να τραβήξετε πολλαπλές λήψεις με ελαφρώς μεταβαλλόμενη έκθεση.

8. Εστίαση

Στις περισσότερες περιπτώσεις, θα θέλετε η σιλουέτα να είναι ξεκάθαρα στο επίκεντρο. Αυτό περιπλέκει τη διαδικασία που περιγράφεται στο σημείο 4, επειδή όταν κρατάτε το κουμπί κλείστρου μέχρι τη μέση για να μετρήσετε την έκθεση, το φόντο εστιάζεται ταυτόχρονα. Για να ξεπεράσετε αυτό το σημείο, μπορείτε να ακολουθήσετε δύο στρατηγικές. Πρώτον, εάν η κάμερά σας έχει χειροκίνητη εστίαση, μπορείτε να τη χρησιμοποιήσετε. Εστίαση πριν από τη μέτρηση της έκθεσης.

Ο δεύτερος τρόπος είναι να χρησιμοποιήσετε το διάφραγμα για να μεγιστοποιήσετε το βάθος πεδίου (το κλάσμα της εικόνας που εστιάζεται). Ρυθμίστε ένα μικρό διάφραγμα (δηλαδή ένα μεγαλύτερο f/αριθμό) για να αυξήσετε το βάθος πεδίου - έτσι είναι πιο πιθανό να έχετε ευκρινές φόντο και προσκήνιο.

Μια τελευταία συμβουλή για σιλουέτες- Μια πλήρης σιλουέτα, όπου ολόκληρο το θέμα είναι μαύρο και ευκρινές, μπορεί να είναι πολύ αποτελεσματική, αλλά αξίζει επίσης να σκεφτείτε μια μερική σιλουέτα, στην οποία μόνο ένα υποσύνολο των λεπτομερειών του θέματός σας εμφανίζεται με αυτόν τον τρόπο. Μερικές φορές μια μικρή ακτίνα φωτός κάνει το αντικείμενο λίγο πιο ογκώδες και «πραγματικό». Αυτή είναι η ομορφιά του bracketing - σας επιτρέπει να επιλέξετε μεταξύ γενικών και μερικών σιλουετών.

Δοκιμάστε τη φωτογραφία σιλουέτας - είναι απλή και μπορεί να είναι καλλιτεχνικά όμορφη. Είναι σπάνιο να βρεις φωτογράφο που δεν θα προσπαθούσε να φωτογραφίσει ένα άτομο με τον ήλιο πίσω του έτσι ώστε να μείνει μόνο η σιλουέτα.

Αν το κάνετε σωστά, οι σιλουέτες μπορεί να είναι πολύ φωτεινές και αξέχαστες, κάνοντας τις λήψεις σας να ξεχωρίζουν.

Ακολουθούν μερικές συμβουλές για αρχάριους για το πώς να φωτογραφίζουν τις σιλουέτες με τον σωστό τρόπο.

• Φωτισμός του θέματος.Ο ευκολότερος τρόπος για να φωτογραφίσετε μια σιλουέτα είναι να χρησιμοποιήσετε τον ήλιο ως οπίσθιο φωτισμό. Τοποθέτηση ενός αντικειμένου ακριβώς μπροστά από τις γραμμές ΑΚΤΙΝΕΣ του ΗΛΙΟΥ, δίνει μια καθαρή και οπτικά δυνατή σιλουέτα.

• Λόγω της θερμοκρασίας χρώματος και της χαμηλής θέσης του ήλιου, οι σιλουέτες είναι καλύτερες κατά την ανατολή ή τη δύση του ηλίου.

• έκθεση στο φόντο.Πρέπει να μετρήσετε σωστά την έκθεση, ώστε η σιλουέτα να είναι καθαρή και η φωτογραφία να σχηματιστεί σωστά. Στρέψτε την κάμερα στο πιο φωτεινό μέρος της σύνθεσης (αλλά όχι τον ήλιο!) και πατήστε το κουμπί κλείστρου μέχρι τη μέση για να λάβετε τις ρυθμίσεις έκθεσης που δίνει η κάμερα. Θυμηθείτε και, στη συνέχεια, ρυθμίστε τα χειροκίνητα στη DSLR (σε λειτουργία M). Στην ιδανική περίπτωση, θα πρέπει να έχετε υψηλή ταχύτητα κλείστρου (από 1/125 s) για σιλουέτα υψηλής ποιότητας όταν φωτογραφίζετε.

Brigitta Sontagh

• Απενεργοποιήστε το φλας.Αυτός είναι ένας άλλος λόγος για να χρησιμοποιήσετε τις μη αυτόματες ρυθμίσεις στην κάμερά σας, ειδικά εάν η κάμερά σας διαθέτει αυτόματο φλας. Όταν χρησιμοποιείτε την κάμερα σε λειτουργία "αυτόματη", πιθανότατα θα λειτουργεί αυτόματα, προσπαθώντας να τονίσει το αντικείμενο και να το κάνει πιο φωτεινό. Με τη χειροκίνητη ρύθμιση, έχετε την επιλογή να διατηρήσετε το φλας σβηστό, το οποίο παίζει βασικό ρόλο στη δημιουργία της σιλουέτας.

• Ελα πιο κοντά.Το να πλησιάσετε το θέμα σας διευκολύνει πολύ το μπλοκάρισμα του άμεσου φωτός και σας δίνει επίσης περισσότερες επιλογές γωνιών λήψης, επιτρέποντάς σας να μετακινηθείτε και να βρείτε την καλύτερη λύση σύνθεσης.

• Εστίαση.Ρυθμίστε μεγαλύτερο βάθος πεδίου με χειροκίνητη ρύθμιση. Ένα διάφραγμα γύρω από το f16 διασφαλίζει ότι ολόκληρη η εικόνα σας είναι εστιασμένη. Μια θολή σιλουέτα δεν θα μοιάζει με καλλιτεχνική εικόνα, αλλά με λάθος.

• Σκεφτείτε τις φόρμες.Η σιλουέτα πρέπει να έχει μια δυνατή εικόνα. Επομένως, εάν φωτογραφίζετε ένα άτομο, προσπαθήστε να το απαθανατίσετε σε προφίλ ή ζητήστε του να απλώσει τα χέρια του έτσι ώστε η σκοτεινή φιγούρα να μην μοιάζει με μονολιθικό μπλοκ με φόντο ένα όμορφο ηλιοβασίλεμα, για παράδειγμα.

• Εάν φωτογραφίζετε ένα ακίνητο θέμα, προσπαθήστε να βρείτε την καλύτερη γωνία που θα τονίσει το σχήμα και θα κάνει τη σκοτεινή φιγούρα να ξεχωρίζει. Να το έχετε υπόψη σας. Γιατί πιστεύετε ότι τα δέντρα είναι τόσο δημοφιλή; Γιατί οι σιλουέτες τους φαίνονται υπέροχες!

Μην ξεχνάτε το πιο σημαντικό πράγμα - απολαύστε το πείραμα και περιμένετε εξαιρετικά αποτελέσματα. Τελικά η φωτογραφία αξίζει τον κόπο!

Βασισμένο σε υλικά από ξένες πηγές, που ετοίμασε ο F. Svetogorov

Η σκιά είναι μια ρομαντική-μυστηριώδης εικόνα που έχει μυστηριακό χαρακτήρα, παρόμοιο με καθρέφτη. Σε ορισμένες γλώσσες, οι λέξεις «σκιά» και «ψυχή» είναι ταυτόσημες, γιατί σε πολλούς μύθους, η εικόνα της σκιάς είναι το δεύτερο «εγώ», όπως το αιγυπτιακό πνεύμα-διπλό «κα». Οι εικόνες του ανατολικού θεάτρου σκιών παίζουν τον ρόλο της οπτικής υποστήριξης για την αφήγηση· αυτή η αρχή της αντίληψης ήταν η βάση των αρχαίων ανατολίτικων τοιχογραφιών της Αιγύπτου και της Μεσοποταμίας. Βλέποντας τις εικόνες, ο θεατής «άκουγε» την ανάγνωση του ιερού κειμένου ή θυμόταν καλά γνωστή ιστορία, - αυτό ήταν σε κάποιο βαθμό το πρωτότυπο του θεάτρου σκιών.

Στην αρχαϊκή μορφή του θεάτρου σκιών, οι σκιές στην οθόνη δημιουργήθηκαν με χειρονομίες.

Ο θρύλος σχετικά με την προέλευση του θεάτρου σκιών είναι επίσης ζοφερός και ρομαντικός: «Η σύζυγος του Κινέζου αυτοκράτορα πέθανε, του έλειψε πολύ και οι υποκείμενοι είχαν την ιδέα να δείξουν τη σκιά της γυναίκας του πίσω από την οθόνη. " Κάπως έτσι εμφανίστηκε μια μορφή εικαστικής τέχνης, που χρονολογείται περίπου στο 200 π.Χ. την εποχή του αυτοκράτορα Han-Wu-chi. Αλλά έγινε ευρέως διαδεδομένο κατά τη διάρκεια της δυναστείας του Ήλιου.

Το θέατρο σκιών συνδυάζει τρία είδη τέχνης - μουσική (ενόργανη ή φωνητική συνοδεία), λογοτεχνία (ιστορίες και σενάρια), χειροτεχνία (κουκλοθέατρο) ή ζωγραφική (διακοσμήσεις και κούκλες από μόνες τους) σε ένα.

Στη συνέχεια κόπηκαν λεπτές ημιδιαφανείς σιλουέτες από δέρμα, τις περισσότερες φορές γαϊδούρας. Και αρχικά, αυτό το θέατρο ονομαζόταν έτσι - «κουκλοθέατρο από δέρμα γαϊδάρου».

Αργότερα, τα ειδώλια κατασκευάστηκαν από διάφορα υλικά - λεπτό διαφανές δέρμα (κατσίκα, καμήλα), χαρτί ή χαρτόνι, μπορούσαν να είναι είτε συμπαγή και ενσωματωμένα, είτε εύκαμπτα, αποτελούμενα από ξεχωριστά μέρη που συνδέονται μεταξύ τους. Το ύψος της κούκλας είναι τις περισσότερες φορές 30 εκατοστά, αλλά υπάρχουν και μεγάλα, 70 εκατοστά.
Αυτά τα ειδώλια ονομάζονται μαριονέτες. Η ίδια η εικόνα των μαριονέτες είναι επίσης προικισμένη με ένα μυστηριακό νόημα από την αρχαιότητα: «Ο άνθρωπος είναι μια μαριονέτα που ελέγχεται από μια θεότητα», υποστήριξε. αρχαίος Έλληνας φιλόσοφοςΑριστοτέλης. Και το άλλο μεγάλος φιλόσοφος- Ο Πλάτων, μιλώντας με τους μαθητές του, πήρε στα χέρια του μια μαριονέτα και εξήγησε στους μαθητές του ότι οι άνθρωποι, όπως οι μαριονέτες, κυβερνώνται από τα νήματα του Καλού και του Κακού, των Αρετών και των Κακών. Αλλά πρέπει να υπακούς μόνο σε ένα νήμα - τη χρυσή κλωστή του μυαλού. («Χρυσό» είναι το νήμα που ελέγχει το κεφάλι της κούκλας.) Από το οποίο μπορούμε να συμπεράνουμε ότι αυτή η τέχνη είναι ακόμα πιο αρχαία.

Τα ειδώλια ελέγχονταν χρησιμοποιώντας μπαμπού, ξύλινα ή μεταλλικά ραβδιά.

Η σιλουέτα στο κινέζικο θέατρο σκιών εκφράζει χαρακτήρα. Το σχήμα του ματιού, του κεφαλιού, της στάσης ρυθμίζεται από την παράδοση και αντιστοιχεί στον ρόλο. Το ένα χέρι της κούκλας, κατά κανόνα, κρατά ένα όπλο ή άλλο χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό, το άλλο κινείται. Οι σιλουέτες του κινεζικού θεάτρου ήταν ζωγραφισμένες, σε αντίθεση με τις σιλουέτες των θεάτρων σκιών των Ευρωπαίων μιμητών. Στο κινεζικό θέατρο σκιών, η τεχνική της επίδειξης προβολών ήταν κάπως διαφορετική από την τεχνική των ευρωπαϊκών θεάτρων. Στο κινέζικο θέατρο, οι προβολές γίνονται σε μια διαφανή οθόνη, φωτίζοντας δερμάτινες σιλουέτες από πίσω. Ο θεατής δεν βλέπει μόνο το περίγραμμα, αλλά και ένα λεπτό χρώμα. Στο κινεζικό θέατρο σκιών, οι σιλουέτες που προβάλλονται σε μια οθόνη προορίζονται για εξέταση, γι' αυτό και είναι τόσο περίπλοκες σε περίγραμμα και χρώμα. Ο θεατής ακούει την ιστορία, και ταυτόχρονα κοιτάζει την προβολή στην οθόνη. Οι χαρακτήρες εικονογραφούν τις ιστορικές επικές σκηνές δημοφιλών μυθιστορημάτων, θρύλων, μουσικών παραμυθιών, θρύλων, παραμυθιών, θρύλων που ήταν ενδιαφέροντες και κατανοητοί στους απλούς Κινέζους θεατές. Οι μαριονέτες σκιών ήταν πολύ ακριβές. Μόνο οι πλούσιοι είχαν την οικονομική δυνατότητα να τα έχουν και κρατήθηκαν σε δωμάτια που θεωρούνταν τα περισσότερα ιερό μέροςκατοικίες. Το σκηνικό του θεάτρου σκιών περιλάμβανε έως και 600 φιγούρες σκιών.

Οι παραστάσεις του θεάτρου σκιών γίνονταν κατά κανόνα τη νύχτα από το σούρουπο μέχρι την αυγή. Στην Ινδία, μια τεράστια οθόνη τοποθετήθηκε σε στύλους από μπαμπού σε ένα γεμάτο ξέφωτο. Πίσω από την οθόνη, μια φωτιά από κέλυφος καρύδας άναψε, στην άλλη πλευρά, κάπου κάτω από ένα δέντρο μάνγκο, βρισκόταν το κοινό. Ένας παραμυθάς κάθισε μπροστά στην οθόνη και οι κάτοικοι του χωριού, κρατώντας την ανάσα τους, άκουγαν την ιστορία του για τη ζωή των θεών και τα κατορθώματα των ηρώων των λαϊκών επών "Ramayana" και "Mahabharata". Η παράσταση θα μπορούσε να συνεχιστεί για πολλές νύχτες στη σειρά. Και αρχικά δεν επιτρεπόταν σε παιδιά να παρακολουθήσουν τέτοιες παραστάσεις, αλλά παρακολουθούσαν άνδρες και γυναίκες τουςχωριστά.

Οι προσκυνητές μετέφεραν ιστορίες για το θέατρο σε όλη την Ασία, και έτσι έγινε στη Μογγολία. Με τα μογγολικά στρατεύματα του Τζένγκις Χαν εξαπλώθηκαν σε άλλες περιοχές της Ασίας και της Ευρώπης.

Το θέατρο σκιών έφτασε στην υψηλότερη μορφή του κατά τη διάρκεια της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας στην Τουρκία. Karagöz «μαύρο
μάτι» - ο ήρωας του τουρκικού θεάτρου σκιών ήταν ο πιο δημοφιλής.
Το πρωτότυπο του Karagez ήταν ένας πολύ πραγματικός Τούρκος σιδηρουργός, ένας μαχητής και ένας χούλιγκαν. Έζησε στα μέσα του 14ου αιώνα στην αυλή του σουλτάνου Ορχάν και εργάστηκε στην κατασκευή ενός τζαμιού. Του άρεσε πολύ να συνομιλεί με τον φίλο του Khajivat, έναν κτίστα. Έλεγαν αστεία το ένα μετά το άλλο, οπότε η δουλειά πήγαινε πολύ αργά. Ο Σουλτάνος ​​το έμαθε και αποφάσισε να εκτελέσει και τους δύο. Όχι για αστεία, αλλά για κακή δουλειά. Και εκτέλεσε, και μετά μετάνιωσε, αλλά ήταν πολύ αργά. Στη συνέχεια, για να παρηγορήσει τον Σουλτάνο, ένας από τους έμπιστους του έκοψε τις σκιώδεις φιγούρες του Καραγκόζ και του Χατζιβάτ και έδειξε μια παράσταση στην οποία οι φίλοι πάλι, σαν ζωντανοί, έπαιξαν τα αστεία τους. Λένε ότι αυτό ηρέμησε τον Σουλτάνο και από τότε παίζονται παραστάσεις με τη συμμετοχή του Καραγκέζ σε όλη την Τουρκία. Τα παιχνίδια μαζί του έπαιξε ένα άτομο, το οποίο ονομαζόταν karagezdzhi, έλεγχε τις φιγούρες της σκιάς και εξέφραζε όλους τους χαρακτήρες με τη σειρά, αλλάζοντας τη φωνή του.

Τον Μεσαίωνα στην Ισπανία ξεχώρισε η 3η μορφή του tetra of shadows, όταν για κάποιο διάστημα απαγορεύτηκε στους καλλιτέχνες να βγουν στη σκηνή, αλλά ήθελαν να βγουν έξω, σκέφτηκαν να παίξουν πίσω από ένα οθόνη. Από τότε, η χρήση των σκιών ζωντανών ανθρώπων για την προβολή της παράστασης έγινε γνωστή ως ισπανικές σκιές.

Στη Ρωσία το 1733, η αναφορά του θεάτρου των σκιών έγινε στην εφημερίδα "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti": "Άλλες απομιμήσεις επαίσχυντων παιχνιδιών γίνονται μόνο από μια σκιά, η οποία ρίχνεται σε χαρτί αλειμμένο με λάδι σε έναν σκοτεινό θάλαμο. Και αν και οι φιγούρες που φαίνονται με αυτόν τον τρόπο δεν λένε τίποτα, ωστόσο "Λοιπόν, από πινακίδες και άλλες ενδείξεις, είναι γνωστό τι σημαίνουν. Αυτή η σκιά απεικονίζει πολλούς υπέροχους τύπους και τις εφαρμογές τους, που σε άλλα επαίσχυντα παιχνίδια δεν μπορούν να γίνουν τόσο καλά ." Το μοναδικό μεγάλο Κρατικό Θέατρο Σκιών στη Ρωσία τώρα οργανώθηκε το 1937 στο Μουσείο Παιδικού Βιβλίου και άνοιξε με την πρεμιέρα μιας παράστασης βασισμένης στο μυθιστόρημα "Til Ulenspiegel" του Charles de Coster (ένα από τα αγαπημένα μου μυθιστορήματα). Λειτουργεί ακόμα και σήμερα. Όμως το ρεπερτόριό του δεν περιλαμβάνει μόνο παραστάσεις σκιών, αλλά και συνηθισμένες παραστάσεις κουκλοθεάτρου.

Οι «κινεζικές σκιές» ήταν κοινές στην Ευρώπη τον XVIII και XIX αιώνες. Το 1767, πριν από τη Γαλλική Επανάσταση, η τεχνική του θεάτρου σκιών μεταφέρθηκε από την Κίνα από τον Γάλλο ιεραπόστολο Ζυλ Αλόν. Και, εδώ το θέατρο σκιών αγαπήθηκε τόσο πολύ και προβλήθηκε πολύ που άρχισε να λέγεται «Γαλλικές σκιές». Και απόλαυσε τη μεγαλύτερη φήμη στο θέατρο σκιών του Dominic Serafen στις Βερσαλλίες.

Οι ιστορίες του θεάτρου Σεραφίνα σχολίασαν το παρόν, έβγαλαν ήρωες που οι τύποι τους ήταν αναγνωρίσιμοι. Οι προβαλλόμενες σιλουέτες υποστήριζαν σε αυτό το θέατρο όχι επικές αφηγήσεις ή ακόμα και παραμύθια, αλλά ένα είδος ανέκδοτων. Το 1790, κατά τη διάρκεια μιας σκληρής πάλης μεταξύ διαφορετικών φατριών εντός της «Συντακτικής Συνέλευσης» για το σύνταγμα, ο Σεραφίν έδωσε το έργο «Εθνική Ομοσπονδία» με θέμα την ημέρα. το 1793, μετά την εκτέλεση του Λουδοβίκου XVI, - το έργο "Ένα μήλο για την πιο όμορφη, ή η ανατροπή του θρόνου". Το ενδιαφέρον των μορφωμένων Ευρωπαίων για το θέατρο σκιών με τη συγκεκριμένη μορφή αφήγησης βασισμένη σε λακωνικές εικαστικές εικόνες ήταν αναπόσπαστο μέρος του «σαλονιού» ενδιαφέροντος για τη λαογραφία. Η ανεπιτήδευτη παράσταση της Serafina για 2 χρόνια έγινε βαρετή για τους αυλικούς και το θέατρο μετακόμισε στο Παρίσι. Το Θέατρο Σεραφίνα υπήρχε μέχρι το 1859, όταν οι κληρονόμοι του αντικατέστησαν τις σκιές με ογκώδεις μαριονέτες.

Εκτός από τη Σεραφίνα, την πιο γνωστή θεατρολόγο των σκιών τα τελευταία χρόνιαΔημοκρατία ήταν ο Βέλγος Etienne Gaspard Robert. Το σόου του Ρόμπερτ ονομαζόταν «phantasmagoria», που σημαίνει «συλλογή φαντασμάτων». Άνοιξε το 1797, δύο χρόνια πριν ο Ναπολέων Βοναπάρτης αυτοανακηρυχτεί δικτάτορας και το τέλος της Δημοκρατίας κηρύσσεται κατά τα πρώτα χρόνια της Επανάστασης. Η ζωή στο Παρίσι σταδιακά έγινε πιο ήρεμη και χορτασμένη. Οι μαζικές συλλήψεις και οι εκτελέσεις σταμάτησαν, ο πόλεμος απομακρύνθηκε από τα σύνορα της Γαλλίας, τα κοσμικά σαλόνια άνοιξαν ξανά στην πόλη. Η παράσταση του Robert έλαβε χώρα στα ερείπια ενός μοναστηριού Καπουτσίνων κοντά στην Place Vendôme. Κατά τη διάρκεια της παράστασης, ο συγγραφέας «αποκάλυψε» στο κοινό με τη βοήθεια ενός βελτιωμένου «μαγικού φαναριού» τις «σκιές των αγαπημένων νεκρών»: Marat, Robespierre, Danton, Louis XVI και Lavoisier, καθώς και μυθολογικούς χαρακτήρες: Hebe, Minerva, Medusa Gargona. Όχι την τελευταία θέση στην παράσταση κατέλαβε ο Θάνατος με ένα δρεπάνι, ο περιπλανώμενος μοναχός, ο χαρακτήρας του δημοφιλούς «γοτθικού μυθιστορήματος» του M. G. Lewis και άλλοι «μακάβριοι» χαρακτήρες. Οι σκιές έκαναν ανεξίτηλη εντύπωση στο κοινό. «Οι γυναίκες λιποθύμησαν, οι γενναίοι άνδρες έκλεισαν τα μάτια τους». Στα πέντε χρόνια ύπαρξης της παράστασης, «όλο το Παρίσι» βρίσκεται στα τείχη του μοναστηριού.

Στις παραστάσεις του Robertson, όπως άρχισε να αυτοαποκαλείται, οι οπτικές εικόνες παίζουν περισσότερο
ανεξάρτητο ρόλο από ό,τι στο κινέζικο θέατρο σκιών. Τα περισσότερα από τα μαγικά φανάρια που χρησιμοποιήθηκαν για την οθόνη ήταν αρκετά ισχυρά και τοποθετήθηκαν σε πλατφόρμες με τροχούς που τους επέτρεπαν να μετακινούνται γρήγορα και αθόρυβα κατά μήκος ειδικών σιδηροτροχιών προς ή μακριά από την οθόνη. Η γρήγορη και αθόρυβη κίνηση του φαναριού δημιουργούσε την αίσθηση ότι η εικόνα πλησίαζε το κοινό, πετούσε προς το κοινό, πλησιάζοντας το «από τα βάθη του διαστήματος». Καθώς ο φακός πλησίαζε στην οθόνη, η εστιακή απόσταση άλλαξε. Για την ακαριαία εξαφάνιση της εικόνας, χρησιμοποιήθηκε μια συσκευή που ονομάζεται «μάτι της γάτας» - ένα βύσμα με μια τριγωνική τρύπα που έκλεινε την πηγή φωτός και βύθιζε αμέσως το κοινό ξανά στο σκοτάδι. Η επόμενη θεμελιώδης απόφαση για το Phantasmagoria ήταν μια ημιδιαφανής οθόνη που άφηνε την έγχρωμη εικόνα και το φως να περάσουν μέσα από το ύφασμα, όπως στο κινέζικο θέατρο σκιών. Στο κινέζικο θέατρο, το φως έρχεται μέσα από τις σιλουέτες μαριονέτες και μέσα από την οθόνη. Στο Phantasmagoria, οι σιλουέτες που απεικονίζονται σε μια γυάλινη διαφάνεια περιβάλλονταν από μαύρο ανακλαστικό φόντο, θεωρήθηκαν ως εντελώς αυτόνομα, ανεξάρτητα κινούμενα αντικείμενα. Οι νυχτερίδες που βουτούσαν στις κυρίες προβάλλονταν από μικρά φαναράκια που κρατούσαν στα χέρια τους. Περίπου 10 φαναράκια θα μπορούσαν να συμμετέχουν στην παράσταση ταυτόχρονα. Οι ρέουσες σκιές αποκτήθηκαν προβάλλοντας πάνω στον καπνό. Το κάλεσμα των «φαντασμάτων» συνοδευόταν από ηχητικά εφέ, που χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στο θέατρο εκείνης της εποχής.

Η επιθυμία του Robertson για ζοφερές παραγωγές εξηγήθηκε από τον ίδιο τον μύθο (κινέζικο) για την εμφάνιση του θεάτρου σκιών. Εδώ, οι εικόνες του θεάτρου συμβόλιζαν θέματα σημαντικά για το κοινό: πολιτικούς που πέθαναν στα πρώτα χρόνια της Επανάστασης ή χαρακτήρες από αγαπημένα γοτθικά μυθιστορήματα. Οι «τρομερές» εικόνες που δημιούργησε ο Robertson αποδείχτηκαν τόσο επιτυχημένες που επιβίωσαν από το σόου για μεγάλο χρονικό διάστημα. Κατά τη διάρκεια των Ναπολεόντειων Πολέμων, η μυστική αστυνομία χρησιμοποίησε αυτή την τεχνική για να φοβίσει τους λιποτάκτες καθώς προσπαθούσαν να ξεφύγουν από τις ενεργές μονάδες. Έβαλαν το κεφάλι της Μέδουσας και τον Περιπλανώμενο μοναχό στα δέντρα του δάσους τη νύχτα για να τρομάξουν τους αξιωματικούς που προσπαθούσαν να φύγουν από τη μονάδα χωρίς άδεια.

Εικόνες «φαντασμαγορίας» έθεσαν την εικονογραφία των «μακάβριων» εικόνων για το μαγικό φανάρι «σπιτιού». Για το λόγο αυτό, ο Robertson θεωρείται ο ιδρυτής ενός από τα κύρια είδη του σύγχρονου ψυχαγωγικού κινηματογράφου -δηλ. ταινίες τρόμου.

Από το 1885, υπήρχε μια άλλη παράσταση στο Παρίσι «που έκανε όλο το Παρίσι να συγκεντρωθεί». Η αναβίωση του ενδιαφέροντος για το κινεζικό «θέατρο σκιών» επηρεάστηκε από την αρ νουβό αισθητική. Ο καλλιτέχνης Henri Riviere κάποτε κάθισε σε ένα καφέ, άκουσε την παράσταση του τραγουδιστή, μετά άρχισε να κόβει ανθρωπάκια από χαρτοπετσέτες και χαρτόνι και να δείχνει εικονογραφήσεις για τα τραγούδια. Σε όλους άρεσε τόσο πολύ που ο Henri Riviere δημιούργησε το δικό του θέατρο σκιών.

Και έτσι, στη Rue Victor-Masse, όχι μακριά από τη Μονμάρτρη, άνοιξε το καμπαρέ Cha Noir (Μαύρη Γάτα), το οποίο επισκέφθηκαν πολλοί καλλιτέχνες και συγγραφείς, μεταξύ των οποίων ήταν ο Emile Zola και ο Edgar Degas. Τα καμπαρέ εκείνα τα χρόνια είχαν ελαφρώς διαφορετική φήμη από τη σημερινή. Ήταν μια εναλλακτική στην επίσημη κοσμική κουλτούρα. Το 1887, ο δίστιχος Jules Joux είχε την ιδέα να εικονογραφήσει το τραγούδι του για το θέμα της ημέρας με μια επίδειξη σκιών. Το τραγούδι ήταν αφιερωμένο στο σκάνδαλο στην κυβέρνηση λόγω διανομής παραγγελιών. Ο αριθμός είχε τεράστια επιτυχία. Αυτό οδήγησε τη διοίκηση στην ιδέα μιας πλήρους μετάβασης του καμπαρέ στην επίδειξη σκιών.

Σε αυτό δούλεψαν διάσημοι Γάλλοι καλλιτέχνες Caran de Ash, Henri Somm και άλλοι.Η Μαύρη Γάτα έγινε μεγάλο θέατρο: 10-15 άτομα συμμετείχαν στις παραστάσεις. Οι παραστάσεις Sha Noir προορίζονταν για ένα πιο εκλεπτυσμένο κοινό. Έδειξαν το «Έπος» αφιερωμένο στον Ναπολέοντα, «Ο πειρασμός του Αγίου Αντωνίου», «Η μήτρα του Παρισιού» (σκηνές είδους), «Σφίγγα», «Εκστρατεία στον Ήλιο» (σχετικά με τον πόλεμο των Άγγλων-Μπουρ). Ο Henri Riviere έδωσε μεγάλη προσοχή στα εφέ φωτισμού: για κάθε παράσταση κατασκευάζονταν ειδικά χρωματιστά γυαλιά. Βαριές φιγούρες σκιών ψευδαργύρου κινούνταν με τη βοήθεια πολύπλοκων μηχανισμών. Μεταφέρθηκαν γύρω από τη σκηνή σε ειδικές ράγες. Οι παραστάσεις του θεάτρου σκιών καμπαρέ σκηνοθετήθηκαν ως παραγωγές του «μεγάλου» θεάτρου. Στην οθόνη, όχι μεμονωμένες φιγούρες διαδέχονταν η μία την άλλη, όπως στο κλασικό θέατρο σκιών, αλλά σκηνές σχεδιασμένες από καλλιτέχνες. Το θέατρο υπήρχε μέχρι το 1897.

Το πιο διάσημο θέατρο σκιών τώρα είναι το Ιάβας Wayang Kuli: μαριονέτες από κερωμένο
διαφανές χαρτί σε μεντεσέδες, βαμμένο σε διάφορα χρώματα. Οι φιγούρες σκιών της Ιάβας ελέγχονται από κουκλοπαίκτες με καλάμια και είναι φτιαγμένες από δέρμα βουβάλου. σε περγαμηνή. Στη συνέχεια, σε αυτό το πιάτο δουλεύει ένας μάστορας σκαλιστής, μετατρέποντάς το σε "wayang" - μια μαριονέτα σκιών. Αυτό το επάγγελμα στην Java είναι ένα από τα πιο σεβαστά. Οι σκαλιστές χαράζουν σιλουέτες και τις καλύπτουν με διάτρητα σκαλίσματα. Στη συνέχεια οι ζωγράφοι τα ζωγραφίζουν χρησιμοποιώντας μόνο πέντε χρώματα: λευκό, κίτρινο, μπλε, κόκκινο και μαύρο. Στη συνέχεια, οι κούκλες συναρμολογούνται: τα χέρια, τα πόδια και τα κεφάλια συνδέονται με αυτά. Και τέλος, τα μπαστούνια ελέγχου προσαρμόζονται στην κούκλα. Τέτοιες κούκλες για μία παράσταση χρειάζονται 100-150 κομμάτια.

_____________________________________________________________________________________