Palīdzība par Tele2, tarifi, jautājumi

Melns cilvēks
Pārlaiž ar pirkstu pa zemisku grāmatu
Un, ņirgājoties par mani,
Kā mūks pār mirušajiem
Lasa manu dzīvi
Kāds nelietis un nelietis,
Ienesot dvēselē skumjas un bailes.
Melns cilvēks
Melns, melns!
Mūsdienās ir daudz aculiecinieku stāstu par biedējošo melnādaino vīrieti.

“Atceros tumšu siluetu, blīvu tumsu, gluži kā no melna kartona izgrieztu, cepures malu, lietusmētelim līdzīgas kontūras līdz grīdai... un to vēl atceros, ko (var šķist muļķības...) labās acs vietā (tur, kur teorētiski viņam vajadzētu būt, ja redzi viņa seju) viņam bija nepilnīgs mēness ... es atceros situāciju istabā, mani vecāki guļ tuvumā ... tāda sajūta.. .jā, bija nejutīgums... kad tev acis ir kniedētas un tu pat nevari skatīties prom, un tu nevari kustēties, pat ar pirkstu... tomēr nevaru teikt, ka man bija ļoti bail tad - nē, tieši otrādi ... bet pēc manām izjūtām pret cilvēku - viņš bija vairāk objektīvs nekā ļauns vai labsirdīgs ... es atceros, ka viņš man kaut ko stāstīja, stāstīja ... ilgi un mierīgi ... bet neatkarīgi no tā, cik daudz es kopš tā laika esmu mēģinājis atcerēties vismaz vienu vārdu no viņa stāsta, es nevaru ... "

“Pirmo reizi es redzēju melnādainu cilvēku, kad man bija 8-9 gadi. Es pamodos naktī tā, it kā mani kāds pamodinātu. Nepaceļot galvu, es sāku pētīt visu telpā, mēģinot izšķirt pazīstamus priekšmetus: es ieraudzīju galdu, plauktus ar grāmatām, drēbju skapi un tad blīvu melnu recekli - caur to nekas nebija redzams, sāku skatīties. augšā un ieraudzīju melnu kapuci iekšā, nebija sejas - tur bija visas melnas un lielas iegarenas acis bez zīlītes - dzeltenā paskatījās uz mani tukša. Man bija ļoti bail, bija dzīvnieciskas bailes, es nevarēju kliegt - man bija tikai spēks apsegties ar segu, un tad es iegrimu dziļā bezsapņu miegā. No rīta domāju, ka visu sapņoju, jo. Es nekad neesmu dzirdējis par tādu Padomju laiki), neviens neteica, televīzijā - vēl jo vairāk.

"Es nezinu, vai tā ir vai nav...
Bērnībā sapņoja līdzīga persona. Viņš nebija klāt pie manas gultas, ar mani nerunāja, tikai stāvēja uz mājas stūra, kur es dzīvoju, kaut kādā nedabiskā, nekustīgā, salauztā pozā. Viņa acis dega sarkanas, viņš bija pilnīgi melns. Tad, šķiet, viņš sapņoja, ka iznāk no tumša skapja.
Kopš tā laika (sapņoju 5 gadu vecumā, tagad man ir 20) es viņu neaizmirstu, tumšā istabā, ja gaidu pēkšņi ieraudzīt kaut ko nepatīkami pārdabisku, tad tas ir viņš. Es nedomāju, ka kāds cits to būtu redzējis."

Noslēpumainajam tēlam ir daudz interpretāciju:
- citplanētietis;
- infernāla būtne;
- radīja garīgo egregoru, nosūtīja ienaidniekam.
- mūsu pašu ēna (neizskaidrojama visu cilvēka negatīvo īpašību materializācija).

Es vēlētos sīkāk pastāstīt par pēdējo variantu. Ko nozīmē Ēna?

Sapņus ar Ēnu parādīšanos izmeklēja Karls Gustavs Jungs:
“Jau 1918. gadā es pamanīju īpašus traucējumus savu vācu pacientu bezsamaņā, ko nevarēja izskaidrot ar viņu individuālo psiholoģiju. Šādas bezpersoniskas parādības sapņos vienmēr izpaužas mitoloģisku tēmu veidā, kas sastopamas pasakās un leģendās visā pasaulē.

Jungs radīja skaidrojumu tā sauktajai "Ēnai" - kā visa personifikācijai "cilvēka pamata izpausmes" - "personības apakšējā puse" kas izlec. Prāts vairs nepieder cilvēkam, viņš atrodas Ēnas varā.

Šādu XX gadsimta 30–40 gadu laikmeta "ēnu" Jungs sauca par Hitleru:
“...Viņš (Hitlers) simbolizēja kaut ko, kas pastāv katrā indivīdā. Viņš bija visbriesmīgākā personifikācija no visām zemajām cilvēka izpausmēm. Viņš bija pilnīgi nespējīgs, slikti adaptīvs, bezatbildīgs un psihopātisks cilvēks, piepildīts ar tukšām, bērnišķīgām fantāzijām, bet apveltīts ar asu vai žurkas intuīciju. Viņš satriecošā mērogā pārstāvēja ēnu, katra personības apakšējo pusi...

Ja sekojam Junga skaidrojumiem, tad Padomju Savienībā šajā laikmetā Staļins kļuva par tādu "Ēnu".

Hitlers un Staļins nav pirmā "ēnu spēka" izpausme vēsturē, piemēram, Eiropas viduslaikos - inkvizīcija, Itālijā renesanses laikā - "ēnas".
Pašas "pūļa apakšējās puses" radīja tirānus.

Mēs atceramies ļoti izteiksmīgu stāstu par cilvēku un ēnu no Jevgeņija Švarca lugas "Ēna" filmām: 1971. gada filmas adaptācija ar Oļegu Dalu un 1991. gada filma ar Konstantīnu Raikinu.

"Ēna" 1971 (Oļegs Dals)

Oļegs Dals filmas "Ēnas" uzņemšanas laukumā

"Ēna, vai varbūt viss izdosies" 1991 (Konstantīns Raikins)

Sērija "Cilvēka saruna ar ēnu" un Ēnas dziesma (1991. gada filmas adaptācija)

Jevgeņijs Švarcs lugu "Ēna" sarakstīja 1937.-1940.gadā, tieši "ēnu varas" laikmetā - Vācijā un Padomju Savienībā.

Jevgeņijs Švarcs lugas mēģinājumā (1940)

Mistiķi uzskata, ka mūsu domas un negatīvās emocijas patiešām var materializēties "Ēnā".
Bieži vien citu cilvēku "Ēnu" parādības redz bērni (kā redzams no aculiecinieku stāstiem, Melnais vīrs nonācis pie bērniem), jaunas dvēseles un apziņas ir ļoti uzņēmīgas pret apkārtējo negatīvismu.

Dažreiz "Ēna" sāk vajāt savu radītāju...
Katram no mums ir sava "Ēna" un mūsu uzdevums ir uzturēt ar to iekšējo harmoniju.

Sergejs Jeseņins ļoti krāsaini rakstīja par ēnām mūsos:
... Mēnesis ir miris,
Pa logu spīd rītausma.
Ak tu nakts!
Ko tu izdarīji, nakts?
Es esmu cilindrā.
Neviens nav ar mani.
ES esmu viens...
Un saplīsis spogulis...

Par šo rakstu pirmo reizi. Man personīgi tas notika 1999. gadā, man bija nedaudz vairāk par desmit gadiem. Mans tēvs pēc tam strādāja par apsargu nelielā uzņēmumā Kijevā. Citiem vārdiem sakot, viņš dienu no dienas apsargāja biroju. Vairākas reizes viņš mani paņēma līdzi dežurēt, bija labi datori (tolaik) un internets, bet bija kur gulēt - uz dīvāna.

Birojs atradās vecas mājas pirmajā stāvā (uz tā pat ir bareljefs, manuprāt, 1903.g.). Birojs bija neliels – 3-4 kabineti un kādi 8 datori.

Un vienā no tām dienām es sēdēju pie datora vienā no birojiem, bet mans tēvs bija citā.

Istabas galā, manā kreisajā pusē, bija liels logs ar atvērtām žalūzijām, no kura paveras skats uz pagalmu.

Es tur sēžu, kaut ko lejupielādēju no interneta, bija jau kādi divpadsmit naktī. Birojā gaisma deg, cik atceros, un arī ielu apgaismojums dega. Un tad ar perifēro redzi pamanu, ka no aiz loga it kā no malas lūr ārā kaut kāds siluets. Uzreiz nodomāju, ka, saka, laikam kāds zaglis kaut ko meklē, kas ir birojā.

Man bija bail kustēties, lai neparādītu, ka esmu viņu pamanījusi.

Iespējams, šādi pagāja kādas trīs minūtes, bet siluets joprojām bija tur, gluži kā no loga sāka parādīties vēl vairāk. Uz logiem nebija restes, es pat domāju, ka varbūt viņš tagad izlauzīsies logā un neizturēja spriedzi - viņš pēkšņi piecēlās un pagriezās pret logu.

Tas, ko es tur redzēju, noveda mani līdz pilnīgam stuporam: bija tikai siluets, kas izskatījās pēc vīrieša, vienkārši melna viela vai kaut kas cits. Un tas ir bez aprisēm: nebija acu, mutes, lūpu.

Gaisma bija no ielu lampām, un gaisma no biroja arī krita uz šo radījumu, bet joprojām bija tumšs. Un šis kaut kas atradās tieši aiz loga pāris metru attālumā no manis. No bailēm manas kājas sāka piekāpties, gandrīz neizlēcu no kabineta un skrēju pie tēva, kliedzot “Tēt, tēti!”.

Viņš gribēja iziet ārā un apskatīt visu ap ēku, bet es sāku lūgt, lai viņš tur neiet. Es teicu: "Tas nav cilvēks, tas ir briesmīgi!".

Bet viņš neticēja, un, jau gandrīz izejot ēkas kopējā gaitenī, es pamanīju šo kaut ko citā logā un kliedzu: “Redzi, kas tas ir?!”. Tēvs pagriezās un stāvēja kā sakņots uz vietas, skatoties uz šo ...

Tas pagāja garām vai pat lidoja gar ēkas sienu. Mēs viņu vispirms vērojām vienā logā, tad citā. Pats tēvs sāka runāt par sevi, viņi saka, kas tas par lietu.

Tad tas attālinājās no ēkas un šķērsoja vai pārlidoja (nezinu, kā teikt), tas lidinājās gaisā un aizlidoja uz otru ielas pusi, un tur mēs to jau pazaudējām no redzesloka.

Tad mēs visu nakti sēdējām vienā kabinetā, apspriedām un mēģinājām kaut ko par to atrast internetā. Tāpēc mēs nevarējām aizmigt.

Nākamajā rītā, kad atnāca viņa aizstājējs (zemnieks bija bijušais militārists), tēvs viņam kaut kā pateica, ka aiz loga redzējis kaut kādu nesaprotamu tumšu plankumu, ka tas peld gaisā. Un tad mainītājs mainījās tieši sejā un pastāstīja mums savu lietu. Iepriekš viņš par to nerunāja, jo domāja, ka viņi viņam neticēs un domās, ka viņš ir ārprātīgs.

Un viņš ar to saskārās pāris nedēļas pirms mūsu lietas. Tālāk viņa vārdā:

"Tāpēc es sēžu un dzeru tēju. Man neveicas ar datoriem, nezinu, kas un kā, tāpēc lasu grāmatu vecmodīgā veidā un iemalkoju cigareti.

Tas bija pēc pusnakts, un tagad es redzu, ka bija palikušas pāris cigaretes, un es smēķēju daudz, tāpēc šī krājuma nepietiks līdz rītam. Tāpēc izdomāju ātri aiziet uz nakts veikalu, kas ir tikai divu māju attālumā.

Es izgāju ārā, tāpēc devos pēc cigaretēm. Es pagriežos atpakaļ un dodos uz ēku. Pamanu kādu stāvam netālu no mājas tālākā stūra. Nu, es domāju, kāds bomzis vai piedzēries klīst apkārt, nevar zināt.

Pieeju pie galvenajām durvīm, izņemu atslēgas un redzu, ka man ļoti ātri tuvojas tas, kurš stāvēja uz stūra, un, galvenais, viņš neskrien (nekādu soļu), bet vienkārši lido manā virzienā. Melns kā piķis un ēnas no tā nav, bet uz ielas galu galā deg laternu stabi. Es biju apstulbusi, nevarēju tam noticēt, tas nav sapnis... Es, kā saka, atvēru durvis kā lode, ieskrēju un ieslēdzos kabinetā. Man trīcēja rokas, es vienkārši apsēdos uz grīdas un klausījos klusumu... Tā es nosēdēju pusotru stundu, tad piecēlos un paskatījos pa logiem uz ielu, bet, paldies Dievam, es to redzēju. melns kaut kas vairāk. Tad es pat domāju, varbūt tas bija sapnis, bet, kad tu man par to pastāsti, es sapratu, ka tas tiešām ir. Es droši vien pametīšu, labi, viņš ... "

Šeit ir mans stāsts. Starp citu, mans tēvs pameta darbu pēc pāris nedēļām, un viņa maiņa pēc pāris dienām. Pēc šī incidenta, kamēr viņi strādāja, viņi TO neredzēja.

Es nezinu, kas tas varētu būt un ko tas gribēja. Ko tu domā? Bet labāk nesastāties ar to...

Dažreiz dzīvē notiek ļoti dīvainas lietas. Tātad pats interesantākais un noslēpumainākais var notikt jūsu paša dzīvokļa sienās. Mistika, pārdabisks un paranormāls, tas viss spēj "apmesties" jebkura cilvēka mājā. Dažreiz parasts braunijs var darboties ļaunā gara formā.

Pirmais veids pastāvīgi palīdz cilvēkam un nekaitē viņam. Ja viņš mēģina nožņaugt mājsaimniecību, tad, visticamāk, ir jāievēro piesardzība, tuvojas izmaiņas, un dažreiz ne no labākās dabas. Kas attiecas uz ļauno brauniju, viņš vienmēr un visur spēj nerātnēties.

Ko darīt, ja citpasaules spēki nolemj apmeklēt? Kā atbrīvoties no spocīgajām ēnām? Patiesībā ar to nav nekā slikta. Bet atstāt problēmu neatrisinātu arī nav tā vērts. Tātad, pirmā lieta, kas jums jāsaprot, ir tas, kas notiek. Bieži vien cilvēku vajā ēnas, kas patiesībā neko sliktu nedara. Bet no kurienes tie nāk un kāds ir to mērķis? Ja mājā redzi ēnu, tad nekā laba tajā nav.

Fakts ir tāds, ka daudzas ēnas un ļaunie gari parādās kāda iemesla dēļ. Var traucēt neveiksmīga zīlēšana, kārtis un citas lietas paralēlā pasaule. Cilvēks, pat nezinot par to, var piesaistīt sev negatīvismu, ko ir ļoti grūti atgriezt. Tāpēc, pirms uzsākt zīlēšanas procesu, it īpaši, ja runa ir par sarežģītām manipulācijām, jums vajadzētu rūpīgi padomāt. Ārkārtējos gadījumos palīgā var nākt cilvēks, kurš zina šīs lietas būtību.

Dažreiz pēc kāda tuva cilvēka nāves dzīvoklī parādās ēnas un ļaunie spēki. Tas liek domāt, ka dvēsele nevar nomierināties. Ir reizes, kad “velns” šādi joko ar cilvēkiem. Kopumā dažādu mistisku parādību parādīšanās iemeslu ir diezgan daudz. Paliek neatrisināts jautājums, ko darīt? Melna silueta redzēšana mājā neliecina par labu, tāpēc jums jāzina, kā no tā atbrīvoties. Kā to visu pārvarēt un vai tas ir bīstami cilvēkam? Piemēram, braunijas var būt gan labas, gan sliktas.

Tātad, ja dzīvoklī parādījās ļaunais gars, nesaprotamas ēnas vai silueti, pirmā lieta, kas jums jādara, ir mēģināt atbrīvoties no tā pašam. Jo, ja tu ļausi visam ritēt savu gaitu, sekas var būt biedējošas. Pirmais solis ir mēģināt iesvētīt dzīvokli pašam. Tas tiek darīts ar svētā ūdens palīdzību vai baznīcas svece. Tātad, jums ir jāņem šķidruma bļoda un, lasot lūgšanu, jāsāk svētīt stūrus, sekojot pulksteņrādītāja kustības virzienam. Šo darbību ieteicams atkārtot trīs reizes.

Ir arī cits veids, kā to izdarīt. Šajā gadījumā jums jāņem baznīcas svece. Process ir līdzīgs iepriekšējam. Tiek aizdegta svece un lasīta lūgšana. Tātad, jums jāapiet visi stūri pulksteņrādītāja virzienā un jāizdara trīs apļi. Silueti dzīvoklī liecina par to, ka mājā ir iemitinājies ļaunums. Tāpēc jums nekavējoties jāatbrīvojas no tā.

Ja neviena no iepriekš minētajām darbībām nepalīdz, jums ir jāmeklē palīdzība no priestera. Visticamāk, mēs runājam par ko nopietnāku. Daudzos gadījumos cilvēks pats ar to netiek galā. Jo "ļaunums" ir atšķirīgs, un tas parādās vairāku iemeslu dēļ. Tāpēc, lai ar to nekad nesastaptos, ieteicams mazāk lamāties mājās. Tas izklausās dīvaini, bet tas ir cilvēka negatīvisms, kas var piesaistīt mistiskas radības mājoklī. Kopumā nav ieteicams pašiem uzminēt un ķerties pie garu izsaukšanas. Tas viss ir pilns ar nopietnām sekām.

Atbrīvoties no braunija dažkārt ir ļoti grūti un gandrīz neiespējami paša spēkiem. Tāpēc, ja ir redzama tikai ēna vai siluets, kas vajā, jāsāk ļaunuma “izraidīšanas” process no dzīvokļa. Šajā jautājumā ieteicams vērsties pie profesionāļu palīdzības.

Nobeigumā jāsaka, ka siluetu māju redzēšana liecina par to, ka mājoklī ir apmetušies citpasaules spēki. Tāpēc ir steidzami jāsāk pasākumi, lai viņu “trimdā”. Pretējā gadījumā lietas var izkļūt no kontroles.

Mūsdienu sabiedrība, kurā katru dienu notiek kāds tehnisks atklājums, kas jau ir saistīts ar Kosmosa izpēti, maģija joprojām ir neatrisināta zinātne. Šī patiešām ir zinātne, kas senatnē...

Es parasti runāju par to, cik svarīgi ir izmantot zibspuldzi, fotografējot saulē, lai parādītu fotografējamā objekta detaļas, bet dažreiz tas būs efektīvāk, gluži pretēji, izlīdzināt visas detaļas, izņemot kontūras. , un attēlojiet objektu uz spilgta fona — citiem vārdiem sakot, uzņemiet attēlu siluets.

Silueti- lielisks veids, kā nodot skatītājam drāmu, noslēpumu, emocijas un noskaņu, albumā tie vienmēr atšķiras ar to, ka ar šķietamu vienkāršību tie mums izstāsta veselu stāstu. Es viņus mīlu, jo tie nerāda skatītājam skaidru priekšstatu par visu, kas notiek, bet atstāj vietu fantāzijai.

Siluetu uzņemšanas atslēga ir objekta (formas, kuru vēlaties parādīt) pozicionēšana kāda veida gaismas avota priekšā un kameras ekspozīcijas pielāgošana attēla spilgtākajai daļai (fonam), nevis objektam. Tādējādi objekts būs nepietiekami eksponēts (ļoti tumšs, ja ne melns).

Ir daudz baltu grāmatu par to, kā iegūt lieliskus silueta attēlus, kurus jūs varētu vēlēties izlasīt, taču ļaujiet man veikt dažus pamata soļus, lai jūs nokļūtu tur, kur vēlaties doties. Galvenais ir likt kamerai domāt, ka attēla spilgtākās daļas ir tās, kas jūs interesē.

Lūk, kā to izdarīt:

1. Izvēlieties pareizo objektu

Gandrīz katru objektu var attēlot kā siluetu, taču daži ir piemērotāki šim nolūkam nekā citi. Izvēlieties kaut ko ar skaidru un atpazīstamu formu, kas skatītājam izskatīsies pietiekami interesanti pat 2D formātā. Silueti nevar būt balstīti uz objektu krāsām, faktūrām vai toņiem, tāpēc formai ir jābūt atšķirīgai.

2. Izslēdziet zibspuldzi

Ja fotografējat automātiskajā režīmā, iespējams, ka kamera vēlēsies izmantot zibspuldzi, kas sabojās siluetu. AT Šis gadījums vēlaties pēc iespējas mazāk gaismas uz objektu - tāpēc zibspuldzi vajadzētu izlaist (tomēr esmu redzējis dažus eksperimentālus siluetu kadrus ar ieslēgtu zibspuldzi).

3. Izvēlieties pareizo apgaismojumu

Kad runa ir par objekta apgaismojumu, jums ir jāaizmirst lielākā daļa no tā, ko zināt par parasto fotogrāfiju, un jāsāk domāt otrādi. Tā vietā, lai apgaismotu objektu no priekšpuses, uzņemot siluetus, ir jāpārliecinās, ka lielākā daļa gaismas nāk no fona, nevis no priekšplāna – citiem vārdiem sakot, objekts ir vairāk jāizgaismo no aizmugures, nevis no priekšpuses. Šim nolūkam ir ideāli piemērots saulriets vai saullēkts, pret kuru var fotografēt objektu, taču patiesībā der gandrīz jebkurš spilgtas gaismas avots.

4. Ierāmējiet rāmi

Kadrējiet rāmi tā, lai objekts atrastos patīkama un vienkārša, bet tajā pašā laikā spilgta fona priekšā. Parasti vislabākais fons ir gaišas, bez mākoņiem debesis ar rietošu sauli. Spilgtākais gaismas avots ir jānovieto aiz objekta (lai tas būtu paslēpts aiz tā vai kaut kur citur fonā).

5. Izveidojiet skaidru un kodolīgu silueta formu

Ja kadrā ir vairākas formas, kuras attēlosit kā siluetu, mēģiniet saglabāt attālumu starp objektiem. Piemēram, veidojot koka un cilvēka siluetus, nevajadzētu cilvēku novietot koka priekšā vai pat lūgt viņam uz tā balstīties, jo. šajā gadījumā objekti saplūdīs vienā formā, un skatītājs būs neizpratnē, kas tas ir.

Turklāt, veidojot kadru, iespējams, vēlēsities fotografēt cilvēku siluetus profilā, nevis skatīties tieši kadrā. Tādā veidā izcelsies vairāk pazīmju (deguns, mute, acis), un būs lielāka iespēja, ka cilvēks tiks atpazīts.

6. Automātiskajā režīmā

Lielākajai daļai mūsdienu digitālo kameru ir automātiska mērīšanas sistēma, kas pielāgo ekspozīciju tā, lai viss būtu labi apgaismots. Problēma ir tā, ka lielākā daļa kameru ir tik gudras, ka tās izgaismo objektu, nevis nepietiekami eksponēs to, lai iegūtu siluetu, tāpēc jums ir jāpārspēj sava kamera.

Lielākā daļa kameru automātiski pielāgo ekspozīcijas līmeņus, kad nospiežat slēdža pogu līdz pusei (vienlaikus fokusējot). Tāpēc pavērsiet kameru uz attēla spilgtāko vietu un turiet aizvara pogu līdz pusei nospiestu (un neatlaidiet to). Pēc tam pārvietojiet kameru atpakaļ, lai kadrā iekļautu savu objektu, un pēc tam nospiediet pogu līdz galam un uzņemiet kadru. Lielākajā daļā digitālo kameru tas nodrošinās objekta siluetu.

Tādā veidā jūs maldināt kameru, domājot, ka attēla spilgtākā daļa ir vidējie toņi, tāpēc viss tumšāks kadrā izskatīsies kā jauka dziļa ēna.

Dažām digitālajām kamerām ir arī punktveida mērīšanas vai centra mērīšanas režīmi, kas var palīdzēt iepriekšminētajā tehnikā, jo kamera mērīs ekspozīciju no viena punkta, nevis no vairākiem punktiem. Tas nozīmē, ka varat precīzi pateikt kamerai, kuru gaišā fona daļu vēlaties eksponēt.

7. Manuālais režīms

Ja šis paņēmiens nedarbojas un jūsu kamerai ir manuālas ekspozīcijas vai ekspozīcijas kompensācijas režīms, varat mēģināt izmantot savus iestatījumus. Digitālās iespējas ir tādas, ka varat eksperimentēt ar rāmi, līdz iegūstat vēlamo rezultātu.

Vienkāršs veids, kā sākt darbu manuālajā režīmā, ir aplūkot aizvara ātrumu un diafragmas atvērumu, ko piedāvā kamera automātiskajā režīmā, un sākt ar to. Ja objekts ir pārāk gaišs automātiskajā režīmā (t.i., tas jāpadara tumšāks), samaziniet aizvara ātrumu par vienu vai divām pieturām un skatieties, kas notiek. Lai iegūtu vairākus kadrus ar nedaudz mainīgu ekspozīciju, izmantojiet "kadrukadru" paņēmienu, ko es aprakstīju savā iepriekšējā ierakstā par saulrietiem un saullēktiem.

8. Fokuss

Vairumā gadījumu jūs vēlaties, lai siluets būtu skaidri fokusā. Tas sarežģī 4. punktā aprakstīto procesu, jo, turot aizslēga pogu līdz pusei, lai izmērītu ekspozīciju, fons tajā pašā laikā ir fokusā. Lai apietu šo punktu, varat izmantot divas stratēģijas. Pirmkārt, ja jūsu kamerai ir manuāls fokuss, varat to izmantot. Fokusējieties pirms ekspozīcijas mērīšanas.

Otrs veids ir izmantot diafragmas atvērumu, lai maksimāli palielinātu lauka dziļumu (fokusā esošā attēla daļu). Iestatiet mazu diafragmas atvērumu (t.i., lielāku f/skaitli), lai palielinātu lauka dziļumu — šādi jūs, visticamāk, iegūsit asu fonu un priekšplānu.

Pēdējais padoms siluetiem- Pilns siluets, kurā viss objekts ir melns un ass, var būt ļoti efektīvs, taču ir vērts apsvērt arī daļēju siluetu, kurā šādā veidā tiek parādīta tikai objekta detaļu apakškopa. Dažreiz viens neliels gaismas stars padara objektu nedaudz apjomīgāku un “īstāku”. Tāds ir iekavēšanas skaistums – tas ļauj izvēlēties starp vispārīgiem un daļējiem siluetiem.

Izmēģiniet silueta fotogrāfiju – tas ir vienkārši un var būt mākslinieciski skaists. Reti var atrast fotogrāfu, kurš necenstos nofotografēt cilvēku ar sauli aiz muguras, lai paliek tikai siluets.

Pareizi izdarīti silueti var būt ļoti spilgti un neaizmirstami, padarot jūsu kadrus izcilus.

Šeit ir daži padomi iesācējiem, kā pareizi fotografēt siluetus.

• Priekšmeta apgaismojums. Vienkāršākais veids, kā fotografēt siluetu, ir izmantot sauli kā fona apgaismojumu. Objekta novietošana tieši līniju priekšā saules stari, piešķir skaidru un vizuāli spēcīgu siluetu.

• Krāsu temperatūras un saules zemās pozīcijas dēļ silueti vislabāk ir saullēktā vai saulrietā.

• fona ekspozīcija. Jums ir pareizi jāmēra ekspozīcija, lai siluets būtu skaidrs un fotoattēls būtu pareizi veidots. Pavērsiet kameru pret kompozīcijas spilgtāko vietu (bet ne sauli!) un līdz pusei nospiediet slēdža pogu, lai iegūtu kameras piedāvātos ekspozīcijas iestatījumus. Atcerieties un pēc tam iestatiet tos manuāli DSLR (režīmā M). Ideāli, ja fotografējot ir jāiegūst liels aizvara ātrums (no 1/125 s), lai iegūtu kvalitatīvu siluetu.

Brigita Sontaga

• Izslēdziet zibspuldzi. Tas ir vēl viens iemesls, lai izmantotu kameras manuālos iestatījumus, īpaši, ja kamerai ir automātiskā zibspuldze. Izmantojot kameru "auto" režīmā, tā visticamāk darbosies automātiski, cenšoties objektu izcelt un padarīt to gaišāku. Izmantojot manuālo iestatījumu, jums ir iespēja izslēgt zibspuldzi, kas spēlē galveno lomu silueta veidošanā.

• Nāc tuvāk. Pieejot tuvāk objektam, ir daudz vieglāk bloķēt tiešu gaismu, kā arī ir lielāka izvēle fotografēšanas leņķiem, ļaujot pārvietoties un atrast labāko kompozīcijas risinājumu.

• Fokusēšana. Iestatiet lielāku lauka dziļumu, manuāli regulējot. Diafragmas atvērums ap f16 nodrošina, ka viss attēls ir fokusā. Izplūdušais siluets izskatīsies nevis kā māksliniecisks tēls, bet gan kā kļūda.

• Padomājiet par formām. Siluetam jābūt spēcīgam attēlam. Tāpēc, ja fotografējat cilvēku, mēģiniet iemūžināt viņu profilā vai palūdziet izplest rokas, lai, piemēram, uz skaista saulrieta fona tumšā figūra neizskatītos kā monolīts bluķis.

• Ja fotografējat nekustīgu objektu, mēģiniet atrast labāko leņķi, kas izcels formu un izcels tumšo figūru. Paturiet to prātā. Kāpēc, jūsuprāt, koki ir tik populāri? Jo viņu silueti izskatās lieliski!

Neaizmirstiet pašu svarīgāko – izbaudiet eksperimentu un gaidiet lieliskus rezultātus. Galu galā fotogrāfija ir tā vērts!

Pamatojoties uz materiāliem no ārzemju avotiem, sagatavojis F. Svetogorovs

Ēna ir romantiski noslēpumains attēls, kam ir sakramentāls raksturs, kas līdzinās spogulim. Dažās valodās vārdi "ēna" un "dvēsele" ir identiski, jo daudzos mītos ēnas tēls ir otrais "es", tāpat kā ēģiptiešu gara dubultnieks "ka". Austrumu ēnu teātra tēli spēlē stāstījuma vizuālā atbalsta lomu, šis uztveres princips bija seno austrumu sienas attēlu pamatā Ēģiptē un Mezopotāmijā. Skatoties uz attēliem, skatītājs “klausījās” svētā teksta lasījumā vai labi atcerējās zināma vēsture, - tas zināmā mērā bija ēnu teātra prototips.

Ēnu teātra arhaiskajā formā ēnas uz ekrāna tika radītas ar roku žestiem.

Arī leģenda par ēnu teātra izcelsmi ir drūma un romantiska: "Ķīnas imperatora sieva nomira, viņam viņas ļoti pietrūka, un subjektiem radās ideja aiz ekrāna parādīt sievas ēnu. " Tādā veidā parādījās vizuālās mākslas veids, kas datēts ar aptuveni 200. gadu pirms mūsu ēras imperatora Han-Wu-chi laikmetā. Bet tas kļuva plaši izplatīts Saules dinastijas laikā.

Ēnu teātris apvieno trīs mākslas veidus – mūziku (instrumentāls vai balss pavadījums), literatūru (stāsti un scenāriji), amatniecību (leļļu veidošana) vai glezniecību (dekorācijas un pašas lelles) vienā.

Tad no ādas, visbiežāk ēzeļa, tika izgriezti plāni caurspīdīgi silueti. Un sākotnēji šo teātri tā sauca - "ēzeļa ādas leļļu teātris".

Vēlāk figūriņas tika izgatavotas no dažādiem materiāliem – plānas caurspīdīgas ādas (kaza, kamielis), papīra vai kartona, varēja būt vai nu masīvas un viengabalainas, vai arī saliekamas, sastāvēja no atsevišķām cita citai piestiprinātām daļām. Lelles augstums visbiežāk ir 30 centimetri, bet ir arī lielas, 70 centimetri.
Šīs figūriņas sauc par lellēm. Arī pats leļļu tēls kopš seniem laikiem ir apveltīts ar sakramentālu nozīmi: "Cilvēks ir dievības vadīta marionete," viņš iebilda. sengrieķu filozofs Aristotelis. Un otrs izcils filozofs- Platons, sarunājoties ar saviem audzēkņiem, paņēma rokās lelli un saviem audzēkņiem skaidroja, ka cilvēkus, tāpat kā lelles, pārvalda Labā un Ļauna, Tikumu un netikumu pavedieni. Bet jums ir jāpakļaujas tikai vienam pavedienam - prāta zelta pavedienam. ("Zelta" ir pavediens, kas kontrolē lelles galvu.) No kā mēs varam secināt, ka šī māksla ir vēl senāka.

Figūriņas tika kontrolētas, izmantojot bambusa, koka vai metāla nūjas.

Ķīniešu ēnu teātra siluets pauž raksturu. Acs formu, galvu, stāju regulē tradīcijas un atbilst lomai. Viena lelles roka, kā likums, tur ieroci vai citu raksturīgu atribūtu, otra kustas. Ķīniešu teātra silueti, atšķirībā no Eiropas atdarinātāju ēnu teātru siluetiem, bija gleznoti. Ķīnas ēnu teātrī projekciju demonstrēšanas tehnika nedaudz atšķīrās no Eiropas teātru tehnikas. Ķīniešu teātrī projekcijas tiek veidotas uz caurspīdīga ekrāna, izgaismojot ādas siluetus no aizmugures. Skatītājs redz ne tikai kontūru, bet arī smalku krāsu. Ķīniešu ēnu teātrī uz ekrāna projicētie silueti ir paredzēti skatīšanai, tāpēc tiem ir tik sarežģītas kontūras un krāsas. Skatītājs klausās stāstu un tajā pašā laikā skatās uz projekciju uz ekrāna. Varoņi ilustrē populāru romānu, leģendu, muzikālu pasaku, leģendu, pasaku, leģendu vēsturiskās episkās ainas, kas bija interesantas un saprotamas parastajam ķīniešu skatītājam. Ēnu lelles bija ļoti dārgas. Tikai bagāti cilvēki varēja atļauties tos iegūt, un tie tika turēti telpās, kuras tika uzskatītas par visvairāk svēta vieta mājokļiem. Galma ēnu teātra komplektā bija līdz 600 ēnu figūrām.

Ēnu teātra izrādes, kā likums, notika naktī no krēslas līdz rītausmai. Indijā milzīgs ekrāns tika novietots uz bambusa stabiem labi noslogotā izcirtumā. Aiz ekrāna dega kokosriekstu čaumalu uguns, otrā pusē, kaut kur zem mango koka, atradās publika. Ekrāna priekšā sēdēja stāstnieks, un ciema iedzīvotāji, elpu aizturējuši, klausījās viņa stāstījumu par dievu dzīvi un tautas eposu "Ramayana" un "Mahabharata" varoņu varoņdarbiem. Izrāde varētu turpināties daudzas naktis pēc kārtas. Un sākotnēji bērni nedrīkstēja apmeklēt šādas izrādes, bet vīrieši un sievietes skatījās viņiematsevišķi.

Svētceļnieki nesa stāstus par teātri visā Āzijā, un tā tas izrādījās Mongolijā. Ar Čingishana mongoļu karaspēku tie izplatījās citos Āzijas un Eiropas reģionos.

Ēnu teātris savu augstāko formu sasniedza Osmaņu impērijas laikā Turcijā. Karagöz "melns
acs" - populārākais bija Turcijas ēnu teātra varonis.
Karagezas prototips bija ļoti īsts turku kalējs, cīnītājs un huligāns. Viņš dzīvoja XIV gadsimta vidū sultāna Orhana galmā un strādāja pie mošejas būvniecības. Viņam ļoti patika tērzēt ar savu draugu Khajivatu, mūrnieku. Viens pēc otra stāstīja jokus, tāpēc darbs ritēja ļoti lēni. Sultāns uzzināja par to un nolēma izpildīt abus. Ne jokiem, bet sliktam darbam. Un viņš izpildīja nāvessodu un pēc tam nožēloja grēkus, bet bija par vēlu. Tad, lai sultānu mierinātu, viens no viņa uzticības cilvēkiem izgrieza Karagoza un Khadživatas ēnu figūras un parādīja priekšnesumu, kurā draugi atkal it kā dzīvi izspēlēja savus jokus. Viņi saka, ka tas nomierināja sultānu, un kopš tā laika izrādes ar Karageza piedalīšanos ir spēlētas visā Turcijā. Lugas ar viņu spēlēja viens cilvēks, kuru sauca par karageždži, viņš kontrolēja ēnu figūras un ierunāja visus varoņus pēc kārtas, mainot balsi.

Viduslaikos Spānijā izcēlās ēnu tetra 3. forma, kad kādu laiku māksliniekiem bija aizliegts kāpt uz skatuves, bet viņi gribēja iet ārā, viņiem radās doma uzstāties aiz ekrāns. Kopš tā laika dzīvu cilvēku ēnu izmantošana priekšnesuma demonstrēšanai ir kļuvusi pazīstama kā Spānijas ēnas.

Krievijā 1733. gadā ēnu teātris tika minēts laikrakstā "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti": "Citus apkaunojošu spēļu atdarinājumus veido tikai ēna, kas tiek izmesta uz papīra, kas nosmērēts ar eļļu tumšā kamerā. Un lai gan šādi attēlotie skaitļi neko neizsaka, tomēr "Nu pēc zīmēm un citām norādēm ir zināms, ko tās apzīmē. Šī ēna attēlo daudzus brīnumainus tipus un to pielietojumus, ko citās apkaunojošās spēlēs nemaz tik labi nevar izdarīt ”. Šobrīd vienīgais lielais Valsts ēnu teātris Krievijā tika organizēts 1937. gadā Bērnu grāmatu muzejā, un tas tika atklāts ar izrādes pirmizrādi pēc Šarla de Kostera romāna "Til Ulenspiegel" (viens no maniem iecienītākajiem romāniem). Tas darbojas vēl šodien. Bet viņa repertuārā ir ne tikai ēnu izrādes, bet arī parastas leļļu izrādes.

"Ķīnas ēnas" bija izplatītas Eiropā XVIII un XIX gs. 1767. gadā, pirms Francijas revolūcijas, ēnu teātra tehniku ​​no Ķīnas mājās atveda franču misionārs Žils Alods. Un, lūk, ēnu teātris tika tik ļoti mīlēts un izrādīts, ka to sāka saukt par "franču ēnām". Un vislielāko slavu viņš baudīja Dominika Serafena ēnu teātrī Versaļā.

Teātra Serafina stāsti komentēja tagadni, izcēla varoņus, kuru tipi bija atpazīstami. Projicētie silueti šajā teātrī atbalstīja nevis episkus naratīvus vai pat pasakas, bet gan sava veida anekdotes. 1790. gadā, sīvā cīņā starp dažādām "Satversmes sapulces" frakcijām par konstitūciju, Serafins uzstājās ar izrādi "Nacionālā federācija" par šīs dienas tēmu; 1793. gadā pēc Luija XVI nāvessoda izpildes - luga "Ābols skaistākajam jeb troņa gāšana". Izglītoto eiropiešu interese par ēnu teātri ar tai specifisko, lakoniskos vizuālajos tēlos balstīto stāstījuma formu bija neatņemama "saloniskās" intereses par folkloru sastāvdaļa. Nepretenciozā Serafinas izrāde 2 gadu garumā galminiekiem kļuva garlaicīga, un teātris pārcēlās uz Parīzi. Serafinas teātris pastāvēja līdz 1859. gadam, kad tā mantinieki ēnas nomainīja ar apjomīgām lellēm.

Izņemot Serafinu, slavenāko ēnu teātra ekspertu pēdējos gados Republika bija beļģis Etjēns Gaspards Roberts. Roberta izrādi sauca par "fantasmagoriju", kas nozīmē "spoku kolekcija". Tas tika atvērts 1797. gadā, divus gadus pirms Napoleons Bonaparts pasludināja sevi par diktatoru un revolūcijas pirmajos gados pasludināja Republikas beigas. Dzīve Parīzē pamazām kļuva mierīgāka un piesātinātāka. Masu aresti un nāvessodu izpilde apstājās, karš attālinājās no Francijas robežām, pilsētā atkal tika atvērti laicīgie saloni. Roberta uzstāšanās notika kapucīnu klostera drupās netālu no Vendomas laukuma. Izrādes laikā autors ar uzlabotas “burvju laternas” palīdzību publikai “atklāja” “dārgo mirušo ēnas”: Maratu, Robespjēru, Dantonu, Luiju XVI un Lavuazjē, kā arī mitoloģiskos tēlus: Hebe, Minerva, Medūza Gargona. Ne pēdējo vietu izrādē ieņēma Nāve ar izkapti, Klīstošais mūks, M. G. Lūisa populārā "gotiskā romāna" varonis un citi "makabrie" tēli. Ēnas atstāja neizdzēšamu iespaidu uz sabiedrību. "Sievietes noģība, drosmīgi vīrieši aizvēra acis." Piecos izrādes pastāvēšanas gados klostera mūros ir bijusi "visa Parīze".

Robertsona, kā viņš pats sevi sāka dēvēt, atveidojumos vairāk spēlē vizuālie tēli
neatkarīga loma nekā Ķīnas ēnu teātrī. Lielākā daļa maģisko laternu, kas tika izmantotas displejam, bija diezgan jaudīgas un tika novietotas uz platformām ar riteņiem, kas ļāva tās ātri un klusi pārvietot pa īpašām sliedēm ekrāna virzienā vai prom no tā. Ātrā un beztrokšņa laternas kustība radīja sajūtu, ka attēls tuvojas publikai, lido pretī, tuvojoties tai “no kosmosa dzīlēm”. Kabatas lukturim tuvojoties ekrānam, fokusa attālums mainījās. Tūlītējai attēla pazušanai tika izmantota ierīce, ko sauc par "kaķa aci" - spraudnis ar trīsstūrveida caurumu, kas aizvēra gaismas avotu un acumirklī iegremdēja auditoriju atpakaļ tumsā. Nākamais Phantasmagoria galvenais lēmums bija caurspīdīgs ekrāns, kas ļāva krāsainajam attēlam un gaismai iziet cauri audumam, kā tas ir Ķīnas ēnu teātrī. Ķīniešu teātrī gaisma nāk caur silueta lellēm un caur ekrānu. Fantasmagorijā uz stikla slaida attēlotos siluetus ieskauj melns atstarojošs fons, tie tika uztverti kā pilnīgi autonomi, neatkarīgi kustīgi objekti. Sikspārņi, kas nirst pie dāmām, tika projicēti ar mazām laternām, kuras viņas turēja rokās. Vienlaicīgi šovā varētu iesaistīt aptuveni 10 laternas. Plūstošās ēnas tika iegūtas, projicējot uz dūmiem. "Spoku" izsaukšanu pavadīja skaņu efekti, kas tika plaši izmantoti tā laika teātrī.

Robertsona vēlmi pēc drūmiem iestudējumiem skaidroja pati leģenda (ķīniešu valodā) par ēnu teātra rašanos. Teātra attēli simbolizēja sabiedrībai svarīgas tēmas: revolūcijas pirmajos gados mirušos politiķus vai iecienītāko gotisko romānu varoņus. Robertsona radītie "briesmīgie" tēli izrādījās tik veiksmīgi, ka izrādi izdzīvoja ilgu laiku. Napoleona karu laikā slepenpolicija izmantoja šo paņēmienu, lai biedētu dezertierus, kad viņi mēģināja aizbēgt no aktīvajām vienībām. Viņi naktī projicēja Medūzas galvu un Klīstošo mūku uz meža kokiem, lai nobiedētu virsniekus, kuri mēģināja atstāt vienību bez atļaujas.

"Fantasmagorijas" attēli nosaka "mājas" burvju laternas "makabrisko" attēlu ikonogrāfiju. Šī iemesla dēļ Robertsons tiek uzskatīts par viena no galvenajiem mūsdienu izklaides kino žanriem – t.i. šausmu filmas.

Kopš 1885. gada Parīzē notika vēl viena izrāde, "kas lika visai Parīzei apvienoties". Intereses atdzimšanu par Ķīnas "ēnu teātri" ietekmēja jūgendstila estētika. Mākslinieks Anrī Rivjē reiz sēdēja kafejnīcā, klausījās dziedātājas uzstāšanos, tad sāka griezt no salvetēm un kartona vīriņus un rādīt dziesmām ilustrācijas. Visiem tas tik ļoti patika, ka Anrī Rivjē izveidoja savu ēnu teātri.

Un tā uz Rue Victor-Masse netālu no Monmartras tika atklāts Cha Noir (Melnais kaķis) kabarē, kuru apmeklēja daudzi mākslinieki un rakstnieki, starp kuriem bija arī Emīls Zola un Edgars Degā. Kabarē tajos gados bija nedaudz atšķirīga reputācija nekā mūsdienās. Tā bija alternatīva oficiālajai laicīgajai kultūrai. 1887. gadā kupletistam Žilam Žū radās ideja ilustrēt savu dziesmu par dienas tēmu ar ēnu demonstrāciju. Dziesma bija veltīta skandālam valdībā sakarā ar pasūtījumu sadali. Numurs guva milzīgus panākumus. Tas noveda administrāciju pie idejas par pilnīgu kabarē pāreju uz ēnu demonstrāciju.

Tajā strādāja slaveni franču mākslinieki Karans de Ašs, Anrī Soms un citi.Melnais kaķis kļuva par lielu teātri: izrādēs piedalījās 10-15 cilvēki. Sha Noir priekšnesumi bija paredzēti izsmalcinātākai publikai. Viņi rādīja Napoleonam veltīto "Eposu", "Svētā Antonija kārdinājums", "Parīzes dzemde" (žanra ainas), "Sfinksa", "Kampaņa pret sauli" (par Anglo-Burr karu). Anrī Rivjē lielu uzmanību pievērsa gaismas efektiem: katrai izrādei tika izgatavotas īpašas krāsainas brilles. Smagas cinka ēnu figūras tika pārvietotas ar sarežģītu mehānismu palīdzību. Tie tika nesti pa skatuvi pa īpašām sliedēm. Kabarē ēnu teātra izrādes tika režisētas kā "lielā" teātra iestudējumi. Uz ekrāna viena otrai sekoja nevis atsevišķas figūras, kā klasiskajā ēnu teātrī, bet gan mākslinieku plānotas ainas. Teātris pastāvēja līdz 1897. gadam.

Slavenākais ēnu teātris tagad ir Javanese Wayang Kuli: lelles, kas izgatavotas no vaskota
caurspīdīgs papīrs uz eņģēm, krāsots dažādās krāsās. Javas ēnu figūras kontrolē leļļu mākslinieki ar spieķiem, un tās ir izgatavotas no bifeļa ādas. pergamentā. Tad uz šīs plāksnes strādā meistars grebējs, pārvēršot to par "wayang" - ēnu lelli. Šī profesija Java ir viena no cienījamākajām. Karveri greb siluetus un pārklāj tos ar ažūra grebumiem. Tad gleznotāji tos krāso, izmantojot tikai piecas krāsas: baltu, dzeltenu, zilu, sarkanu un melnu. Pēc tam lelles tiek samontētas: tām piestiprinātas rokas, kājas un galvas. Un visbeidzot, lellei tiek piestiprinātas kontroles nūjas. Šādām lellēm vienai izrādei vajag 100-150 gabalus.

_____________________________________________________________________________________